羅丹的雕塑
杉本博司的攝影
最近,巴黎高古軒正在進(jìn)行一個(gè)前所未有的展覽,展廳內(nèi),19世紀(jì)的偉大雕塑家羅丹和當(dāng)今日本著名攝影藝術(shù)家杉本博司的作品交相輝映,給觀眾帶來(lái)一種全新的感受。
這個(gè)叫“羅丹-杉本博司”的展覽一共呈現(xiàn)了3件羅丹的經(jīng)典雕塑,包括“三個(gè)陰影”(1880年),“維克多·雨果紀(jì)念碑”(1897年),和“惠斯勒·繆斯女神”(1908年)。而杉本的攝影作品和雕塑有著光影的內(nèi)在關(guān)系,他的系列攝影作品“風(fēng)格的雕塑”是一組他選擇的一些世界上最著名的時(shí)裝設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的服裝拍攝而成的,作品揭示了服裝本身所具備的雕塑感。
作為文藝復(fù)興時(shí)具有革命性突破的雕塑家,羅丹的人體雕塑位于抽象和具象的邊界地帶,他的作品帶有極強(qiáng)的表現(xiàn)主義特征。這次高古軒展覽的羅丹的雕塑強(qiáng)調(diào)人體肌肉的質(zhì)感,同時(shí)也吸納了周?chē)墓饩€變化,這樣的呈現(xiàn)正好和杉本博司的攝影構(gòu)成了一種交流。
這無(wú)疑是一個(gè)有自己獨(dú)特想法的展覽,展覽揭示了雕塑和攝影通過(guò)不同媒介體現(xiàn)出來(lái)的一種明暗關(guān)系,而兩位藝術(shù)家的作品則用不同的方式體現(xiàn)了雕塑所具有的內(nèi)在力量。(懷心)
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