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    北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕 先鋒簡(jiǎn)約派震撼

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2013-05-21 08:55:12 | 文章來(lái)源: 新浪娛樂(lè)

    駐節(jié)作曲家羅伯特-比瑟向觀眾致意

    駐節(jié)作曲家羅伯特-比瑟向觀眾致意

    作曲家葉小綱上臺(tái)向觀眾致意

    作曲家葉小綱上臺(tái)向觀眾致意

    2013年5月19日晚,由教育部、文化部支持,中央音樂(lè)學(xué)院主辦的國(guó)家級(jí)音樂(lè)文化藝術(shù)盛會(huì)——2013北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳盛大開(kāi)幕。北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)自2002年創(chuàng)立以來(lái),已走過(guò)十余年光輝歷程,成為中國(guó)及世界范圍現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作及演出的前沿陣地,并逐步形成了現(xiàn)今獨(dú)具特色、涵蓋青年作曲家發(fā)展計(jì)劃、精品音樂(lè)會(huì)、大師班講座和中國(guó)美育論壇等內(nèi)容的結(jié)構(gòu)模式,為中外音樂(lè)文化交流及現(xiàn)代音樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展搭建了良好的平臺(tái)。

    當(dāng)晚的“夢(mèng)之翼”——2013北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì),由著名指揮家胡詠言執(zhí)棒深圳交響樂(lè)團(tuán)和紐約樂(lè)侃重奏團(tuán)并攜手長(zhǎng)笛演奏家卡米拉·霍伊唐格、低男中音演唱家沈洋,演奏了《雙合唱》、《夢(mèng)之翼》、《悲欣之歌》、《大、美、黑暗和驚慌》、《鏤空》和《重寫貝多芬第七交響樂(lè)》六部作品。傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織、中外作品并立,為現(xiàn)場(chǎng)觀眾詮釋了現(xiàn)代音樂(lè)多元化的創(chuàng)作理念與精神內(nèi)涵。

    傳統(tǒng)與現(xiàn)代的水乳交融

    開(kāi)場(chǎng)作品《雙合唱》是美國(guó)當(dāng)代作曲家羅伯特·比瑟在1990年根據(jù)威尼斯樂(lè)派復(fù)合唱風(fēng)格觀念創(chuàng)作的一首交響作品。作曲家意圖追溯文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯圣馬可大教堂出現(xiàn)的雙合唱隊(duì)編制,探索音樂(lè)在精神層面上并置的可能性。作品標(biāo)題雖為“雙合唱”,音樂(lè)卻自始至終沒(méi)有人聲的參與,而是通過(guò)弦樂(lè)、管樂(lè)和打擊樂(lè)等不同樂(lè)器組體現(xiàn)巴洛克時(shí)期作曲“競(jìng)協(xié)”原則的效果。樂(lè)曲宛如開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì)響亮的序曲。

    緊隨其后的一部作品正是作為本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)標(biāo)題的《夢(mèng)之翼》。與《雙合唱》的大協(xié)奏曲風(fēng)格不同,《夢(mèng)之翼》(2001)是作曲家凱雅·薩利亞霍為長(zhǎng)笛和交響樂(lè)團(tuán)所作的獨(dú)奏協(xié)奏曲。作品以圣約翰·伯斯的詩(shī)歌合集《鳥》為靈感源泉,分為“天空”與“大地”兩部分,通過(guò)長(zhǎng)笛與樂(lè)隊(duì)的溝通和對(duì)答,描繪了一只鳥兒孤獨(dú)高飛與活潑靈動(dòng)的兩面。整部作品配器層次清晰,弦樂(lè)在高音區(qū)演奏小二度顫音,時(shí)而充當(dāng)背景,時(shí)而與長(zhǎng)笛對(duì)答,形成了空靈晶瑩的背景效果。特別是在快板樂(lè)章結(jié)束前,長(zhǎng)笛演奏家卡米拉·霍伊博格以精湛的技巧,將長(zhǎng)笛惟妙惟肖的華彩段落演繹得淋漓盡致,贏得了在場(chǎng)觀眾的一致贊佩。

    上半場(chǎng)的最后一部作品是中國(guó)著名作曲家葉小綱在2012年創(chuàng)作完成的新作品《悲欣之歌》OP.67,由著名低男中音沈洋擔(dān)任演唱。葉小綱為李叔同創(chuàng)作于1901-1902年的六首詩(shī)歌譜寫了這套聲樂(lè)交響的藝術(shù)歌曲,雖然運(yùn)用了現(xiàn)代西方音樂(lè)語(yǔ)言為詩(shī)歌譜曲,卻能使音樂(lè)具有了中國(guó)傳統(tǒng)民族特色的味道,蘊(yùn)含著厚重豐滿的時(shí)代性和歷史感。“人生猶如西山日,富貴終如草上霜”打擊樂(lè)后奏使用巴洛克晚期的繪詞法,體現(xiàn)詩(shī)歌意蘊(yùn),令人聲與樂(lè)隊(duì)在對(duì)立與融合中達(dá)到完美的平衡,李叔同“悲欣交集”的美學(xué)內(nèi)涵和文化意蘊(yùn)在裊裊的余音中滲透進(jìn)每位聽(tīng)眾的心靈。

    先鋒簡(jiǎn)約派震撼人心

    下半場(chǎng)開(kāi)場(chǎng)曲目《大、美、黑暗和驚慌》(2002)是作曲家茱莉亞·伍爾芙為紐約樂(lè)侃六人重奏團(tuán)而作,將當(dāng)下先鋒音樂(lè)的理念和創(chuàng)新表達(dá)得恰如其分,是本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的優(yōu)秀曲目。作品運(yùn)用樂(lè)音的大量重復(fù)制造張力,將音樂(lè)的形式、內(nèi)容和創(chuàng)新性均衡地糅合在了作品當(dāng)中,使音樂(lè)不依賴任何音樂(lè)之外的存在而能夠直達(dá)人心,延續(xù)了西方“樂(lè)音只出于本身緣故而被創(chuàng)作和聆聽(tīng)”的美學(xué)觀念,效果令人震撼。

    不同于《大、美、黑暗和驚慌》使用單個(gè)樂(lè)音重復(fù)的簡(jiǎn)約手法,末二作品《鏤空》是基于旋律的片段進(jìn)行重復(fù)。馬林巴和鼓作為全部的打擊樂(lè)音色通過(guò)在小節(jié)強(qiáng)弱拍上的不斷輪換、重復(fù)營(yíng)造氣氛,使“節(jié)奏”處于整部作品音樂(lè)的核心位置。鋼琴和大提琴則與樂(lè)隊(duì)一起,充當(dāng)背景,烘托音樂(lè)氣氛,形成音樂(lè)張力。

    壓軸曲目是邁克爾·高登的《重寫貝多芬第七交響樂(lè)》,這不禁令聽(tīng)眾好奇,一位現(xiàn)代作曲家究竟能夠使用怎樣的手段去“誤讀”貝多芬的傳統(tǒng)巔峰之作呢?勃拉姆斯誤讀了肖邦、將肖邦的作品改編重寫,獲得了“比肖邦走得更遠(yuǎn)”的評(píng)價(jià)。邁克爾·高登能做到么?

    貝多芬的原作分為四個(gè)樂(lè)章,當(dāng)晚,指揮家胡詠言指揮樂(lè)隊(duì)首先演奏了作曲家從四個(gè)樂(lè)章中分別提取的核心樂(lè)思,隨后演奏了《重寫貝多芬第七交響曲》。整體來(lái)看,作曲家是通過(guò)簡(jiǎn)約主義的寫作手法,將分別提取的核心樂(lè)思進(jìn)行重復(fù)。在具體寫作時(shí),則采用了不同的手法:對(duì)第一、二樂(lè)章的樂(lè)思使用了半音化疊加的音簇技術(shù),其音響效果與潘德列斯基的《廣島受難者的哀歌》有神似之處;第三、四樂(lè)章則主要重復(fù)原作主題的節(jié)奏,也重復(fù)旋律,尾聲將節(jié)奏和旋律組合重現(xiàn),說(shuō)明曲作者在重寫貝多芬《第七交響曲》時(shí),不僅利用了貝多芬的樂(lè)思,也學(xué)習(xí)了貝多芬在尾聲中總結(jié)動(dòng)機(jī)的寫作方式。整部作品沒(méi)有樂(lè)章間隔,通過(guò)樂(lè)器組的交融接合成為一個(gè)整體,音樂(lè)的張力不被打斷、持續(xù)攀升。《重寫貝多芬第七交響曲》完美地解除了聽(tīng)眾們心中的懷疑,點(diǎn)燃了全場(chǎng)聽(tīng)眾的熱情,為開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì)畫上了圓滿的句號(hào)。

    作為開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì),既要回溯傳統(tǒng),也要立足當(dāng)下,更要展望未來(lái)。當(dāng)晚音樂(lè)會(huì)的六部作品集合了大型交響樂(lè)和小型樂(lè)隊(duì)協(xié)奏兩種形式。從上半場(chǎng)到下半場(chǎng),從較為傳統(tǒng)的現(xiàn)代音樂(lè)過(guò)渡到后現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)約派作品。先鋒音樂(lè)帶給人們的沖擊和震撼也越來(lái)越深刻。

    演出結(jié)束,音樂(lè)廳中響起了經(jīng)久不息的掌聲,這不僅是聽(tīng)眾對(duì)當(dāng)晚北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì)的肯定,更表達(dá)了人們對(duì)于先鋒作曲家銳意進(jìn)取、勇?lián)鷼v史傳承重?fù)?dān)的敬意。正因有他們,有他們的努力和堅(jiān)持,音樂(lè)的歷史才能夠流水不腐,常說(shuō)常新。衷心祝愿并相信2013北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)能夠圓滿成功,中國(guó)的現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展能夠創(chuàng)造新的輝煌!撰稿人李佳心攝影:呂虹橙

     

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