蒙德里安作品

1938年為了躲避德國入侵，荷蘭藝術(shù)家皮埃特-蒙德里安離開了巴黎，借宿于倫敦白塞姿公園。出于對蒙德里安在倫敦的這兩年時間的緬懷，考陶爾德畫廊推出了“蒙德里安&尼爾科森雙個展”，兩年期間，是蒙德里安創(chuàng)作的多產(chǎn)期，也是其作品最純粹，最具震撼力的階段。

而這位荷蘭現(xiàn)代藝術(shù)大師正是受他朋友本-尼爾科森之邀來的英國，所以展覽也選取了尼爾科森與蒙德里安相呼應的那部分有著亮麗畫面彎曲線條的作品。

此外，展覽現(xiàn)場還精心陳列了一些私人信件和紀念品，從中可以見得蒙德里安的個性其實并不似其用最為基礎(chǔ)的原色和一絲不茍的網(wǎng)格創(chuàng)作出來的作品所暗示的那般嚴謹。他對迪斯尼電影很是鐘愛，他曾在“白雪公主和七個小矮人”的明星片署上“Sleepy”寄給他哥哥，他還和尼爾科森和芭芭拉-赫普沃斯（尼爾科森第二任妻子）去看《木偶奇遇記》。

蒙德里安還是《倫敦標準晚報》的忠實讀者，在倫敦期間他克服了乘坐自動扶梯的恐懼，還曾和美國著名藝術(shù)品收藏家佩奇-古根海姆在倫敦的爵士俱樂部跳舞，盡管坊間傳言他的舞步是出了名的爛。

有些湊巧的是，這次展覽撞上了同期在倫敦泰特英國美術(shù)館開幕的“畢加索與英國現(xiàn)代藝術(shù)展”，并且泰特的展覽旨在探討英國的藝術(shù)家們對另一位現(xiàn)代主義大師的回應，其中也選取了尼爾科森的作品。評論者稱，英國的藝術(shù)家們一直在試圖靠近這位來自西班牙的大師。

自然有些尷尬，無形中張弛著被對比的緊迫感。展覽策展人Barnaby Wright博士認為這樣的對比是無益的。“展覽可不是什么拳擊比賽，”Wright說道，“展覽關(guān)心的是創(chuàng)造力，以及歐洲藝術(shù)家與英國藝術(shù)家之間的關(guān)系。”而且他表示展覽選取的是尼爾科森大膽而又有創(chuàng)造性的那些作品，顯示著他們曾共同運用過那種最為基礎(chǔ)的藝術(shù)語言。

不過，1940年在經(jīng)歷一次德國空襲炸掉他的玻璃窗之后，深受戰(zhàn)爭爆發(fā)恐懼的蒙德里安最終離開了倫敦。他沒有再接受尼爾科森一家一同搬往圣艾維斯的邀約，只身去了紐約，后來在紐約終其一生。不過，在蒙德里安給英國另一位前衛(wèi)的現(xiàn)代藝術(shù)大師約翰-塞西爾-斯蒂芬森的信件中，他坦誠寫道：“我真的很喜歡紐約，而倫敦更感覺像是在家里。” 據(jù)悉，“蒙德里安&尼爾科森雙個展”將在考陶爾德畫廊一直展至2012年5月20日。