1958年至2013年，北京人民藝術(shù)劇院將《茶館》這部人間悲喜劇演繹了610多場(chǎng)，3月13日至15日，該劇將在武漢琴臺(tái)大劇院經(jīng)典重現(xiàn)。半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間長(zhǎng)河中，不論世界如何變化，《茶館》依舊讓話劇迷們無(wú)法抗拒。只是“裕泰茶館”里最老的“王掌柜”（著名表演藝術(shù)家于是之飾演）已成絕響，而“松二爺”黃宗洛也已不在人世。

此前，導(dǎo)演焦菊隱把《茶館》比作一幅“清明上河圖”——上到前朝貴胄、封疆大吏，下到販夫走卒、流氓地痞，他們?cè)陲L(fēng)雨飄搖的時(shí)代里各自掙扎求存，這部經(jīng)典話劇也成為一個(gè)時(shí)代的縮影。今起，本報(bào)推出系列報(bào)道“茶館那些事兒”，記者通過(guò)查閱史料、采訪相關(guān)知情人，探尋《茶館》背后塵封的故事——

兩位大師:老舍與焦菊隱

1956年，老舍正著手創(chuàng)作一部宣傳普選的話劇《秦氏三兄弟》，完成初稿后，老舍來(lái)到北京人藝與曹禺、焦菊隱等人開(kāi)研討會(huì)。會(huì)上，大家一致認(rèn)為劇中第一幕描寫(xiě)“裕泰大茶館”的故事最精彩。于是，大家決定拋開(kāi)普選的題材，用“茶館”以小見(jiàn)大，反映整個(gè)社會(huì)的變遷。全新的劇本以老北京裕泰大茶館的興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類人物的描寫(xiě)，反映了從清末到抗戰(zhàn)勝利，三個(gè)不同時(shí)代、近半個(gè)世紀(jì)的中國(guó)社會(huì)風(fēng)貌，揭示了舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗，并定名為《茶館》。

有了好劇本，還需要好導(dǎo)演。話劇《茶館》可以說(shuō)是焦菊隱的代表作。此前有人稱焦先生是“戲劇界的徐悲鴻”，就像徐悲鴻給舶來(lái)的油畫(huà)注入了中國(guó)的魂魄一樣，焦菊隱給這部話劇注入了民族的魂魄。此后，《茶館》被正式排入北京人藝的演出計(jì)劃。

三次停演:50多年歲月積淀

1958年3月29日，由焦菊隱導(dǎo)演的《茶館》在首都劇場(chǎng)公演，反響非常強(qiáng)烈，但又很快受到了沖擊。北京人民藝術(shù)劇院戲劇博物館館長(zhǎng)劉章春在接受采訪時(shí)說(shuō)：“當(dāng)時(shí)一些領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為《茶館》宣傳了悲觀主義。”于是，同年7月10日，僅演出了49場(chǎng)的《茶館》被迫停演。1963年5月，北京人藝又小心翼翼地將《茶館》復(fù)排，但是由于當(dāng)時(shí)的政治需要，話劇被生搬硬套了很多革命情節(jié)的口號(hào)式臺(tái)詞。即便如此，該劇又再次遭遇停演。

1979年2月，《茶館》以原班人馬復(fù)排。并且于1980年作為新中國(guó)第一個(gè)走出國(guó)門(mén)的話劇遠(yuǎn)渡重洋。“1979年至1992年，《茶館》幾乎是在不間斷地演出，好像一下子釋放了積壓多年的戲劇熱情。”劉章春這樣描繪那段輝煌。1992年7月16日，《茶館》的第374場(chǎng)演出，成為老版《茶館》的告別演出。“當(dāng)時(shí)絕版《茶館》的門(mén)票被炒到300元一張，很多演員都出現(xiàn)因?yàn)殡y過(guò)而忘詞的情況……”劉章春用“悲壯”二字形容當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面。直到2005年，第二代“茶館人”才讓《茶館》煥發(fā)出新的生機(jī)。

兩代演員：傳承經(jīng)典不易

老版《茶館》由于是之扮演王利發(fā)，鄭榕扮演常四爺，藍(lán)天野扮演秦仲義，其他角色由黃宗洛、林連昆、英若誠(chéng)等老藝術(shù)家扮演。2005年的《茶館》，濮存昕、楊立新、梁冠華、馮遠(yuǎn)征等新生代演員挑起了大梁。如今，鄭榕與藍(lán)天野都已經(jīng)80多歲高齡，其他的許多藝術(shù)家已經(jīng)永遠(yuǎn)地離開(kāi)了我們。如今，濮存昕、楊立新、梁冠華這些第二代“茶館人”，平均年齡也都超過(guò)了50歲。下一個(gè)十年，誰(shuí)能扛起《茶館》這面大旗？劉章春對(duì)記者說(shuō)：“北京人藝近年來(lái)招進(jìn)了30位年輕演員，我們已經(jīng)在試著把相對(duì)出色的新演員安排在B組演出。但是現(xiàn)在的年輕演員普遍對(duì)生活的認(rèn)識(shí)比較膚淺，這也會(huì)影響到他們對(duì)人物的理解……盡管如此，北京人藝還是一直在努力。”