杜曦云

面對(duì)如此多的青年藝術(shù)家扶持推廣計(jì)劃活動(dòng)，例如：“2012之舟：富隆杯”當(dāng)代藝校大學(xué)生提名展，青年100，新新星藝術(shù)節(jié)，還有央美的CAFAM未來(lái)展等展覽活動(dòng)。活躍于八九十年代的藝術(shù)家成為了“大腕”或“市場(chǎng)明星”，如果在推廣和運(yùn)作他們的作品，會(huì)投入和耗費(fèi)的成本巨大。所以，一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及市場(chǎng)“熱錢”開(kāi)始瞄準(zhǔn)正在成長(zhǎng)的青年藝術(shù)家。他們或是在推廣扶持青年藝術(shù)家，或是在搶占更多的藝術(shù)家資源。99藝術(shù)網(wǎng)針對(duì)諸多青年藝術(shù)家推廣展覽活動(dòng)采訪了策展人杜曦云先生，他給出了自己的判斷和建議。

鎖定“青年藝術(shù)家”

青年藝術(shù)家推廣活動(dòng)比較多，今日美術(shù)館的提名展，青年100，新新星藝術(shù)節(jié)，還有央美的未來(lái)展等，您是怎么看待這個(gè)活動(dòng)的？

杜曦云：對(duì)于青年藝術(shù)家來(lái)說(shuō)這是一個(gè)挺好的機(jī)會(huì)。他們得到關(guān)注的機(jī)會(huì)更多，以往是主動(dòng)找畫廊或者是美術(shù)館等機(jī)構(gòu)，現(xiàn)在是各個(gè)機(jī)構(gòu)在一撥一撥不斷地主動(dòng)關(guān)注他們。今天會(huì)看到這么多關(guān)于青年藝術(shù)家的項(xiàng)目和展覽，這里面的中心詞就是“青年”，青年的潛力以及未來(lái)有待開(kāi)發(fā)的潛力更大，把目光鎖定在青年藝術(shù)家，是挺有眼力的。

對(duì)機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)有一個(gè)問(wèn)題。因?yàn)楦鱾€(gè)機(jī)構(gòu)、美術(shù)館都鎖定“青年藝術(shù)家”，會(huì)導(dǎo)致彼此之間的競(jìng)爭(zhēng)度拉大。對(duì)于一個(gè)具體的操作機(jī)構(gòu)，如何能與別的機(jī)構(gòu)不一樣，這可能是一個(gè)挑戰(zhàn)。每個(gè)機(jī)構(gòu)還是根據(jù)他們的獨(dú)有強(qiáng)項(xiàng)來(lái)確定評(píng)審的條件，學(xué)院美術(shù)館和民間機(jī)構(gòu)、政府機(jī)構(gòu)的選擇標(biāo)準(zhǔn)等都不一樣，自然而然就分開(kāi)了。從所謂“學(xué)術(shù)”來(lái)說(shuō)，青年藝術(shù)家是否會(huì)被商業(yè)所影響或牽制，關(guān)鍵還是看青年藝術(shù)家對(duì)自身的定位和把握。

青年藝術(shù)家自身的特性是不斷變動(dòng)的，對(duì)他們以后的發(fā)展有沒(méi)有什么影響？

杜曦云：他們會(huì)不會(huì)受商業(yè)的牽制導(dǎo)致創(chuàng)作主動(dòng)地來(lái)向商業(yè)靠攏，商業(yè)會(huì)不會(huì)給他們施壓來(lái)塑造、引導(dǎo)、制作、包裝他們。我認(rèn)為主要還是取決于藝術(shù)家個(gè)人的素質(zhì)。好的藝術(shù)家如果足夠優(yōu)秀和自信，應(yīng)該不會(huì)灘涂于小的商業(yè)成就，不至于停滯不前或戴著面具舞蹈。這也是對(duì)藝術(shù)家才情、學(xué)養(yǎng)等的綜合考驗(yàn)，有能力的藝術(shù)家總是能找到更加自由的方向與空間。

所謂的“青年藝術(shù)家”

您認(rèn)為青年藝術(shù)家身上具備哪些比較優(yōu)秀的特性，對(duì)他們的建議是什么？

杜曦云：當(dāng)下所謂的“青年藝術(shù)家”，大致是指出生于1980、90年代的藝術(shù)家。他們?cè)谒囆g(shù)方面所關(guān)注的問(wèn)題以及具體表現(xiàn)，是難以清晰、準(zhǔn)確描述的——中國(guó)各個(gè)地區(qū)的發(fā)展非常不平衡，青年藝術(shù)家成長(zhǎng)和生活的環(huán)境差異非常大，再加上其它具體而微的復(fù)雜因素，“青年藝術(shù)家”們彼此間的差異甚至可能大于相同之處。而且，青年藝術(shù)家與“非青年藝術(shù)家”既有大致的差異，但也有很多趨同之處。

這些青年藝術(shù)家成長(zhǎng)于由強(qiáng)制性政治社會(huì)部分地向市民社會(huì)轉(zhuǎn)型的時(shí)代(中國(guó)的這種市民社會(huì)，是在政府主動(dòng)和適度出讓支配權(quán)后形成的)，中年藝術(shù)家們痛切的歷史記憶和政治傷疤，對(duì)他們而言是比較隔膜的。他們更傾向于關(guān)注相對(duì)而言“去政治化”、“去公共化”的私人生活領(lǐng)域，從個(gè)體自身的日常生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，遠(yuǎn)離政治紛爭(zhēng)，回避社會(huì)批判，疏遠(yuǎn)抽象理想。

他們成長(zhǎng)于文化資訊發(fā)達(dá)、交流便利、當(dāng)代藝術(shù)從地下轉(zhuǎn)向地上的時(shí)代。從他們的藝術(shù)作品看，他們的文化資源更為豐富、視覺(jué)表達(dá)更為國(guó)際化。藝術(shù)語(yǔ)言是重要的，否則無(wú)法順暢表達(dá)。但如果不關(guān)注公共領(lǐng)域、放棄現(xiàn)實(shí)變革的訴求，也不對(duì)自身的日常經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行深究，只是一味顧盼自憐，個(gè)體日常經(jīng)驗(yàn)會(huì)有狹隘、蒼白的可能。這時(shí)，語(yǔ)言越精致，這些表達(dá)個(gè)人日常經(jīng)驗(yàn)的作品越有可能流于矯飾的小情小調(diào)和雅玩的視覺(jué)游戲，在與市場(chǎng)結(jié)合后成為新興中產(chǎn)階級(jí)文化客廳中新的沙龍藝術(shù)。而這一點(diǎn)，在當(dāng)下的中國(guó)藝術(shù)界已經(jīng)是事實(shí)。

您作為批評(píng)家、策展人，對(duì)這一系列的青年藝術(shù)家的推廣扶持活動(dòng)有什么建議，包括展覽、選擇作品的方式？

杜曦云：以我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，青年藝術(shù)家中從目前來(lái)看堪稱“優(yōu)秀”的到底多不多？主辦活動(dòng)的機(jī)構(gòu)能否把藝術(shù)家從學(xué)術(shù)和經(jīng)濟(jì)上很好地引導(dǎo)？能不能把后續(xù)的工作做完善，比如說(shuō)展示、銷售和進(jìn)一步推向更大的平臺(tái)。這些都是需要注意的。