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餡餅?zāi)?布上油畫(huà) 2007年
與此同時(shí)，麗莎借鑒了上世紀(jì)70年代的知名雜志《閣樓》（Penthouse）中的形象，那些照片不是很清晰，光線散漫的效果，正符合她的創(chuàng)作意圖。威尼斯畫(huà)派的喬瓦尼·貝利尼、喬爾喬納所運(yùn)用的色彩給麗莎很深的印象，借助色彩來(lái)渲染畫(huà)面的視覺(jué)效果，被她運(yùn)用得相當(dāng)出色。她還常把畫(huà)面的整體色彩處理成如同濾光片下的單純色調(diào)，一幅幅畫(huà)面的色彩幾乎是全部黃、全部綠或全部藍(lán)，給人以純粹的視覺(jué)感受。麗莎還受印象派畫(huà)家德加的影響，因?yàn)榈录釉?jīng)創(chuàng)作過(guò)關(guān)于社會(huì)底層女性的單刷版畫(huà)，而畫(huà)中就有古怪的、野性的和肥胖的女性形象，她對(duì)德加的藝術(shù)上的反叛和創(chuàng)新很受啟發(fā)。在今天的生活中，女性自身問(wèn)題成為麗莎關(guān)注的焦點(diǎn)，包括女性對(duì)自己的身體不滿意部分，所采取的一些補(bǔ)救措施，如在《餡餅?zāi)槨罚≒ie Face）一畫(huà)中，對(duì)容貌的美化在畫(huà)中表現(xiàn)為涂滿臉部的白色乳膏物，這種細(xì)節(jié)呈現(xiàn)在畫(huà)面上，讓人有些難以接受，但這是現(xiàn)實(shí)中女性生活的私密空間，是女性生活的一個(gè)側(cè)面。對(duì)于欣賞者來(lái)說(shuō)，麗莎的畫(huà)也有很難解構(gòu)的隱喻性和象征性，如作品《雪人》（Snowman），在蕭索枯寂的樹(shù)下，殘?jiān)珨啾陂g，一個(gè)體型碩大的似乎是嬰兒的形象蹲坐于地，以奇怪的表情面向觀者，圍墻后則是隱約的雪人，畫(huà)面所容納的故事留給人們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味，這一點(diǎn)大概是她對(duì)喬爾喬納作品《暴風(fēng)雨》的推崇所造成的。此外，在麗莎的畫(huà)中，像巖石、花、果實(shí)和帶條紋的長(zhǎng)襪反復(fù)的出現(xiàn)也是她的一個(gè)顯著的特色。
麗莎筆下的女性是非常的現(xiàn)代化、通俗化和大眾化的。作為女性藝術(shù)家，她理解當(dāng)代女性的問(wèn)題，也更善于把這些敏感的問(wèn)題充分地表現(xiàn)出來(lái)，絲毫沒(méi)有因?yàn)閯e人對(duì)她的一些毀譽(yù)而動(dòng)搖，她始終堅(jiān)持著自己對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的求索之路。
麗莎的作品曾在2007年參加在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“今日美國(guó)：來(lái)自美國(guó)的300年藝術(shù)”和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉行的“多元：1970年到今天的藝術(shù)方向”(Multiplex: Directions in Art 1970 to Now)等主題中展出，2008年在德國(guó)杜塞爾多夫的昆斯特·帕拉斯特博物館的“黛安娜和亞克托安：被禁的人體”(Diana and Actaeon: Forbidden Glimpse of the Naked Body)和奧地利維也納路德維希基金會(huì)現(xiàn)代藝術(shù)博物館的“糟糕的繪畫(huà)，精彩的藝術(shù)”(Bad Painting, Good Art)等展覽；在今年3月還在美國(guó)大衛(wèi)·茨維爾納（David Zwirner）美術(shù)館舉辦了她近幾年的新作品大型個(gè)展，引起藝術(shù)界和收藏界更大的關(guān)注。麗莎的作品現(xiàn)已被芝加哥藝術(shù)研究院、洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和惠特尼博物館等機(jī)構(gòu)收藏，名聲顯赫。
麗莎筆下的女性是非常的現(xiàn)代化、通俗化和大眾化的。作為女性藝術(shù)家，她理解當(dāng)代女性的問(wèn)題，也更善于把這些敏感的問(wèn)題充分地表現(xiàn)出來(lái)，絲毫沒(méi)有因?yàn)閯e人對(duì)她的一些毀譽(yù)而動(dòng)搖，她始終堅(jiān)持著自己對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的求索之路。
麗莎的作品曾在2007年參加在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“今日美國(guó)：來(lái)自美國(guó)的300年藝術(shù)”和紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉行的“多元：1970年到今天的藝術(shù)方向”(Multiplex: Directions in Art 1970 to Now)等主題中展出，2008年在德國(guó)杜塞爾多夫的昆斯特·帕拉斯特博物館的“黛安娜和亞克托安：被禁的人體”(Diana and Actaeon: Forbidden Glimpse of the Naked Body)和奧地利維也納路德維希基金會(huì)現(xiàn)代藝術(shù)博物館的“糟糕的繪畫(huà)，精彩的藝術(shù)”(Bad Painting, Good Art)等展覽；在今年3月還在美國(guó)大衛(wèi)·茨維爾納（David Zwirner）美術(shù)館舉辦了她近幾年的新作品大型個(gè)展，引起藝術(shù)界和收藏界更大的關(guān)注。麗莎的作品現(xiàn)已被芝加哥藝術(shù)研究院、洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和惠特尼博物館等機(jī)構(gòu)收藏，名聲顯赫。
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