有時候跟一些對批評還有興趣的藝術家朋友聊天，他們會很直接地問道：你們所謂“80后”的批評家在主張什么？觀點是什么？跟老一輩批評家有什么不同？你們有沒有建立起來一些新的東西？

面對尖銳的發(fā)問，我們不能支支吾吾，這是從事批評的年輕人必須面對的問題。新一代批評的建立，同樣是告別老一輩批評家的過程。告別老一輩批評家，就是與過去拉開差距，這不僅是對年輕人的要求，也是老一輩批評家中開明人士的愿望。在很多場合，我都聽到了這些批評家對年輕人寄予期望的表達。

在我的批評觀里，差異是一個始終強調的原則。業(yè)內通常把我們這一代稱為第四代批評家，第四代何以成立？我想我們首先應當非常清楚，自己有什么新的東西，可以讓我們有足夠的籌碼，向老一輩批評家說再見。我們這一代人批評觀點的建立，必須依靠我們的親身經歷，以及基于現實經歷對未來的想象。我們的現實經歷是什么？我們對未來的設想又在多大程度上不同于以往批評家？

1980年前后出生的、有志于美術批評的年輕人，現實經歷對其思想和觀念的影響，大多是從上世紀90年代開始。就我自己來講，1990年以來最大的感受，是新的技術對生活內容和生活方式的改變，以及我們年輕人對新技術的主動參與。新技術在視覺藝術或圖像層面對日常生活最大的改變，我認為主要體現在幾個方面：早期的電子游戲熒屏、后來的網絡圖片視頻，以及現今正迅速擴張的錄像監(jiān)控畫面。

電子媒體（包括電子游戲、電視等）圖像的影響，已經深入人心。20世紀90年代后期，網絡逐步普及，當時正值青春期的我們，可能是中國最早、最快上手網絡的一代人。對網絡各個層面的精深體驗，是老一輩批評家無法體會的，使用網絡并非單純獲取信息這么簡單。由于長時間在電腦屏幕前，網絡上低像素的電子圖片和視頻，已經構成年輕人生活中極其重要的視覺景觀，我們年輕批評家必須在這一領域確立自己的批評優(yōu)勢。老一輩批評家的長處在于對政治社會歷史的深入理解，家國理想也從來都是歷代知識分子的追求，我們不能棄之不顧。但是我們也要清楚：對政治社會歷史的了解，最終是為了建立我們自己對當下的判斷。

最近我一直在觀察繪畫模擬電子圖片或視頻的現象。我認為繪畫的前景不是題材更新，也不是風格的翻新塑造，而是與未來如何建立聯系，繪畫圖像如何與新技術結合產生當代視覺景觀。低像素的網絡圖片或視頻，已經制造了完全不同于以往的圖像，而且與我們日常生活的關系如此緊密，對此熟視無睹或重視不足，都意味著保守。在年輕人的生活中，虛擬的網絡圖像甚至已經構成更大的現實。

理想的網絡未來，在于無障礙的圖像傳遞。網絡是迄今為止能夠最大限度為人類所共享的新技術，它可以超越對立思想，典型如中西文化問題，它已經耗費了過去無數學者的精力，我們年輕一代批評家更不能在這一問題上轉圈。中西文化沖突從一開始就是一個階段性的課題，它形成時特別重要的原因，是社會變化的緩慢，以及信息渠道的狹窄。學者們只能通過有限的文字或圖像，構建想象中的中西文化模型。而網絡將信息來源無限化，迫使學者重新評估過去建立的文化模型，新模型卻開始進入流動狀態(tài)。更重要的是，民眾對網絡信息，尤其是圖像更為直接的觀看，已經可以形成更為個人化的直觀判斷。文化對立問題在海量的觀看中被模糊化，問題并沒有回避，而是真正被稀釋。但效果如何，尚需假以時日。

因為興趣的關系，我對監(jiān)控錄像的畫面有持續(xù)的關注。除了很多新媒體藝術對監(jiān)控錄像的直接使用，我也關注用其他傳統(tǒng)方式，比如繪畫或攝影對監(jiān)控畫面的模擬描繪。監(jiān)控錄像因為儲存空間的限制，它的畫面同網絡圖像一樣，也呈現出低像素的面貌。電子或數碼媒體的特殊視覺，對圖像具有劃時代意義的貢獻，當然更有意思的地方，還是它們對人類心理和活動行為的干涉。在我們這個時代，監(jiān)控錄像已經逐漸擴大化，在車站、賓館、政府、電梯、地鐵、賭場、醫(yī)院、學校、銀行、工廠、商場、公路、機場、加油站、辦公室甚至衛(wèi)生間里，每個人都在監(jiān)視下工作和生活，這種感覺有點像年輕人在老一輩批評家的注視下進行批評一樣，時常讓我們感到焦慮。

技術中性，監(jiān)控平等，年輕人同樣能夠通過如同監(jiān)控錄像般的藝術系統(tǒng)，觀察和窺探老一輩批評家的工作。告別老一輩批評家，是一句口號，是為了更好地延續(xù)批評事業(yè)，它應當是建設性的。我從來都是一個悲觀主義者，但是在我們年輕人對自己的時代進行判斷這一點上，我們必須具有更強的信心。