在《最偉大的同性戀者》（The Greatest Homosexual，1964）中，瑞沃斯將法國(guó)19世紀(jì)新古典主義畫(huà)家大衛(wèi)（Jacques-Louis David）描繪的在《拿破侖在書(shū)房》（ Napoleon in His Study）中的拿破侖形象直接搬到畫(huà)面。在畫(huà)中，華盛頓的形象仍舊采取了傳統(tǒng)的手放在胸部口袋的典型姿勢(shì)，但不是神圣而是將形象重疊、涂抹或用顏料覆蓋，形成未完成式效果。曾經(jīng)在大衛(wèi)筆下嚴(yán)肅莊重的拿破侖在這里成了隨意涂抹而成的形象，甚至有點(diǎn)臟亂無(wú)序。他的題目名稱(chēng)往往是根據(jù)讀過(guò)的文獻(xiàn)和知識(shí)賦予的，對(duì)于拿破侖來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一種揶揄。一改以往肖像畫(huà)的嚴(yán)肅，力求展現(xiàn)真實(shí)場(chǎng)面的做法，輕松、幽默進(jìn)入其中，給觀者帶來(lái)一種新的感受。畫(huà)中可以看到抽象表現(xiàn)主義的影響，也可以感受到波普藝術(shù)的預(yù)兆。而這種在名畫(huà)基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作的方法，則是基于名畫(huà)給大眾印象很深，易于理解，也創(chuàng)造了一種當(dāng)代藝術(shù)新的創(chuàng)作樣式，并且這種樣式現(xiàn)在已廣為藝術(shù)家們所使用。

在經(jīng)歷了時(shí)代的變遷后，瑞沃斯后期的創(chuàng)作，畫(huà)了一批懷舊的作品，表現(xiàn)上世紀(jì)60年代的形象和生活。這時(shí)所用技巧更加純熟，對(duì)生活的看法也已不同于早期。他的畫(huà)不是對(duì)一種文化態(tài)度的概括，而是對(duì)那個(gè)時(shí)代的漫不經(jīng)心的回憶和表現(xiàn)。《希拉：現(xiàn)在和過(guò)去》（Cilaa: Now and Then，1981），采用拼貼方式將圖像進(jìn)行拼圖式處理。受安迪·沃霍爾的名作《瑪麗蓮·夢(mèng)露》（Marilyn Monroe，1961）的影響，瑞沃斯將作為背景的正在舉槍射擊的人像進(jìn)行重復(fù)并列式排列，對(duì)各個(gè)人像經(jīng)過(guò)了不同的色彩處理，以依靠姿勢(shì)的女子作為畫(huà)中最寫(xiě)實(shí)的部分，成為了“記憶”中最清晰的支點(diǎn)，其他的都呈“寫(xiě)意”化。前面的各有兩條紅線將人物“貼”在畫(huà)中，扣住了現(xiàn)在對(duì)過(guò)去的“回憶”這個(gè)主題，一種意識(shí)流式的構(gòu)圖繪畫(huà)方式，賦予了作品極強(qiáng)的當(dāng)代感。