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    當(dāng)代人靈魂的真實摹寫——看英國當(dāng)代藝術(shù)家盧西恩·弗洛伊德的繪畫

    藝術(shù)中國 | 時間: 2009-05-19 10:39:31 | 文章來源: 美術(shù)報

      

    ??? 盧西恩·弗洛伊德(Lucian Freud)是著名心理學(xué)家、精神分析學(xué)說創(chuàng)始人西蒙·弗洛伊德(Sigmund Freud)的孫子,1922年出生于柏林。15歲時,弗洛伊德進(jìn)入了工藝美術(shù)學(xué)校,主攻素描,同時也畫油畫。由于猶太人的背景,1933年,他家逃出德國,搬到蘇格蘭定居,并加入英國國籍。同年弗洛伊德進(jìn)入英國圣工會繪畫學(xué)校,成為該校校長莫里斯的學(xué)生,系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了歐洲古典繪畫技法,并且受到了超現(xiàn)實主義的影響。1940年開始成為職業(yè)畫家。

    自畫像:反省

    對中國油畫藝術(shù)頗有影響的當(dāng)代藝術(shù)家盧西恩·弗洛伊德的油畫《沉睡的救濟(jì)金管理員》,2008年5月在紐約以3364萬美元(折合人民幣2億多元)的天價被一名歐洲收藏家買下,成為當(dāng)今在世畫家最昂貴的作品,刷新了美國當(dāng)代藝術(shù)家杰夫昆斯(Jeff Koons)的《懸掛的心》曾在2007年創(chuàng)造的2360萬美元的紀(jì)錄。

    弗洛伊德的畫緣何成為世界上最貴的畫?除了市場規(guī)律的因素外,其畫作本身的魅力是最重要的。與其他有教養(yǎng)的家庭一樣,長輩在弗洛伊德年幼時就精心培養(yǎng)他,使其具有一種懷疑與探索的精神。在日耳曼語系中,猶太人對孤獨的敏感幾乎與生俱來,文藝作品中每每以遁世隱居為主題,映現(xiàn)著人物內(nèi)心中的不安定因素。作為著名的心理學(xué)家,西蒙·弗洛伊德讓年幼的孫子讀四行詩《絞刑架下的歌》,在小弗洛伊德的起居室里,掛上布魯蓋爾的畫……這一切使他形成了一種特殊的知覺力,為其將來所從事的藝術(shù)事業(yè)埋下了伏筆。

    波利、巴尼和克里斯托弗·布拉莫姆?

    弗洛伊德在20歲之前的作品,幾乎全部直接依靠觀察所得的材料,這或許是幼年時期孤僻的性格所導(dǎo)致,是對客觀現(xiàn)實的敏感,他的畫作看起來充滿沉郁和凝重。上世紀(jì)60年代以后,他像一個隱士那樣深居簡出,遠(yuǎn)離喧囂的國際藝術(shù)潮流,與世隔絕般地思考著自己的藝術(shù),力圖向自己領(lǐng)域的縱深方向發(fā)展。在孤僻與封閉的狀態(tài)下,他通過各種探索完善了個人的獨特風(fēng)格。富有彈性的豬鬃筆代替早期使用的較柔軟的貂毛筆,更富彈性和力度的筆觸與厚顏料粘滯的阻力相互抗衡,在畫面上留下清晰的絲狀筆痕。筆觸由薄到厚,錯縱交疊。這些令人激動不已的粗礪生硬的筆觸取代了曾經(jīng)平滑、精巧的畫面,寧靜的畫風(fēng)也變得熱烈,作品更具形式的美感、情感與表現(xiàn)性。在題材與繪畫對象上,他基本上以室內(nèi)肖像和裸體肖像為主,避免敘事性。他不厭其煩地刻畫著同樣的神經(jīng)質(zhì)與歇斯底里的狀態(tài),那粗澀的筆觸下的作品,結(jié)構(gòu)更緊湊有力,具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)性。《自畫像:反省》(Self Portrait:Reflection,2002年),用厚涂法堆砌出畫家的鼻子、前額和他那未加修飾的花白頭發(fā),給人以照片般的印象。強(qiáng)烈的明度對比、執(zhí)著的筆觸和厚積焦灼的色彩,將畫家的思慮過度、敏感、不安又帶有幾分神經(jīng)質(zhì)的性格特征,生動地表現(xiàn)出來。

    麥金托什人

    藝術(shù)當(dāng)代性的特征之一就是大眾化、私密空間公開化。弗洛伊德的畫正是這樣,描繪普通大眾,代表著一個大群體的人們的生活現(xiàn)狀和遭遇。他把這些平時不被人們所關(guān)注的小人物放在畫面最顯著的位置,震撼著觀眾的視覺與心靈。在大眾眼里藝術(shù)只是對美的表現(xiàn)或者說追隨,而在弗洛伊德看來,繪畫已不是什么美不美的問題了,就如強(qiáng)烈的色彩,不是弗洛伊德所追求的,他曾說:“我不要人們注意的色彩,我要的是一種生命的色彩。”當(dāng)別的藝術(shù)家正在熱衷于視覺上的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造、不斷變換風(fēng)格與創(chuàng)意的時候,弗洛伊德就以一個有責(zé)任感的藝術(shù)家身份,思考著諸如二十世紀(jì)人類的生存狀況、信仰本質(zhì)、生命現(xiàn)象以及生命意義的問題了。他超越了一般意義上的藝術(shù)家,已不再把視點僅僅局限在狹小的就畫論畫的領(lǐng)域,而是把觸角伸向了現(xiàn)實生活。當(dāng)代人靈魂深處的真實痛楚成為他想敘述和表達(dá)的終極目標(biāo)。也許,這就是他的畫作魅力之根本所在。

    弗洛伊德的作品關(guān)注人類的精神困境,他是人類精神、情感探索與表達(dá)方面的開拓者,表現(xiàn)了一切喧囂歸于平靜后人們的狀態(tài)、所思所想。這表面的平靜掩蓋不住曾經(jīng)的恐懼。它有著對二戰(zhàn)后人類處境的一種深刻思考:生、死、暴力、生命、孤獨始終貫穿于弗洛伊德作品之中,可謂是西蒙·弗洛伊德的心理分析理論的典型實例和佐證。盧西恩·弗洛伊德作品里神情麻木、目光呆滯的人正是現(xiàn)代人的真實寫照。現(xiàn)代人通過高科技手段通訊、聯(lián)系的同時,那原來具有意義和生命的情感交流卻變得冰冷、帶有工業(yè)社會的金屬味了。當(dāng)我們不知不覺地身處此境并漸漸麻木時,弗洛伊德的繪畫讓我們看到了真實的現(xiàn)代人。即使他為英國女王伊麗莎白二世所作的畫像,也絲毫沒有美化的意味,就如當(dāng)時媒體上所說的:畫像中的女王“精力耗盡”(英國《每日郵件報》評語),“表情冰冷”(英國《鏡報》評語)。

    雙畫像

    弗洛伊德的粗獷縱橫卻又細(xì)致入微的繪畫風(fēng)格、表現(xiàn)普通人的藝術(shù)取向,自上世紀(jì)60年代以后就沒有過多的改變,誠如畫家自己所說:“如同我的記憶,我總是在做著相同的事。”然而正是這種執(zhí)著,使他獲得了極大的贊譽。西方藝術(shù)評論界一直對弗洛伊德保持著熱情與關(guān)注,英國女王收藏了他很多的作品,其中《IB和她的丈夫》(IB And Her Husband,1992年),2007年曾拍賣出1930萬美元的高價。高價的作品,使得他名揚四海。他的繪畫風(fēng)格對中國的“新生代”藝術(shù)和“學(xué)院藝術(shù)”均產(chǎn)生了巨大影響,在學(xué)習(xí)與借鑒中,他們尋找到了各自的出路。這恰恰顯示了弗洛伊德的作品具有著跨越時空的魅力。

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