浪漫芭蕾舞劇《吉賽爾》演出海報(bào)

浪漫芭蕾舞劇《吉賽爾》是舞蹈編導(dǎo)讓-科拉利、朱爾-佩羅以及法國(guó)作曲家阿道夫-亞當(dāng)創(chuàng)作于1841年的法國(guó)芭蕾舞劇，該劇取材于德國(guó)詩(shī)人亨利希-海涅所作的《妖精的故事》。在這個(gè)古老的德國(guó)傳說中，喜愛跳舞的少女在婚前被情人離棄，屈死到達(dá)冥界后，通常都會(huì)變成舞蹈幽靈“維麗”，為了復(fù)仇，她們常常會(huì)在半夜時(shí)分頭戴花環(huán)、身披白色禮服，將誤入森林、山谷、墳場(chǎng)的青年圍住，并讓其一直跳舞直至疲憊而亡。

4月12日至13日，新西蘭國(guó)寶級(jí)藝術(shù)團(tuán)體——新西蘭皇家芭蕾舞團(tuán)將攜全新版芭蕾舞劇《吉賽爾》登陸東方藝術(shù)中心，講述一場(chǎng)“緣起于謊言、升華于生死”的愛情故事。

戲劇表演與舞蹈技巧并重

1841年6月28日，由卡-格麗希、魯西歐-彼季帕主演的二幕芭蕾舞劇《吉賽爾》首演于法國(guó)巴黎歌劇院，首演當(dāng)日便轟動(dòng)法國(guó)舞蹈界，并迅速將影響力波及全歐洲。這部交織人世與幽冥兩界的舞劇講述了天真純樸的農(nóng)場(chǎng)姑娘吉賽爾，愛上了逃避訂婚、偽裝成農(nóng)夫的貴族青年阿爾伯特，在獲知阿爾伯特的真正身份后，吉賽爾心碎而亡。無比痛悔的阿爾伯特來到吉賽爾墓前傾訴心曲，幽靈們欲置其于死地。最終，吉賽爾從鬼王米爾達(dá)手中將阿爾伯特救出，與其陰陽(yáng)兩隔。無論是音樂構(gòu)思、足尖語(yǔ)匯，還是戲劇結(jié)構(gòu)、舞蹈編排，《吉賽爾》都達(dá)到了當(dāng)時(shí)舞劇發(fā)展的新高度。人們對(duì)《吉賽爾》的評(píng)價(jià)甚至超出了浪漫主義芭蕾開山之作《仙女》，并為其送上“芭蕾之冠”——浪漫芭蕾代表作的美譽(yù)。

作為一出劇情跌宕濃烈的芭蕾舞劇，《吉賽爾》首次使主演吉賽爾的女舞者同時(shí)面臨“表演技能”與“舞蹈技巧”表現(xiàn)的雙重考驗(yàn)。舞者除了要展現(xiàn)高妙的芭蕾技巧，還要同步呈現(xiàn)戲劇表演，并要學(xué)會(huì)調(diào)和第一幕“現(xiàn)實(shí)”中的吉賽爾（天真活潑）與第二幕“非現(xiàn)實(shí)”中的吉賽爾（哀怨憂傷）之間的性格矛盾，且不予人脫節(jié)違和之感。

尤其是第一幕結(jié)尾，吉賽爾在聽到阿爾伯特訂婚的消息后，那一系列由無法接受轉(zhuǎn)變至氣餒失望再到氣絕身亡的過程，都必須由舞者豐富的面部表情變化以及精湛的肢體動(dòng)作來支撐。而在第二幕中，為將吉賽爾難割難舍的少女情懷與掙扎推向極致，舞者還必須以輕盈的碎步點(diǎn)地、如精靈般的飄然跳躍鍛造一出“維麗”獨(dú)舞。此處的舞蹈語(yǔ)匯要求舞者去除芭蕾慣有的炫技以及急速匆忙之感，在動(dòng)作上簡(jiǎn)潔柔和，表情上沉靜肅穆，是芭蕾女伶能否躋身國(guó)際一流舞者的試金石。

《吉賽爾》在編舞上的另一項(xiàng)成就，在于把劇中的諸段群舞改造成統(tǒng)一的抒情整體。比如第二幕中眾“維麗”在鬼王米爾達(dá)的召喚下，排成均勻行列向米爾達(dá)彎腰，隨后又慢步移動(dòng)，重復(fù)著舞姿“阿拉貝斯克”。在陰森飄渺的月光籠罩下，“維麗”們頭戴花環(huán)，身穿透明白色紗裙，露出頎長(zhǎng)的脖頸和鎖骨，不僅在面部表情上具有大理石般冷艷的氣質(zhì)，在心理氣質(zhì)上也充滿了斬釘截鐵與冷酷無情，于各種平穩(wěn)對(duì)稱的隊(duì)列結(jié)構(gòu)中散發(fā)出威脅與緊張的氣氛。這一創(chuàng)造性的群舞設(shè)計(jì)，后來被評(píng)論家稱為“舞蹈向交響樂化發(fā)展的先驅(qū)”。

新西蘭皇芭60周年獻(xiàn)禮

作為新西蘭國(guó)寶級(jí)藝術(shù)團(tuán)體，新西蘭皇家芭蕾舞團(tuán)素以藝術(shù)形式的多樣與節(jié)目編排的大膽創(chuàng)新而聞名。在僅有400多萬人口的新西蘭，新西蘭皇家芭蕾舞團(tuán)的國(guó)內(nèi)民眾支持?jǐn)?shù)達(dá)25萬之多。

2007年與2009年，新西蘭皇家芭蕾舞團(tuán)兩度造訪東方藝術(shù)中心，帶來經(jīng)典芭蕾舞劇《灰姑娘》、《羅密歐與朱麗葉》以及現(xiàn)代舞《三位體》，均取得不俗票房成績(jī)。2013年恰逢新西蘭皇家芭蕾舞團(tuán)建團(tuán)60周年，在藝術(shù)總監(jiān)伊森·斯蒂費(fèi)爾及英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)首席舞者約翰·科伯格的聯(lián)合操刀下，舞團(tuán)決定將《吉賽爾》再次搬上舞臺(tái)，并賦予其全新的時(shí)代美學(xué)。“我和約翰·科伯格都曾多次主演阿爾伯特，因此能夠?qū)⑦@部最富戲劇性的美麗芭蕾以我們的視角搬上舞臺(tái)，我們希望它能在忠實(shí)原著的基礎(chǔ)上優(yōu)美動(dòng)人。”曾先后擔(dān)任紐約城市芭蕾舞團(tuán)、美國(guó)芭蕾劇院首席舞者的斯蒂費(fèi)爾這樣說。

此番全新版《吉賽爾》摒棄了古典芭蕾貫以沿用的華麗舞美，轉(zhuǎn)而追求簡(jiǎn)約舞臺(tái)效果，以在虛實(shí)之間自由切換。優(yōu)質(zhì)的國(guó)際制作班底為該劇提供了品質(zhì)保證，據(jù)了解，該劇邀請(qǐng)了曾任英國(guó)皇家歌劇院服裝總監(jiān)的娜塔莉亞·斯圖爾特，以及為60余部作品設(shè)計(jì)過舞臺(tái)燈光的燈光設(shè)計(jì)師肯道爾·史密斯、北卡羅來納大學(xué)藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系布景制作總監(jiān)霍華德·瓊斯等多位業(yè)界好手加盟。