呂澎在《〈20世紀(jì)中國藝術(shù)史〉再版前言》(中國藝術(shù)批評家網(wǎng)2009年3月19日)一文中認(rèn)為:晚清以來,中國學(xué)者沒有建立起自己的藝術(shù)史的基本方法。最初,我們看到了日本學(xué)者的影響(而那些稍后從歐洲回來的藝術(shù)史研究者從來就沒有充足的時(shí)間教導(dǎo)他們的學(xué)生和從事自己的研究課題),從上世紀(jì)30年代到40年代,學(xué)術(shù)建設(shè)受到了戰(zhàn)爭的嚴(yán)重影響;從1949年起,中國的史學(xué)又受著意識形態(tài)與政治目標(biāo)的長期干擾;在經(jīng)歷了80年代的“思想解放”之后,人們似乎覺得學(xué)術(shù)思想的空間沒有了邊界。結(jié)果是,在“后現(xiàn)代”觀念——主要還是那些生硬的概念——的影響下,中國藝術(shù)批評——這是一個(gè)也涉及當(dāng)代藝術(shù)史問題的術(shù)語——所使用的工具仍然是東拼西湊的,學(xué)術(shù)上的“小心翼翼”和對名利場的參與導(dǎo)致許多人對藝術(shù)史問題不是不知所措就是難得要領(lǐng)。所以,2007年出現(xiàn)的那些討論“’85新潮”的亂糟糟的文字只能證明:中國藝術(shù)史(尤其是近現(xiàn)代藝術(shù)史)的研究仍然面臨著嚴(yán)峻的問題,從這個(gè)角度上講,歷史才剛剛開始。 |