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    徐冰:70記憶,終成養(yǎng)料

    藝術(shù)中國 | 時間: 2009-07-15 23:05:20 | 文章來源: 中國文化報(bào) 美術(shù)周刊

    本報(bào)訊 (記者續(xù)鴻明)7月11日,中央美術(shù)學(xué)院副院長徐冰在《七十年代》新書見面會上表示:“每個時代都有局限,把你這個時代的局限用好,轉(zhuǎn)換成其他時代沒有的東西,轉(zhuǎn)換成有用的東西,你就可以把事情做好。”

    在很多人的記憶里,20世紀(jì)70年代并不是一個很顯眼的年代,盡管在這10年里也有很多大事發(fā)生。但因?yàn)榍坝?0年代,后有80年代,這兩個時期似乎給人更深刻的印象,70年代給人的感覺就像是兩團(tuán)狂飆相繼卷來時候的一小段間歇。在那個年代里究竟發(fā)生了些什么事,有如影像早已漫漶不清的老照片,只留下了一點(diǎn)依稀的影子,難以辨認(rèn),也難以追尋。三聯(lián)書店新近出版的《七十年代》一書收錄了北島、阿城、朱正琳、鄧剛、徐浩淵、陳丹青、徐冰、趙世堅(jiān)、蔡翔、閻連科等人撰寫的追憶“七十年代”的30篇文章。該書主編李陀稱,編輯此書是想強(qiáng)調(diào)歷史記憶的重要,“讓昨天在文字中生動地復(fù)活,讓昨天在閱讀中展現(xiàn)”。

    徐冰為此書撰寫文章,回顧了自己插隊(duì)當(dāng)知青、考取中央美院的經(jīng)歷和趣事。他戲稱這篇文章屬于“交待材料體”,只是把當(dāng)時做事情時的考慮一五一十地說清楚,而且要分析清楚為什么這樣做,沒有任何的炫耀之意。

    “每個人都有自己的70年代,談我的70年代,只能談我愚昧的歷史。”徐冰認(rèn)為,除個別先知先覺者外,他們這代人思維的來源與方法的核心,是那個年代的。從環(huán)境中,從父母和周圍的人在這個環(huán)境中待人接物的分寸中,從毛澤東的思想方法中,他們獲得了變異又不失精髓的、傳統(tǒng)智慧的方法,并成為他們的世界觀和性格的一部分。“今天要做的事情是,在剩下的東西中,看看有多少是有用的。這有用的部分裹著一層讓人反感甚至憎惡的東西,但必須穿過這層‘憎惡’,找到一點(diǎn)有價(jià)值的內(nèi)容。”

    徐冰1990年移居美國,之后大部分時間是在美國度過,并逐漸成為國際藝術(shù)界最受矚目的人物。他說出國的目的就是為了把什么是現(xiàn)代藝術(shù)搞清楚。“剛?cè)サ臅r候,發(fā)現(xiàn)自己完全不了解西方當(dāng)代藝術(shù),后來我發(fā)現(xiàn)我的思維背景和空間比他們大多了,因?yàn)槲覀儗λ麄兊牧私膺h(yuǎn)比他們對我們的了解多得多。對我們的創(chuàng)作來說,來路從哪里來,外國同行搞不清楚,他們不知道中國藝術(shù)家的思想是怎么來的,各種奇怪的想法,比他們那些能夠被藝術(shù)史描述清楚的線索要復(fù)雜得多。所以有些人會問:‘你們國家那么保守,你的作品怎么那么前衛(wèi)?’我說:‘當(dāng)然了,你們是波伊斯教出來,我是毛澤東教出來的。我的老師比你們的老師厲害得多。’”

    “之所以出書討論70年代,就是因?yàn)槔锩嬗泻芏嗵珡?fù)雜的東西,有些東西是我們自己都搞不清楚的,這就是它的價(jià)值所在。”徐冰說。

     

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