(主題展中Ilya & Emilia Kabakov Manas 2007)

　　「Last Riot」同時也在巴塞爾中出現(xiàn)，作品3版皆已以20萬美金賣出（作品為3頻道，長22分鐘），其它的數(shù)字輸出每件約為2萬美金。而上屆威尼斯雙年展的大明星Francesco Vezzoli今年則在意大利館中繼續(xù)展出他一切都是虛構(gòu)情節(jié)的新作「Patricia Hill」，這次請來莎朗史東演出將要競選總統(tǒng)大職的女性，話題性深具。

　　亞洲國家館和新國家館速寫

　　中國館「日常奇跡」中曹斐的作品依然得到趨勢性的肯定，但是尹秀珍以100多件日常的布料、刀盤所制作的「武器電視塔」除了在視覺上震撼外，也以日常性的顛覆和中國社會命題得到不少好評。主題展中的中國藝術(shù)家楊振忠的錄像作品則是Robert Storr本身相當(dāng)喜歡的一件，作品拍攝了世界各地的人以不同的語言講「我會死」，的確和Robert Storr的策展方向十分契合。而韓國館這次在媒體上的曝光率也相當(dāng)高，一方面Lee Hyungkoo的作品具有亞洲性的當(dāng)代感，在整個威尼斯中著實突出，另一方面作品中對于骷髏的隱涉也恰巧符合了主題展的調(diào)性，囊括成為媒體報導(dǎo)的對象。而由Mudima基金會舉辦的李禹煥會外個展，則將一個14世紀的王宮轉(zhuǎn)化為極簡空靈的空間，這是繼2003年Santiago Sierra展現(xiàn)幾乎空無一物的西班牙館、2005年羅馬尼亞館的Daniel Knorr以空虛來讓觀眾思考內(nèi)外虛實的問題后，又一以空白來表現(xiàn)理念的藝術(shù)家。

　　今年第一次成立國家館的則有土耳其、墨西哥和非洲館，其中非洲館的整體成立過程也是爭議處處。盡管上屆威尼斯雙年展中已經(jīng)出現(xiàn)以非洲藝術(shù)為主題的周圍展，但Robert Storr還是下達了必須在今年成立非洲館的命令，而與其任命某位策展人策劃，Robert Storr反而是要求了研究非洲藝術(shù)的5位學(xué)者來擔(dān)任非洲館計劃的評審，開放全世界的組織來提出展覽，一方面必須審核展出內(nèi)容，一方面必須審核營運展覽的資金狀況；最后贏得展出的是剛果收藏家Sindika Dokolo以自己的收藏為主的計劃案，題目為「Check List Luanda Pop」，展出從Andy Warhol、Jean-Michel Basquiat 、Marlene Dumas等知名藝術(shù)家有關(guān)非洲形象的作品，到非洲各國的藝術(shù)家，包括奈及利亞藝術(shù)家Oladele Bamgboye、Olu Oguibe和南非女性藝術(shù)家Minette Vari等的作品；盡管部分藝術(shù)家對「非洲」的表現(xiàn)過于老套，但是南非女性藝術(shù)家Minette Vari的黑白錄像作品以異樣的人體傳達強烈的訊息性；artnet主編Walter Robinson認為，盡管非洲館誕生在詭異的過程下，但整個館在內(nèi)容比例和展場設(shè)計上仍十分搶眼。墨西哥館則以Rafael Lozano-Hemmer個展參展，Rafael Lozano-Hemmer是一位互動裝置藝術(shù)家，作品多和建筑和表演藝術(shù)息息相關(guān)，運用電信和光影等原理打造出與觀眾互動的平臺，是今年國家館中有活力的一次展現(xiàn)。

　　即使擁擠的威尼斯反映出藝術(shù)之于當(dāng)代意義的擴張過速，但也正如法國世界報的Harry Bellet 和Philippe Dagen所言：威尼斯雙年展展現(xiàn)的是這個時代的黑暗處，不安和悲劇般的印象在今年雙年展中上演，帶給觀眾困惑和想象，但是沒有任何事情可以在這里受到誤解。傳言正在考慮重新恢復(fù)商業(yè)交易的威尼斯雙年展，應(yīng)認真考慮瘋狂的市場所可能帶來的誤解，以及日后維持觀看藝術(shù)本質(zhì)的艱難性。