1956年11月1日，中央工藝美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院)正式建立。每一位曾在這里讀書學(xué)習(xí)的畢業(yè)生都應(yīng)該感謝龐薰琹先生，正是他鍥而不舍的努力促成了新中國第一所工藝美術(shù)學(xué)院的誕生。且不說法國留學(xué)時(shí)的夢(mèng)想，就在十年前(1946年)龐先生曾和教育家陶行知先生詳細(xì)討論過建立工藝美術(shù)學(xué)院的想法，陶先生早逝，龐先生的夢(mèng)想?yún)s經(jīng)周恩來總理的關(guān)懷變成現(xiàn)實(shí)。龐先生被國務(wù)院任命為第一副院長，他希望學(xué)校成為新中國的包豪斯，他希望教授治校，他希望學(xué)校研究古今中外的藝術(shù)和設(shè)計(jì)，然而這些美好的理想?yún)s給他帶來了二十年的凄風(fēng)苦雨。龐先生離群索居，卻依然惦念美麗的學(xué)校、惦念善良的學(xué)生。或許正是這些苦難讓他更加理解并喜愛《子》的超越哲學(xué)，孤獨(dú)中的龐薰琹先生把這份感情投注在《中國歷代裝飾畫研究》的寫作中、投注在一幅又一幅高貴靜穆、生機(jī)無限的靜物畫創(chuàng)作中。龐薰琹先生想畫人但沒人敢讓他畫，想畫風(fēng)景條件也不允許，于是他畫花。那是好心人送來的野花，那是藝術(shù)家從垃圾箱撿來的別人不要的花，此時(shí)在龐先生眼中依然是生命之花。雞冠花、菊花、丁香花、海棠花、玉蘭花、牽牛花、美人蕉、杜鵑花、繡球花、還有不知名的草花，在這個(gè)關(guān)于花的圖像系譜中，

我們看不到龐先生的苦難，只看到美的形、美的色、還有一個(gè)個(gè)鮮活的生命象征。龐薰琹先生七十七歲時(shí)畫出了他生前最后一幅以花為主題的靜物《雞冠花與吊蘭》，藝術(shù)家用明亮的紅色和明亮的綠色演奏生命的樂音，形式與意境相得益彰，“筆簡(jiǎn)形具、得之自然”儼然逸品。龐先生窮盡一生孜孜以求的中西融合藝術(shù)之花此刻結(jié)出了珍貴的果實(shí)。

冬去春來，已然滿頭銀發(fā)的龐薰琹先生 1978年重回中央工藝美術(shù)學(xué)院，1979年正式平反，1980年加入中國共產(chǎn)黨并恢復(fù)副院長的職務(wù)。無窮無盡的苦難并沒有在龐先生的藝術(shù)中顯現(xiàn)點(diǎn)滴痕跡，他似乎永遠(yuǎn)在以那淡淡的筆調(diào)在《就是這樣走過來的》一書中敘述自己，以那激越的詩情和超凡脫俗的畫意表現(xiàn)人生。

劉巨德先生曾告訴我龐先生對(duì)“裝飾”二字的解釋：“裝，藏也。飾，加以文采也。”龐薰琹先生的藝術(shù)貢獻(xiàn)，無需我輩喋喋聒噪，“洗盡塵滓，獨(dú)存孤迥”，歷史自會(huì)重現(xiàn)其璀璨的藝術(shù)之光。龐先生屬馬，他的父親彌留之際曾對(duì)他說：“你是只犟馬。”毫無疑問，龐薰琹先生是倔犟而自由的馬，更是先知先覺、一心問道的藝術(shù)家。他是取回西方現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)之火種的“普羅米修斯”，更是得到中國傳統(tǒng)藝術(shù)之玄珠的“象罔”。

曾為王國維紀(jì)念碑銘寫出“獨(dú)立之精神，自由之思想”的陳寅恪曾被清華大學(xué)同仁稱為“教授的教授”，閱讀龐薰琹先生的藝術(shù)生命和他的藝術(shù)教育思想，就會(huì)發(fā)現(xiàn)無論對(duì)于20世紀(jì)的中國藝術(shù)史而言，還是對(duì)于我們每一個(gè)熱愛藝術(shù)走向未知的人而言，龐薰琹都是先生的先生、導(dǎo)師的導(dǎo)師。