作為世界最知名的芭蕾舞團(tuán)，法國(guó)巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)（The Paris Opera Ballet）從17世紀(jì)末建團(tuán)以來(lái)，就一直是世界芭蕾舞藝術(shù)的中心，也是浪漫主義芭蕾的發(fā)祥地。和其他世界頂級(jí)舞團(tuán)，如美國(guó)芭蕾舞劇院、英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)由外國(guó)舞者主打芭蕾明星相比，巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)最為特別的，就是他們基本都采用受過(guò)法國(guó)正統(tǒng)教育長(zhǎng)大的法國(guó)人為舞者。

7月11日至22日，巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)攜其原創(chuàng)保留劇目《20世紀(jì)的法國(guó)大師》、《奧菲歐與歐律狄克》等在時(shí)隔十五年后，于林肯中心首次進(jìn)行他們?cè)诩~約的演出，上周五上演的《吉賽爾》（Giselle），是舞團(tuán)最經(jīng)典的保留劇目。

幾經(jīng)改編的經(jīng)典巨作

《吉賽爾》是法國(guó)作曲家阿道夫·亞當(dāng)創(chuàng)作于1841年的法國(guó)芭蕾舞劇，同年6月28日首演于法國(guó)巴黎歌劇院，共分二幕，是浪漫芭蕾的經(jīng)典代表。故事講述了天真純樸的農(nóng)場(chǎng)姑娘吉賽爾，愛(ài)上了逃避訂婚妻子、偽裝成農(nóng)夫的貴族青年阿爾伯特，獲知真相后心碎而亡。此后，阿爾伯特來(lái)到幽靈聚集的墓地悼念她，在即將被幽靈女王用舞蹈陷害致死時(shí)，被吉賽爾挽救，并最終與吉賽爾陰陽(yáng)兩隔。

阿道夫·亞當(dāng)?shù)膭?chuàng)作靈感，來(lái)源于德國(guó)詩(shī)人亨利希·海涅的妖精故事，在這個(gè)古老的德國(guó)傳說(shuō)中，喜愛(ài)跳舞的少女在婚前去世到達(dá)冥界后，通常都會(huì)變成舞蹈幽靈“維麗”，亞當(dāng)根據(jù)這樣的情節(jié)，創(chuàng)作了舞劇中異于以往的獨(dú)特芭蕾音樂(lè)。此次，阿道夫·亞當(dāng)?shù)囊魳?lè)在比利時(shí)指揮家科恩·柯賽爾的指揮，以及紐約市歌劇院交響樂(lè)團(tuán)的演奏下，流暢、自然且極具悲傷之感。

雖然舞劇誕生于1841年的法國(guó)，但此次在紐約上演的版本，并不能說(shuō)就是最初原汁原味的那版。因?yàn)榈?9世紀(jì)末，只有俄羅斯人還在跳《吉賽爾》，其間，《吉賽爾》經(jīng)歷了諸多版本的演變。現(xiàn)如今，《吉賽爾》基本都是在糅合1991年法國(guó)編導(dǎo)帕特里斯·巴特和俄羅斯編導(dǎo)尤金·波利亞科夫版本的基礎(chǔ)上而來(lái)，而此次《吉賽爾》的舞臺(tái)和服裝設(shè)計(jì)，則由俄羅斯設(shè)計(jì)師亞歷山大·班耐瓦在1998年設(shè)計(jì)。

兼具舞蹈與戲劇之美

因?yàn)椤都悹枴肥怯袆∏榈奈鑴。裕爬傥枵叱艘宫F(xiàn)高超技巧，還要同步呈現(xiàn)戲劇表演。尤其是第一幕的結(jié)尾，吉賽爾因?yàn)槁?tīng)到阿爾伯特已經(jīng)訂婚，那一系列由無(wú)法接受到氣餒失望再到氣絕身亡的過(guò)程，都必須要有豐富的表情變化，以及精湛的肢體動(dòng)作支撐起來(lái)。

此次由巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)首席女舞者奧莉·杜邦（Aurélie Dupont）飾演的吉賽爾，以及舞團(tuán)最年輕男明星舞者馬蒂厄·加尼爾（Mathieu Ganio）飾演的阿爾伯特，在林肯中心的舞臺(tái)上，為紐約觀眾上了一堂大師級(jí)課程。奧莉有著大家閨秀般的嫻靜，但她呈現(xiàn)的吉賽爾，并不只會(huì)害羞忸怩，她的歡樂(lè)、悲傷都含蓄且內(nèi)斂，并不予人極端之感。奧莉恰如其分地展現(xiàn)了吉賽爾在作為人時(shí)的快樂(lè)、絕望，也展現(xiàn)了她在作為亡魂時(shí)對(duì)幽靈女王米爾達(dá)的違抗，以及她傾盡全力去拯救愛(ài)人的神情。雖然吉賽爾的生活激烈動(dòng)蕩，但奧莉的端莊秀麗，卻能讓人感覺(jué)到，那只是吉賽爾的生活，而不是奧莉的。

同樣，馬蒂厄也沒(méi)有刻意展現(xiàn)阿爾伯特的高貴和英勇氣概，他的英俊優(yōu)雅，本身就已傳遞出這樣的氣質(zhì)，沒(méi)有人在露出喉頭或轉(zhuǎn)身時(shí)，能比他更俊美瀟灑。在展現(xiàn)一些劇情細(xì)節(jié)時(shí)，馬蒂厄的表演令人擊掌叫好，比如，在第二幕男變奏中，為表現(xiàn)阿爾伯特失去吉賽爾的痛苦，以及被幽靈玩弄得精疲力竭，馬蒂厄在做了幾個(gè)空中旋轉(zhuǎn)后，以一種非常巧妙的技巧，讓自己摔倒于地，并單手支撐，但這并不是說(shuō)，馬蒂厄就真的體力不支了。

那些做群舞表演的女舞者，同樣也讓紐約觀眾應(yīng)接不暇，他們時(shí)常會(huì)不自覺(jué)被其從下巴至鎖骨的這一段修長(zhǎng)脖頸所吸引。因?yàn)樯岸际潜荒行酝媾脑够辏裕@些飾演維麗幽靈的女舞者，無(wú)不具有大理石般冷艷的氣質(zhì)，她們白靜的脖子在沉靜的肩膀上昂揚(yáng)著，喉部也得到恰到好處的展示，予人獨(dú)特的威嚴(yán)之感。即使在跳舞運(yùn)動(dòng)中，這些舞者也都保持著雕像般的質(zhì)感，就像上半身被固定了一樣。

由埃米莉·柯茲特（Emilie Cozette）飾演的幽靈女王米爾達(dá)，在劇中有著和吉賽爾相等的地位。她的舞蹈動(dòng)作通常都簡(jiǎn)短且突兀，傳遞出孤立、與世隔絕的氛圍，給人不安和壓抑之感。在維麗幽靈向米爾達(dá)跪拜或伸長(zhǎng)手臂表示聽(tīng)從指揮時(shí)，她們常用一種奇怪的斷點(diǎn)似舞步來(lái)前進(jìn)或后退，像是被人突然打斷一樣。當(dāng)然，這種讓人感覺(jué)怪異的舞步設(shè)計(jì)，是為了貼合幽靈的詭譎氣質(zhì)，也是《吉賽爾》最與眾不同的地方。