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    彭德:批評應(yīng)當(dāng)圖文互動(dòng)

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2009-06-24 23:49:53 | 文章來源: 中國文化報(bào)美術(shù)周刊 彭德

    批評文本的樣式可粗分為兩類:隨感式的即時(shí)批評,點(diǎn)到為止;教科書式的批評條分縷析,邏輯嚴(yán)密。這兩類批評以往一概采用純文字文本,同文本發(fā)表的技術(shù)手段有關(guān)。它使得批評文章不得不用文字去描述作品的構(gòu)圖、造型和色彩關(guān)系。到了紙質(zhì)傳媒普及的21世紀(jì),特別是互聯(lián)網(wǎng)成為批評的快遞手段之后,純文字的批評文本顯然已經(jīng)過時(shí),注重時(shí)效的即時(shí)批評尤其明顯。

    首先排斥純文字文本的是畫家。有位畫家用兩個(gè)字評價(jià)當(dāng)代社會:話癆。用這個(gè)說法形容美術(shù)批評,可謂一針見血。盡管批評界一直在努力改造現(xiàn)成的批評模式,但成效不大,為什么?系統(tǒng)出現(xiàn)了故障。在批評、傳媒、書刊、出版、教育這個(gè)連環(huán)套中,人們通常只能無奈地套用現(xiàn)成的模式。如果換一種新模式,將會引起寫作習(xí)慣、編輯習(xí)慣、印刷與出版習(xí)慣的頑強(qiáng)抵制。話癆的形成有一些外在的原因,比如文人過剩和市場過熱導(dǎo)致表達(dá)的競爭。中國的美術(shù)刊物有上百種,競爭造就了批評文本的兩種傾向:一是追求深?yuàn)W,一是追求博大。批評家對此都下過功夫。美術(shù)很直觀,把它說得拐彎抹角卻成了純文字批評的本事,以致文章不長會被認(rèn)為缺少學(xué)術(shù)分量。《莊子·駢拇》用多余的駢拇諷刺過這類現(xiàn)象。駢拇是大拇指旁邊的第六個(gè)指頭,而流行的批評文章往往長著60個(gè)指頭。此外,文化交流與文化沖突加重了表達(dá)的難度。東西方文化內(nèi)涵和文化形態(tài)在很多方面互不兼容,又不得不通融,使得表達(dá)變得復(fù)雜,也使得探討美術(shù)批評的新模式具有時(shí)代意義和跨國意義。

    建立新型的美術(shù)批評模式,繞不開文字與圖像的關(guān)系。以往的文字和圖像呈現(xiàn)出下列三種關(guān)系:一是從屬關(guān)系,文字是圖像的說明詞,或者圖像是文字的附庸,所謂“附圖”。二是并列關(guān)系,比如中國古代的圖書《山海經(jīng)》、《本草經(jīng)》、《禽經(jīng)》、《宅經(jīng)》,有圖有書。圖文并置是中國的傳統(tǒng)文體,它可以成為新批評模式的參照。三是互補(bǔ)關(guān)系,互補(bǔ)是兩者不即不離,如同曲藝中的雙簧,表演中的兩人必須同時(shí)在場,互相配合,缺一不可。如同古代的一些題詩畫,圖與文的關(guān)系若即若離、相得益彰。元代任仁發(fā)《二馬圖》,畫一肥一瘦兩匹馬。肥馬比喻貪官,瘦馬比喻清官。作者自題:“世之士大夫,廉、濫不同而肥、瘠系焉。能瘠一身而肥一國,不失其為廉;茍肥一己而瘠萬民,豈不貽汙濫之恥與!”這件作品,可視為一種批判文本。華君武有一幅漫畫,先畫一株樹干,然后不斷地節(jié)外生枝。作者自題:“不是畫樹,而是畫某些人作報(bào)告。”圖文結(jié)合還可以形成包孕、互滲、連綴等關(guān)系,形成比文字修辭格更多的格式。連綴關(guān)系類似于互聯(lián)網(wǎng)中的“相關(guān)鏈接”,可以羅列出很多相關(guān)的文字和圖片。所謂互滲,是指文字、圖片在內(nèi)容上的相互支持,在結(jié)構(gòu)上彼此依存。這種圖文互動(dòng)的文體,文字或圖片都不必自成系統(tǒng):文字部分可以是跳躍的、不連貫的,圖片與圖片可以是不相干的。包孕而互滲的關(guān)系是我中有你,你中有我,相互生發(fā)。它比分工明確的雙簧更加復(fù)雜微妙,可惜還沒有被人研究。只有探索新型的圖文互動(dòng)樣式,才有可能切合當(dāng)今的傳播媒介。個(gè)人電腦的內(nèi)存由80G變成80T(1T即1000G),技術(shù)上已不成問題。這將會使圖像庫如同字庫一樣,輸出輸入變得便捷。批評還可以采用不要文字的極端形式,用圖片和符號編排而成。

    《HI藝術(shù)》創(chuàng)刊號趙磊《秋拍光榮榜》的題頭照片《慌慌張張的秋拍開始了》,拍的是拍賣會參與者們等待和張望的畫面。當(dāng)照片與文章標(biāo)題并置時(shí),傳達(dá)的信息顯然是市場波動(dòng)造成了當(dāng)事人的情緒波動(dòng)。這種配合比一版分析藝術(shù)市場行情的文字更有穿透力。

    需要指出的是,圖文互動(dòng)中的圖片必須具有圖片意識。普通攝影圖片孤立地呈現(xiàn)時(shí),只有圖像志的意義,體現(xiàn)的只是時(shí)間、地點(diǎn)、物象或人事;有圖片意識的圖像含有畫外之意,或者在特定語境中能派生出畫外之意。數(shù)年前,《江蘇畫刊》發(fā)表過一篇評介人體畫展的文章,配圖是一幅寫實(shí)人體畫的展出場景,場景中有個(gè)干部模樣的人在斜眼凝視人體。這幅照片體現(xiàn)出攝影家的圖片意識,它使得畫外有話,能直觀地揭示國人對人體畫好奇而又忌諱的文化心態(tài)。這樣的照片勝過一篇堆砌社會學(xué)和心理學(xué)術(shù)語的長篇大論。在傳統(tǒng)的刊物中,圖片的功能通常只是“立此存照”,缺乏讓人回味的圖片意識。

    科書式的純文字的批評當(dāng)然不會終結(jié),不過,純文字批評的篇幅越長,讀者越少,最終只能成為極少數(shù)專家查閱的讀物。即便是教科書式的長篇大論,也可以采用圖文互動(dòng)的模式,它會使表達(dá)和閱讀都變得直觀與明晰。

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