“軍械庫焦點(diǎn)：中國”現(xiàn)場(chǎng)
剛剛結(jié)束的軍械庫藝博會(huì)上，由尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)田霏宇策劃的“軍械庫焦點(diǎn)：中國”（“Armory Focus: China”）為觀眾呈現(xiàn)的中國當(dāng)代藝術(shù)作品備受關(guān)注，從某種程度上說，它顛覆了國際對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的舊有觀念，為國際藏家和觀眾提供了一個(gè)認(rèn)識(shí)中國當(dāng)代藝術(shù)的新視角。
本文邀請(qǐng)了致力于中國當(dāng)代藝術(shù)展覽與銷售的全球在線平臺(tái)artshare.com網(wǎng)站的創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官Alexandre Errera來分享他關(guān)于今年軍械庫藝博會(huì)的看法。
近期的兩個(gè)展覽：紐約大都會(huì)博物館的“當(dāng)代中國水墨的過去與現(xiàn)在”(Ink Art：Past as Presentin Contemporary China)和邁阿密魯貝爾夫婦收藏展《中華廿八人》已然為美國公眾提供了一個(gè)了解中國當(dāng)代藝術(shù)的新視角。因此，美國觀眾對(duì)此次“軍械庫焦點(diǎn)：中國”亦報(bào)以厚望。如果說前兩個(gè)大展只是在內(nèi)容上的初露端倪，那么軍械庫藝博會(huì)則是對(duì)市場(chǎng)銷售的首次嘗試，本次中國區(qū)共有十七家畫廊和30位藝術(shù)家前來參展。
趙趙作品 2013
此次入選的畫廊包括了許多從未參加過海外展覽的機(jī)構(gòu)，這個(gè)大膽的舉動(dòng)得到了許多經(jīng)銷商的支持，并最終獲得了成功。本屆策展團(tuán)隊(duì)想要推動(dòng)美國對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的了解，打破他們還局限在對(duì)活躍于七八十年代的藝術(shù)家、如曾梵志這種常在拍賣新聞里見聞的幾個(gè)名字的認(rèn)識(shí)。此次“軍械庫焦點(diǎn)：中國”主要聚焦于文革之后的新一代藝術(shù)家，但也有一例外：香港10號(hào)贊善里畫廊（ 10 Chancery Lane）選擇把重點(diǎn)放在中國第一批當(dāng)代藝術(shù)家，黃銳和王克平等人身上。這實(shí)際上是一個(gè)有趣的決定，由于它的存在，使得整個(gè)展覽構(gòu)成了一個(gè)更趨完善的歷史語境：既包括了早期的中國當(dāng)代藝術(shù)家，又呈現(xiàn)了新時(shí)期年輕一代藝術(shù)家的變革和現(xiàn)狀。
此次展覽的最大缺點(diǎn)就是展位太小。中國藝術(shù)家善于用大尺寸格式來表達(dá)自己，但畫廊沒有更多的選擇，只能展出一些相對(duì)較小的作品。當(dāng)然，也有一些尺幅稍大的作品，如當(dāng)代唐人藝術(shù)中心（Tang Contemporary）展出的徐渠的迷宮繪畫，趙趙在前波畫廊（Chambers Fine Art）展出的雕塑作品和徐震的裝置等。
站臺(tái)中國展位現(xiàn)場(chǎng)
??? 與出現(xiàn)在其他博覽會(huì)上的新興熱門畫廊相比，中國畫廊傾向于展示更多數(shù)量及藝術(shù)家的作品，而非僅僅做一兩件作品的宣傳。參展畫廊站臺(tái)中國（Platform China）則大膽布局，獨(dú)具創(chuàng)意的把展位分成兩部分：一部分作為固定展區(qū)，另一部分改造成一個(gè)項(xiàng)目空間做主題展，每天更換新的作品進(jìn)行展示。
站臺(tái)中國主題展空間
另一個(gè)讓人感到遺憾的現(xiàn)象是，本次展覽中很多優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家并沒有得到展示的機(jī)會(huì)，展商更傾向于展示架上油畫，而避開裝置或者影像作品。當(dāng)然，這是在博覽會(huì)上不可避免的情況，畢竟，展商要為自己的成本打算盤，銷售是很重要的一環(huán)。
然而，每個(gè)人心中都會(huì)存有疑問——美國的收藏家是如何看待這個(gè)展區(qū)的？對(duì)于他們大多數(shù)人來說，“軍械庫焦點(diǎn)：中國”令他們第一次接觸到那些過去聞所未聞的藝術(shù)家。檢驗(yàn)藏家滿意與否的標(biāo)準(zhǔn)之一就是博覽會(huì)的銷售情況，整體來說本次博覽會(huì)的銷售業(yè)績(jī)是非常好的，一些畫廊的作品很快就售罄了。
空間站帶來的雙飛藝術(shù)小組作品
“驚喜”是這次展覽中藏家們最常提及的評(píng)價(jià)，擁擠的展覽現(xiàn)場(chǎng)就是美國觀眾對(duì)此次展覽最好的反應(yīng)。畢竟，這次博覽會(huì)的終極目標(biāo)是激發(fā)他們的好奇心和興趣。
雖然“軍械庫焦點(diǎn)：中國”的參展作品只代表了一小部分中國優(yōu)秀藝術(shù)家的水平，但它的成功在于它拓展了外界對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)認(rèn)識(shí)的廣度，讓國際藏家嗅到了關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)的新氣息。在相關(guān)的中國當(dāng)代藝術(shù)座談會(huì)上，資助人鄭志剛（Adrian Cheng）先生也認(rèn)為這一點(diǎn)尤為重要。
接下來的關(guān)鍵問題在于“軍械庫焦點(diǎn)：中國”所引發(fā)的興趣是會(huì)持續(xù)升溫還是將逐漸淡化消失，答案很大程度上取決于畫廊的后期跟進(jìn)，以及年輕的中國藝術(shù)家們?cè)谖磥聿┯[會(huì)上的表現(xiàn)。因而，我們將密切關(guān)注即將于5月14日在香港開幕的巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)。（摘自:BlouinArtinfo，編譯/付朗 臧玥）
原文鏈接：http://www.blouinartinfo.com/news/story/1014433/armory-focus-china-the-verdict
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