西方古典與現(xiàn)代繪畫大都是在一幅畫作中表現(xiàn)一個(gè)主題或描述一個(gè)場(chǎng)景，而在當(dāng)代這個(gè)多元至上的時(shí)代，藝術(shù)家們紛紛對(duì)傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行了題材與媒介上的顛覆。我國(guó)改革開放后，最早接受西方創(chuàng)作新理念的美國(guó)藝術(shù)家羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg）就是打破傳統(tǒng)媒材限制，采用報(bào)紙、廣告、商標(biāo)、影視圖像、快餐、卡通漫畫等各種布片、報(bào)紙、照片等實(shí)物材料作為創(chuàng)作素材，將之雜燴于自己作品中，與顏料相拼合。作為與勞森伯格同庚的美國(guó)當(dāng)代畫家拉里·瑞沃斯，在進(jìn)行媒介與題材的創(chuàng)新探索上，較之更為前瞻性。其早期的畫風(fēng)在某種程度上預(yù)示了上世紀(jì)80年代繪畫回歸潮流的創(chuàng)作方式，以至于真正回歸潮流到來(lái)時(shí)，瑞沃斯仍然走在前頭。

瑞沃斯選擇了把具有新聞性、社會(huì)性、面對(duì)大眾的事件與大眾無(wú)法得知的私密行為放在一起的方式，以記錄式的多元敘述打破以往的“單一”，從而對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行題材上的顛覆。作品《公眾形象與私密行為》（Public and Private，1984-1986）就是這樣，直接挪用報(bào)紙上的新聞圖片，采取色彩薄涂、形象剪切與層層拼貼的手法，以看似雜亂無(wú)序的圖像堆積，將政府官員、軍人、樂(lè)手等公眾形象以及家庭人物活動(dòng)的私密行為無(wú)序地對(duì)比排列在同一幅畫中。畫面中甚至將人物的一半形象隨意剪切掉，表現(xiàn)出一種輕松與“隨意”，表達(dá)出藝術(shù)家對(duì)于每個(gè)公眾形象與私密行為的不同、善與惡、美與丑、真實(shí)與虛偽的共存，散發(fā)出一種獨(dú)特的視覺感受。