今年10月初，美國(guó)梅尼爾收藏博物館宣布與惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館、哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館的現(xiàn)代藝術(shù)技術(shù)研究中心展開合作，將藝術(shù)家檔案數(shù)字化。梅尼爾收藏博物館于1990年開始實(shí)施藝術(shù)家檔案項(xiàng)目，這個(gè)項(xiàng)目因收藏著名藝術(shù)家關(guān)于藝術(shù)品制作或保存等看法的第一手資料而為藝術(shù)界所推崇。如今通過數(shù)字化歸檔，原本為藝術(shù)家和藝術(shù)收藏者制作的資料將通過網(wǎng)站面向公眾開放。

對(duì)博物館來說，運(yùn)用現(xiàn)代科技的宗旨就在于如何保存已歷經(jīng)滄桑的珍貴收藏品。而保存現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)品對(duì)收藏者和藝術(shù)家而言是一種新的挑戰(zhàn)，這一切都直接體現(xiàn)在藝術(shù)家檔案項(xiàng)目的訪問中。隨著藝術(shù)品的物理收藏技術(shù)不斷演進(jìn)，人們對(duì)藝術(shù)品的期望也逐漸提高。由于對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)品的“健康”與“亞健康”甚至是“病危”狀態(tài)沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)家們才是最有發(fā)言權(quán)的，他們是評(píng)估藝術(shù)品目前保存狀態(tài)以及界定該藝術(shù)品應(yīng)該如何保存的權(quán)威。因此，梅尼爾收藏博物館前任館長(zhǎng)卡羅·曼庫(kù)西·恩加羅開始采訪藝術(shù)家們，記錄他們對(duì)如何保存及展覽自己的作品的看法，盡可能關(guān)注到每件藝術(shù)收藏品用料以及使用技術(shù)的細(xì)微差別，只有這樣才能更好地保存藝術(shù)品。

據(jù)悉，采訪都是在有藝術(shù)作品在場(chǎng)的情況下進(jìn)行的，這樣方便采訪者和藝術(shù)家們就藝術(shù)品的現(xiàn)存狀態(tài)展開切合實(shí)際的探討，最終達(dá)成一致意見。采訪形式則非常隨意和坦率，有時(shí)在藝術(shù)品收藏閣拍攝，有時(shí)候則轉(zhuǎn)戰(zhàn)藝術(shù)家們的工作室，有時(shí)直接在展覽館拍攝，為的是讓人們更直觀了解如何保護(hù)藝術(shù)品的知識(shí)。

現(xiàn)在，藝術(shù)家檔案的數(shù)字化嘗試無(wú)疑是這一項(xiàng)目的又一飛躍。相較于20年前，關(guān)注藝術(shù)、喜愛藝術(shù)的人不斷增多，普通人收藏藝術(shù)品的趨勢(shì)也有明顯上升勢(shì)頭，因此越來越多的普通人渴望了解這些信息，藝術(shù)家檔案數(shù)字化可以輕松地滿足這些人的心愿。同時(shí)，藝術(shù)家與收藏家們也不用專門趕往博物館翻找資料了。

“我現(xiàn)在點(diǎn)擊幾下鼠標(biāo)，就可以看到最原汁原味的藝術(shù)品收藏經(jīng)驗(yàn)了，這真的很妙。”來自紐約的一位藝術(shù)品收藏愛好者在梅尼爾官網(wǎng)上的留言流露出掩飾不住的喜悅。其實(shí)，數(shù)字化藝術(shù)家檔案也避免了采訪資料本身因時(shí)間流逝而受到損害。“藝術(shù)家檔案數(shù)字化是保存它們的最好方式，我們不用再擔(dān)心因錄像資料年久受潮或與現(xiàn)在播放技術(shù)不匹配等突發(fā)狀況了，”梅尼爾收藏博物館一工作人員表示，“并且這也極大地節(jié)約了檔案保存成本。”還有一個(gè)原因是不可忽略的，讓更多的人走近藝術(shù)家檔案，對(duì)現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)也有不可小覷的作用。

參加采訪的包括美國(guó)當(dāng)代畫家賈斯培·瓊斯、抽象畫家布萊斯·馬爾頓以及以波普風(fēng)格的巨大油畫出名的羅森奎斯特等多位國(guó)際知名現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)家。目前，通過梅尼爾收藏博物館、惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館與哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館的現(xiàn)代藝術(shù)技術(shù)研究中心通力合作，已經(jīng)有長(zhǎng)達(dá)50多個(gè)小時(shí)的33段采訪影片掛在了網(wǎng)上，人們可以隨心所欲地觀看并學(xué)習(xí)藝術(shù)家們制作和保存藝術(shù)品的經(jīng)驗(yàn)。這些稀有并且意義非凡的藝術(shù)家檔案，現(xiàn)在成了一個(gè)名符其實(shí)的“口述歷史”數(shù)字圖書館。