| 芳菲五月總是能引起人們的無限向往。雖然距離五月還尚有一段時(shí)間，但國家大劇院近期公布的2011年五月音樂節(jié)節(jié)目單卻提前挑動(dòng)了廣大樂迷的味蕾，讓人們的賞樂之心蠢蠢欲動(dòng)。從5月2日到20日，共計(jì)15臺(tái)精品室內(nèi)樂音樂會(huì)將集群式精彩呈現(xiàn)。來自全球12個(gè)國家的樂團(tuán)勁旅和藝術(shù)大師將匯聚到國家大劇院，在這個(gè)純凈的季節(jié)為觀眾奉上最純粹的音樂享受。
李斯特室內(nèi)樂團(tuán)
更多名家名團(tuán)，品質(zhì)力超前兩年
如果說交響樂是結(jié)構(gòu)宏偉、氣勢磅礴的雕塑群，室內(nèi)樂則是精致、纖細(xì)而優(yōu)雅的工藝品，它所需的復(fù)雜高超的技巧常常令人嘆為觀止。但對很多中國觀眾而言，室內(nèi)樂還是一個(gè)相對新鮮的概念，其普及程度也遠(yuǎn)不及交響樂。國家大劇院音樂藝術(shù)總監(jiān)陳佐湟提到：“比起交響樂演出市場，中國的室內(nèi)樂發(fā)展尚不成熟，國內(nèi)聽眾對眾多經(jīng)典的室內(nèi)樂作品也還不熟悉。所以，國家大劇院才要集中力量在室內(nèi)樂的推廣方面承擔(dān)起自己的責(zé)任，并將室內(nèi)樂以一種盡可能平易近人且豐富多彩的形式帶給廣大觀眾。今年的五月音樂節(jié)邀請到了更多高水準(zhǔn)的樂團(tuán)，并將以更加豐富多彩的演出形式呈現(xiàn)出來，不論將哪一臺(tái)演出放到世界任何一個(gè)頂尖舞臺(tái)上也都毫不遜色。”
相比前兩年，今年的五月音樂節(jié)不僅將繼續(xù)保持藝術(shù)品質(zhì)高雅、藝術(shù)門類豐富、演出形式多樣的特點(diǎn)，而且在每場音樂會(huì)的策劃和演出陣容構(gòu)成上也都力圖有所超越與提升。在近20天的時(shí)間里，“小提琴女神”穆特、“亞洲歌后”曹秀美、四位獲得歷屆帕格尼尼小提琴比賽金獎(jiǎng)的中國演奏家等十七位享譽(yù)國際的藝術(shù)大家將紛紛獻(xiàn)技，而萊比錫弦樂四重奏、匈牙利李斯特室內(nèi)樂團(tuán)、英國古樂學(xué)會(huì)樂團(tuán)、薩爾茨堡室內(nèi)樂團(tuán)、德國銅管重奏團(tuán)等八支目前世界一流的室內(nèi)樂團(tuán)也將為音樂節(jié)高端藝術(shù)品質(zhì)提供重要的支撐。每年一度的 “午夜玫瑰”爵士音樂會(huì)今年也將如期而至。大劇院此次盛邀了大名鼎鼎的法國國家爵士樂團(tuán)擔(dān)綱主角，而觀眾依然可以像去年一樣，在妖嬈的午夜繼續(xù)狂歡，與音樂為伴分享精美冷餐。
弦樂成主線，打造“高段位”室內(nèi)樂饗宴
除了名家名團(tuán)本身的號召力外，本屆五月音樂節(jié)在策劃上也不難看出主辦方的“用心良苦”。在整個(gè)音樂節(jié)當(dāng)中，不論是獨(dú)奏、重奏還是協(xié)奏，弦樂都將成為貫穿始終的一條重要主線，這也讓本屆五月音樂節(jié)的主題思路更加鮮明，同時(shí)也令室內(nèi)樂精致、優(yōu)雅的獨(dú)有特質(zhì)顯得更為純粹。“弦樂器是室內(nèi)樂演奏中最常見也是最不可或缺的，尤其是弓弦彼此間的私密對話也是室內(nèi)樂所有演出形式中最為誘人的。弦樂重奏賦予了我們這樣一種特權(quán)，讓聽眾可以接觸到藝術(shù)家最親密配合的場景，而這恰恰是在交響樂中所不能感受到的。如果大家也能夠親身參與到這種對話中來，必然會(huì)獲得一種非常愉悅的感受。”國家大劇院演出部副部長任小瓏說。值得一提的是，在本屆五月音樂節(jié)當(dāng)中，除了以弦樂為主打的各類演出外，室內(nèi)樂中最經(jīng)典的弦樂四重奏也將首次納入其中。由萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)與琉森音樂節(jié)管弦樂團(tuán)的首席精英組成的萊比錫弦樂四重奏，將為觀眾帶來多部弦樂四重奏中堪稱“圣經(jīng)”的經(jīng)典之作。
任小瓏還特別提到，今年五月音樂節(jié)還增加了小劇場的演出場次。“室內(nèi)樂沒有像歌劇中的絢爛人聲和交響樂的厚重配器，它所具有的‘私密性’最適合放在小劇場來欣賞。去年我們邀請大提琴家王健在小劇場舉辦了三場巴赫全套無伴奏大提琴組曲，取得了非常好的效果。借鑒去年的成功經(jīng)驗(yàn)，我們今年又針對小劇場展示“高端、經(jīng)典、細(xì)膩”室內(nèi)樂作品的優(yōu)勢，特別策劃了帕格尼尼24首隨想曲的全系展示，并由獲得歷屆帕格尼尼小提琴大賽金獎(jiǎng)的四位中國演奏家來演繹。”與此同時(shí)，著名男高音歌唱家葉曲凌還將在小劇場帶來大劇院的首場藝術(shù)歌曲專場音樂會(huì)，演繹舒伯特最經(jīng)典的聲樂套曲《冬之旅》，而法國流浪者三重奏也將呈現(xiàn)貝多芬、肖斯塔科維奇和拉威爾的弦樂經(jīng)典。
多重“混搭”，室內(nèi)樂也能創(chuàng)意DIY
雖然今年的五月音樂節(jié)在內(nèi)容上更為純粹，但純粹并不意味著單一。縱觀15臺(tái)音樂會(huì)，不僅覆蓋了室內(nèi)樂所能展現(xiàn)的各種樂器和演出形式，還讓室內(nèi)樂玩出了“花樣”：多種樂器的“混搭”、前所未有的組合形式、出其不意的精巧曲目都保證讓觀眾大開眼界。例如，打擊樂和鋼琴原本是“節(jié)奏”和“旋律”的代名詞，風(fēng)格更是相差甚遠(yuǎn)。但李飚卻將二者巧妙融合，他將與來自德國的雙鋼琴姐妹花合作，在打擊樂的熱烈與鋼琴的悠揚(yáng)之間找準(zhǔn)“平衡點(diǎn)”，在敲敲打打中帶給觀眾無限快樂。而四位來自歐洲的青年鋼琴家，就將為觀眾帶來獨(dú)奏、雙鋼琴、四手連彈等“花樣繁多”的大師作品。
與此同時(shí)，大劇院還促成了多對“音樂姻緣”。例如大提琴雖然在樂隊(duì)中算是“大塊頭”了，但與管風(fēng)琴這個(gè)連接著數(shù)十個(gè)音管的龐然大物相比還差的很遠(yuǎn)。可偏偏它們就湊到了一起。“管風(fēng)琴與大提琴的合作形式即使在國外也是比較少見的，在國內(nèi)更是幾乎為零。然而管風(fēng)琴作為大劇院得天獨(dú)厚的資源，我們也一直考慮如何將它納入到五月音樂節(jié)當(dāng)中。這次經(jīng)過與藝術(shù)家的認(rèn)真探討，我們大膽將管風(fēng)琴與大提琴進(jìn)行了結(jié)合，希望無論在管風(fēng)琴的普及推廣還是在室內(nèi)樂新的演出形式的探討上，都能起到一個(gè)積極的作用。”任小瓏說。吉他雖然音色迷人，但由于音量較小而與樂隊(duì)之間很難達(dá)到平衡，但這次二者也將實(shí)現(xiàn)“親密合作”。古典吉他演奏家楊雪霏與聞名世界的西班牙利塞奧大劇院室內(nèi)樂團(tuán)經(jīng)過大劇院“撮合”將首次合作，“探戈之父”皮亞佐拉的《四季》將成為此番合作的最大亮點(diǎn)。屆時(shí)，二者將攜手奏出美妙而不失火爆的南美探戈節(jié)奏，為五月音樂節(jié)注入鮮活的動(dòng)感元素。
國家大劇院五月音樂節(jié)·2011
演出安排
5月2日 開幕音樂會(huì)：安妮?索菲-穆特小提琴獨(dú)奏音樂會(huì)
5月4日 躍動(dòng)黑白：歐洲青年鋼琴四杰音樂會(huì)
5月6日 匈牙利李斯特室內(nèi)樂團(tuán)音樂會(huì)
5月7日 西班牙利塞奧大劇院室內(nèi)樂團(tuán)與楊雪霏音樂會(huì)
5月8日 節(jié)奏與旋律的經(jīng)典-李飚與雙鋼琴的對話
5月11日 金色暢響：德國銅管重奏團(tuán)音樂會(huì)
5月13日 “冬之旅”葉曲凌藝術(shù)歌曲音樂會(huì)（小劇場）
5月14日 古典之美：曹秀美與英國古樂學(xué)會(huì)樂團(tuán)音樂會(huì)
5月15日 萊比錫弦樂四重奏音樂會(huì)
5月15日 法國流浪者三重奏音樂會(huì)（小劇場）
5月17日 弦與鍵：大提琴與管風(fēng)琴音樂會(huì)
5月18日 帕格尼尼24首隨想曲饕餮之夜I（小劇場）
5月19日 帕格尼尼24首隨想曲饕餮之夜II（小劇場）
5月20日 弦唱四季：四個(gè)帕格尼尼獲獎(jiǎng)?wù)吲c奧地利薩爾茲堡室內(nèi)樂團(tuán)音樂會(huì)
5月20日 午夜玫瑰：法國國家爵士樂團(tuán)音樂會(huì)（22:30）
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