??????? 2014年“軍械庫藝術(shù)博覽會”3月6日在紐約開幕。如果提到“The Armory Show”你會想到什么？許多人會回答說是每年春天在紐約哈德遜河兩個碼頭上舉行的商業(yè)性藝術(shù)博覽會。我聽到這樣的回答總是啞然失笑，其實“軍械庫”這個名字來自于1913年首次將現(xiàn)代藝術(shù)帶給美國大眾的展覽，其首先在紐約舉辦，繼而遷至芝加哥和波士頓。

??????? 美國現(xiàn)代藝術(shù)的閘門

??????? 1913年2月至3月期間舉行的軍械庫藝術(shù)展是由一群美國藝術(shù)家發(fā)起的，目的是展出并銷售他們自己的作品。展覽在當時的正式名稱為“國際現(xiàn)代藝術(shù)展覽會”（International Exhibition of Modern Art），場地位于曼哈頓萊克星頓大街上的第69兵團的軍械庫，藝術(shù)展后來也因此得名。然而，這場展覽最終在美國造成的全國性的影響是發(fā)起者們始料未及的，此外，他們也在無意之間為最為激進的歐洲現(xiàn)代藝術(shù)在美國打開了市場。

??????? 受到1912年德國科隆松德邦德藝術(shù)展（International Exhibition of the Sonderbund， Cologne）的啟發(fā)，美國畫家與雕塑家聯(lián)合會的主席亞瑟·B·戴維斯（Arthur B. Davies）派遣了藝術(shù)家瓦爾特·庫恩（Walt Kuhn）前往歐洲為紐約的展覽尋找來自異國的作品。在德國，庫恩深受松德邦德藝術(shù)展的震動，他和幾位同事們一起，在短短兩個月的時間里搜尋到了超過400件歐洲繪畫和雕塑，其中包括梵高、高更、塞尚、蒙克和畢加索等人的作品。

??????? 因此，當軍械庫藝術(shù)展終于開幕的時候，雖然展出的美國藝術(shù)家的作品比歐洲藝術(shù)家的作品多一倍，但是歐洲人卻贏得了最多的關(guān)注，尤其是馬蒂斯和杜尚的作品讓美國觀眾措手不及，諷刺和不解之聲一時不絕于耳。展覽的組織者們動用了美國人擅長的廣告渠道，甚至雇傭了一家公關(guān)公司為其做宣傳，甚至還考慮過在時代廣場布置一塊電子廣告板。結(jié)果，在紐約一站，展覽迎接了超過8.8萬人次的訪客，而后巡回到芝加哥，又有10萬人次蜂擁而至。

??????? 但軍械庫藝術(shù)展的成就遠不局限于參觀人數(shù)和曝光度。它實際上成為了后來美國重要的現(xiàn)代藝術(shù)收藏的起點或里程碑，其中就包括了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）館藏的奠基人之一莉莉·P·布里斯（Lillie P. Bliss）的收藏。軍械庫藝術(shù)展也成功地推廣了美國和歐洲的現(xiàn)代藝術(shù)，而在其后的5年里，就有超過200場同類型的展覽在紐約相繼舉辦。雖然當時的參展藝術(shù)家之一斯圖爾特·戴維斯（Stuart Davis）回憶說，當時的軍械庫藝術(shù)展就像“一個受虐狂式的招待會，天真的東道主在自助餐會上被歐洲客人們狠狠地踐踏了一遍。”但是，軍械庫展覽是現(xiàn)代藝術(shù)進軍美國的一個重要的閘門。

??????? 殊途同歸的藝術(shù)博覽會

??????? 現(xiàn)在我們看到的這個“軍械庫藝術(shù)博覽會”與最初的“軍械庫藝術(shù)展”不同，它是由藝術(shù)經(jīng)銷商們發(fā)起的群體組織，意在向更廣泛的受眾介紹他們的商品。博覽會最初是由幾位藝術(shù)經(jīng)銷商帕特· 赫恩（Pat Hearn）、科林·德·朗（Colin de Land）、保羅·莫里斯（Paul Morris）和馬修·馬克斯（Matthew Marks）共同發(fā)起，于1994年在紐約格拉梅西公園酒店（Gramercy Park Hotel）舉辦，名為格拉梅西國際藝術(shù)博覽會（Gramercy International Art Fair）。然而在先前于1965年在切爾西酒店（Chelsea Hotel）舉辦的丹尼爾·施珀里（Daniel Spoerri）作品展上，作品就陳列在酒店的一個小房間內(nèi)，也并沒有為此特意布展。1999年，該展改在1913年軍械庫藝術(shù)展的舊址舉辦，并稱其為“軍械庫藝術(shù)博覽會”，雖然兩年后組織者又將其移到哈德遜河碼頭舉辦，但仍然延用“軍械庫”這個名號。