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    藝術(shù)中國
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    中國油畫(2)

    藝術(shù)中國 | 時間: 2009-11-11 10:08:37 | 文章來源: 中國美術(shù)高考網(wǎng)

    50~70年代末 1949年以后,中國油畫家面臨全新的歷史時期。老解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)的畫家匯成團結(jié)的隊伍,巨大的社會變革使油畫創(chuàng)作從內(nèi)容到形式都有了深刻的變化。油畫家面臨新的課題:藝術(shù)與政治的關(guān)系,為工農(nóng)兵服務(wù),深入群眾生活等。新、老油畫家都有一個調(diào)整或改變原有的藝術(shù)面貌,以適應(yīng)新時代的任務(wù)。通俗的寫實手法,帶有理想主義的新生活題材,成為油畫創(chuàng)作的共同面貌。董希文的《開國大典》和羅工柳的《地道戰(zhàn)》,是兩個經(jīng)歷、修養(yǎng)不同的畫家,為表現(xiàn)新的時代殊途同歸而取得的成功,因此頗具代表性。50年代的油畫創(chuàng)作以表現(xiàn)革命歷史、反映社會主義勞動和建設(shè)為主。1949年前占據(jù)油畫創(chuàng)作主要位置的風(fēng)景、靜物越來越少。吳作人的《黃河三門峽》、《齊白石像》(見彩圖《齊白石像》(中國現(xiàn)代)),胡一川的《開鐐》、莫樸的《入黨宣誓》、艾中信的《紅軍過雪山》(見彩圖《紅軍過雪山》(中國現(xiàn)代))等作品,與30~40年代的油畫迥異,顯示了油畫家個人風(fēng)格的重大轉(zhuǎn)變。

    50年代,國家選派留學(xué)生分批去蘇聯(lián)和東歐社會主義國家學(xué)習(xí)美術(shù)。同時,聘請?zhí)K聯(lián)畫家和羅馬尼亞畫家,分別在北京、杭州執(zhí)教。全山石、肖峰、李天祥、郭紹綱、張華清、林崗等人都曾在蘇聯(lián)留學(xué)。馮法□、王德威、秦征、高虹、何孔德、王流秋、于長拱、侯一民、靳尚誼、詹建俊等人曾在蘇聯(lián)畫家任教的油畫訓(xùn)練班進修。學(xué)習(xí)蘇聯(lián)繪畫對中國現(xiàn)代油畫產(chǎn)生了深遠的影響。

    1957~1958年前后,極“左”思潮使蓬勃發(fā)展的油畫藝術(shù)受到嚴重挫折。60年代初,文藝政策有所調(diào)整,油畫創(chuàng)作得到恢復(fù)和發(fā)展。油畫教學(xué)方面,由羅工柳主持的油畫研究班和中央美術(shù)學(xué)院油畫系吳作人、董希文、羅工柳3個工作室的開辦,使油畫教學(xué)充滿生機,幾年之內(nèi)既出人才,又出作品,堪稱建國以來前30年油畫藝術(shù)的高峰。《毛主席在井岡山》(羅工柳)、《東渡黃河》(艾中信)、西藏及長征路線寫生組畫(董希文)、《劉少奇與安源礦工》(侯一民,見彩圖《劉少奇和安源礦工》(中國現(xiàn)代))、《決戰(zhàn)前夕》(高虹)、《出擊之前》(何孔德)、《延安火炬》(蔡亮)、《獄中斗爭》(林崗)、《寧死不屈》(全山石)、《英特那雄耐兒就一定要實現(xiàn)》(聞立鵬)、《毛主席在十二月會議上》(靳尚誼)、《狼牙山五壯士》(詹建俊)、《延河邊上》(鐘涵)、《三千里江山》(柳青)、《在激流中前進》(杜鍵)、《金色的季節(jié)》(朱乃正)、《罪惡的審判》(哈孜艾買提)……從這些人們熟悉的作品中,我們可以感知一種共有的特征,那就是高亢激越的英雄主義精神,汪洋恣肆的表現(xiàn)形式。50年代被忽視、甚至被誤解的風(fēng)景、靜物,在60年代初也有一個短暫的繁盛。顏文□、呂斯百、常書鴻、衛(wèi)天霖、余本、李瑞年、吳冠中等畫家都有佳作問世。

    1964年以后,“左”的傾向越來越嚴重地影響油畫的發(fā)展。從推廣“三結(jié)合”創(chuàng)作方法(即領(lǐng)導(dǎo)出題目,群眾提要求,專業(yè)人員完成創(chuàng)作任務(wù))到全面批判文藝界“黑線專政”,正常的油畫創(chuàng)作活動幾乎完全停止。隨之而來的是對生活、感情的偽造,和對個人崇拜的狂熱而拙劣的渲染。全國各地出現(xiàn)了數(shù)以萬計的領(lǐng)袖油畫肖像,這些肖像除了臨摹某些樣板畫像外,全是臨摹照片。繪制這種油畫的人數(shù)之多和油畫題材的單一,都達到了史無前例的頂點。隨后又出現(xiàn)了表現(xiàn)那種高、大、全式的所謂革命英雄人物形象的油畫作品。

    70年代末~80年代 1978年以后,中國油畫創(chuàng)作進入了一個新的階段。畫家和觀眾對虛套、粉飾的反感,對民族和個人命運的思索,使油畫創(chuàng)作的境界有了新的開拓。有些畫家以深沉凝重的筆調(diào),對當(dāng)代生活作歷史性的考察;有些畫家則以詩人的眼光,表現(xiàn)美的心靈和美 的意境。《1968年×月×日雪》(程叢林,見彩圖《一九六八年×月×日雪》(中國現(xiàn)代))、《不可磨滅的記憶》(杜鍵、高亞光、蘇高禮)、《崢嶸歲月》(林崗、龐濤)、《紅燭頌》(聞立鵬)、《蔣家王朝的覆滅》(陳逸飛、魏景山)、《高原的歌》(詹建俊)、《春華秋實》(朱乃正)、《塔吉克新娘》(勒尚誼)、《鋼水、□水》(廣廷渤)、《迎新娘》(鄂圭俊)……這些作品在廣大觀眾中引起了強烈反響和共鳴。老畫家吳冠中、韋啟美和中年畫家羅爾純、妥木斯、曹達立等人在對生活的獨特感受和富有個性色彩的表現(xiàn)方法的探求上作出的成績,顯示油畫家對繪畫形式和個性特色的關(guān)心。《父親》(羅中立)和《西藏組畫》陳丹青,(見彩圖《西藏組畫—進城》(中國現(xiàn)代))的出現(xiàn),從創(chuàng)作思想上標(biāo)志著一個新時期的開始,一個舊時期的終結(jié)。大批新起的青年畫家,則完全以新的眼光觀察生活和藝術(shù)。他們廣泛吸收西方現(xiàn)代繪畫的形式和觀念,進行大膽的藝術(shù)試驗。長期存在于中國油畫界的作品面貌單調(diào)、貧乏的弊病,正在得到矯正。從畫家、作品及觀眾的關(guān) 系來看,油畫已經(jīng)成為能夠表現(xiàn)中國人的心理和感情,又能為中國人所充分理解的中國藝術(shù)了。

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