創(chuàng)立一個文化品牌是很難的。因為品牌首先要具有公信力，然后是持之久遠。這之中幾代人的努力、維系和發(fā)展，所表現(xiàn)出的代代相傳，是之所以能成為“品牌”的最具有魅力的內(nèi)容。中國美術(shù)界的品牌屈指可數(shù)，除了老牌的機構(gòu)、院校，已經(jīng)舉辦過10屆的全國美展是展覽中的最為著名的品牌。而專項展覽中的全國性的“銅版、石版、絲網(wǎng)版畫展”（簡稱“三版”展），則是歷史相對長久的一個展覽，由原來的中央美院、廣州美院、浙江美院聯(lián)合主辦，到如今的由中國美協(xié)版畫藝委會主辦，已經(jīng)走過了近30年——1981年第一屆；1985年第二屆；1987年第三屆；1990年第四屆；1993年第五屆；1997年第六屆；2001年第七屆；2003年第八屆——一步一個腳印。

如果不是最近在中國美術(shù)館展出的“第九屆中國銅版、石版、絲網(wǎng)版畫展”，“三版”展作為一個美術(shù)界的品牌，其歷史并不能為人們所注意，尤其是這個“第九屆”（全國美展迄今為止也不過舉辦了10屆）作為“將告一段落”的謝幕展，無疑，讓人們心里五味雜陳。如果看看歷程中的從第八屆到第九屆之間相隔6年的時間，似乎已經(jīng)能夠看出難以為繼的一些征兆。

不容置疑的是，作為主辦和推動“三版”展的中國美協(xié)版畫藝委會，提出“將告一段落”，自有其個中的原委或難言之隱，但是，想到自從上世紀(jì)80年代初期創(chuàng)立“三版”展到如今的不易，不說其他，僅從當(dāng)年的倡導(dǎo)者李樺先生到現(xiàn)在的版畫藝委會的當(dāng)家人廣軍先生，中間就是主任都換了好幾撥。再說當(dāng)年的國家綜合實力與當(dāng)下已是天壤之別，當(dāng)下國家對文化的前所未有的投入也是當(dāng)年難以想象，因此，可以說，今天再有多少困難與當(dāng)年相比都不在話下。而就版畫發(fā)展的具體情況而言，連遠離深圳市區(qū)的寶安區(qū)觀瀾鎮(zhèn)都搞起了“國際版畫雙年展”（今年5月舉辦了第二屆）和“版畫村”，所有的跡象都表明，版畫的大發(fā)展正逢其時。可是，在這樣的背景下，已經(jīng)形成品牌形象的“三版”展卻告偃旗息鼓，實在令人難明其理。

雕版印刷在中國具有引以為驕傲的歷史，現(xiàn)代意義的木刻版畫經(jīng)魯迅先生的倡導(dǎo)和延安傳統(tǒng)的發(fā)揚，在中國經(jīng)過了一個世紀(jì)的發(fā)展已經(jīng)蔚為大觀。然而，“三版”在中國為時不長，且不夠普及。以絲網(wǎng)版畫而論，1981年4月，由李樺、胡一川、李習(xí)勤三位版畫家組成的藝術(shù)教育訪英代表團，參觀考察英國的美術(shù)教育，促使了李樺下決心在中央美院建立絲網(wǎng)版畫工作室，至此，絲網(wǎng)版畫才在中國展開。而同一時期，能夠做石版畫的石板，在中國也沒有幾塊。因此，“三版”的歷史基本上與“三版”展相同。由此來看“三版”展對于推動“三版”在中國的發(fā)展，對于促使“三版”新人的層出不窮，實在是居功至偉。當(dāng)然，這之中要感謝臺灣版畫家廖修平教授，他于1991年出資設(shè)立獎項，使“三版”展得以從第五屆開始每屆都評選出金銀銅獎，令“三版”展錦上添花。說說這些像河流流淌的歷史多么有意思，由此來看如果說是生態(tài)的破壞造成了斷流，那是沒有辦法的事情；然而，現(xiàn)在的生態(tài)不至于造成斷流，可是，怎么說斷就斷了？