美國紐約大都會博物館1月20日起舉辦《中國革命時代的藝術》展覽，集中展示中國著名畫家傅抱石的經(jīng)典革命畫作，吸引眾多外國人士參觀。

展覽高度評價了傅抱石的畫作，大都會博物館亞洲藝術部部長何慕文(Maxwell Hearn)形容他是中國現(xiàn)代最有原創(chuàng)力的人物和山水畫家，是中國的“莫奈”。他對記者說，傅抱石一生歷經(jīng)跌宕起伏，仍創(chuàng)造動人心弦的形象，發(fā)揚固有文化傳統(tǒng)，其藝術的個人色彩始終鮮明獨特。

展覽的大部分作品都繪于1949年新中國建立之后，顯現(xiàn)傅抱石如何將社會主義元素融入他的藝術創(chuàng)作。他未采納蘇聯(lián)式的社會寫實主義，但他1957年赴東歐考察時，運用寫意的水墨暈染技法，描繪纜車、工業(yè)城、機場和海軍艦隊，其中包括《布拉格宮圖》等代表作。

傅抱石生命最后十年里的創(chuàng)作靈感主要來自毛澤東的詩詞和中國的山川景觀，何慕文形容這是“很安全的題材”，也沒有影響他的藝術創(chuàng)作。例如他1953年的《更喜岷山千里雪圖》呈現(xiàn)1935年紅軍長征中，士兵艱苦跋涉四川岷山的情景。

傅抱石與關山月合作的《江山如此多嬌》畫稿無疑是展覽的亮點，何慕文對此畫進行了詳細講解。他形容此畫是中國傳統(tǒng)藝術的典范，但又體現(xiàn)著革命元素。一輪紅日冉冉升起，顯示新中國的勃勃生機。巨作于1959年完成后，經(jīng)毛澤東親筆題字，懸掛于人民大會堂迎賓廳，成為中國國家藝術的重要象征。

何慕文說，1959年以后，紅色漸漸成為傅抱石作品中的主要基調。他在畫作中添加紅旗或紅光燦爛的天空，簡單而有效地加強作品的政治感染力。

1964年傅抱石創(chuàng)作的《乾坤赤圖》藉海上一輪紅球，以毛澤東詩詞《滿江紅?和郭沫若同志》為基調，“浪漫表現(xiàn)了共產(chǎn)主義世界觀”。郭沫若在此畫上抄錄了毛澤東的這首詞。

傅抱石臨終前創(chuàng)作的《中山陵圖》作為展覽的最后一幅作品，反映孫中山的安葬地——南京中山陵全景。此畫色調冷峻，也體現(xiàn)了畫家自感來日無多的悲涼。傅抱石1965年逝世，享年61歲。

傅抱石的作品在國際書畫拍賣市場上極受追捧，2010年，他的力作《琵琶行》在香港佳士得舉辦的中國書畫專場拍賣會上以7008萬港元成交。