——訪著名策展人、當代藝術史專家、青城山美術館群館長呂澎

　　作為第53屆威尼斯雙年展的特別機構邀請展，由呂澎策展的“給馬可波羅的禮物”將于6月3日在威尼斯開幕。呂澎在接受記者專訪時毫不諱言，他策劃這個由張曉剛、王廣義、方力鈞、岳敏君、周春芽、何多苓、張培力、吳山專、葉放、Inga Svala Thorsdottir等藝術家參展的展覽，是對去年下半年以來以“高價做局論”為代表的對中國當代藝術質(zhì)疑與批評的回應，他要通過這次展覽讓藝術家們用作品說話，把過去的判斷加以鞏固。

　　要讓事實說話

　　對那些矛頭直指當代藝術的批評與質(zhì)疑，呂澎認為，許多問題并沒有因此得到梳理：首先如對當代藝術的價格的質(zhì)疑，包括價格的真實性以及是否有炒作等等，本來需要認真地研究、考察，弄清楚是誰、在什么時候與什么情況下、是怎么做的，但那些批評對此卻含糊其辭，結果就會帶來更大的誤解，讓不明就里的大眾與媒體認為當代藝術本身有問題。其實那些價格與藝術家無關，都是市場中的炒作。而市場古往今來都有炒作，那是正常的。如果市場炒作有失規(guī)范，也可以檢舉，而那些批評卻只限于泛泛而談。

　　呂澎還指出，有人說當代藝術與西方的陰謀有關系，問題是西方是怎么做的？有什么具體的事實？也是含糊其辭。也有人說中國當代藝術前20年（1980年代與1990年代）的作品反映了西方的價值標準。呂澎反問：怎么是西方的價值標準？那些藝術家的作品代表了那個時代，被西方認可，怎么就變成了西方的價值標準？他還指出，當今的世界，民族與民族的關系已經(jīng)交融，如歐洲印象派的出現(xiàn)受到日本浮世繪的影響等等。不同國家的藝術家被別的國家的藝術界、收藏界認可是壞事嗎？他認為，那些指責是荒唐的，在技術層面上也是不能成立的，是形而上學的浮想聯(lián)翩。

　　經(jīng)濟條件好了市場還會起來

　　對于價值標準，呂澎還進一步追問：“有人說現(xiàn)在西方的價值標準沒落了，當代藝術會有新的標準，會不會出現(xiàn)這種新標準？我看不會，藝術沒有標準，作品的好壞在批評家看來常常是見仁見智的。”他還指出，目前國內(nèi)對當代藝術幾乎沒有研究，連資料都沒有系統(tǒng)的整理，對30年來積累的問題坐下來研究的幾乎沒有。同時，西方的研究成果也不多，成書的有沙利文的專著，只到80年代為止；還有安雅蘭等人的著作；但大多是個案研究。

　　當前有一種說法：金融危機只是外部的導火線，當代藝術本身已經(jīng)面臨崩盤的局面。對此他指出，如果清楚后現(xiàn)代理論就會知道，并沒有所謂的外部因素與內(nèi)部因素的區(qū)別，現(xiàn)象就是本質(zhì)。市場是按供需關系運作的，看你的支付能力，是資源的重新分配。經(jīng)濟條件好了，市場一樣會起來。

　　最大的問題是體制不支持當代藝術

　　他還指出了前兩年當代藝術被追捧的一個特殊背景：許多國外的美術館對上世紀90年代風格的中國當代藝術作品有大量的需求，他們就要那個時代的作品，找不到那么多也要找是那種風格的作品。他又指出，現(xiàn)在大家都忙于發(fā)現(xiàn)新人，其實從古到今藝術界永遠在挖掘新人，但是就像前一階段大家都追捧90年代作品一樣，現(xiàn)在大家都去挖掘新人。從學術到市場都一窩蜂。

　　他還指出，當代藝術現(xiàn)在面臨的最大的問題，是體制不支持當代藝術。為什么這樣？很值得研究。如果承認當代藝術，體制內(nèi)的藝術該怎么評價？當代藝術家賺的每分錢都是他們自己的，而體制中的藝術家用的卻都是納稅人的錢。每年幾億、幾十億元的費用是怎么用的？那些批評家卻不去追究。

　　他說，30年來我們都在拷貝西方，現(xiàn)在在補課：過去補的是觀念，現(xiàn)在補的是程序。好在中國人做事其實和西方人是不一樣的，在拷貝和補課中學到了新東西。他還透露，青城山美術館正在通過幫藝術家整理檔案的方法系統(tǒng)整理中國當代藝術的史料。同時，他也在對新藝術家做調(diào)查。在這個展覽后，他會在今年明年針對他們推出一些很大的展覽。他還強調(diào)，讓事實說話，這就是他的風格。