杉本博司的攝影　 　

最近，巴黎高古軒正在進(jìn)行一個(gè)前所未有的展覽，展廳內(nèi)，19世紀(jì)的偉大雕塑家羅丹和當(dāng)今日本著名攝影藝術(shù)家杉本博司的作品交相輝映，給觀眾帶來(lái)一種全新的感受。

這個(gè)叫“羅丹-杉本博司”的展覽一共呈現(xiàn)了3件羅丹的經(jīng)典雕塑，包括“三個(gè)陰影”(1880年)，“維克多·雨果紀(jì)念碑”(1897年)，和“惠斯勒·繆斯女神”(1908年)。而杉本的攝影作品和雕塑有著光影的內(nèi)在關(guān)系，他的系列攝影作品“風(fēng)格的雕塑”是一組他選擇的一些世界上最著名的時(shí)裝設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的服裝拍攝而成的，作品揭示了服裝本身所具備的雕塑感。

作為文藝復(fù)興時(shí)具有革命性突破的雕塑家，羅丹的人體雕塑位于抽象和具象的邊界地帶，他的作品帶有極強(qiáng)的表現(xiàn)主義特征。這次高古軒展覽的羅丹的雕塑強(qiáng)調(diào)人體肌肉的質(zhì)感，同時(shí)也吸納了周?chē)墓饩€變化，這樣的呈現(xiàn)正好和杉本博司的攝影構(gòu)成了一種交流。

這無(wú)疑是一個(gè)有自己獨(dú)特想法的展覽，展覽揭示了雕塑和攝影通過(guò)不同媒介體現(xiàn)出來(lái)的一種明暗關(guān)系，而兩位藝術(shù)家的作品則用不同的方式體現(xiàn)了雕塑所具有的內(nèi)在力量。(懷心)