北京人藝的看家戲《茶館》至今已演了600多場(chǎng)，眼下又在首都劇場(chǎng)熱演。在觀眾席上看，《茶館》還是那個(gè)《茶館》，但在大幕一側(cè)看，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)不一樣的《茶館》，也是一臺(tái)別致的好戲。

吆喝靠肉嗓 馬車(chē)人來(lái)扮

由于茶館開(kāi)在街面上，舞臺(tái)上的背景音效頗為豐富，街上傳來(lái)的陣陣吆喝聲、鼓聲、梆子聲，或由遠(yuǎn)及近，或由近及遠(yuǎn)，真實(shí)而且富有層次。站在側(cè)幕你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這真實(shí)生動(dòng)的音效并不是播放的錄音，而是現(xiàn)場(chǎng)“人工”制造。演員在前面演，效果師在后面演，一會(huì)兒忙著打梆子，一會(huì)兒來(lái)兩句叫賣(mài)的吆喝聲，跟臺(tái)上的演員一樣，效果師也沒(méi)帶任何“麥克”之類(lèi)的擴(kuò)音裝置，憑的是貨真價(jià)實(shí)的“肉嗓子”。當(dāng)然，既然是演，不光有聲音還得有動(dòng)作，一邊喊著一邊還得不停走動(dòng)，走動(dòng)的遠(yuǎn)近根據(jù)需要各不相同。

“擬人”還算容易的，“擬物”可就難了。劇中的秦二爺是坐著馬車(chē)來(lái)的，怎么體現(xiàn)馬車(chē)聲呢？原來(lái)，秦二爺一下場(chǎng)，效果師鄭晨就兩手持木塊，身上掛鈴鐺，弓身學(xué)著馬的樣子一顛一顛地跟著楊立新后面一起跑，直到跟著演員進(jìn)入后臺(tái)深處，聲音才漸漸消失。臺(tái)下觀眾聽(tīng)到的，就是逼真的馬車(chē)漸行漸遠(yuǎn)的聲音。

馮遠(yuǎn)征下臺(tái)不出戲

這一版的《茶館》陣容豪華，匯聚了濮存昕、梁冠華、馮遠(yuǎn)征、宋丹丹等名角。但進(jìn)了《茶館》沒(méi)有一個(gè)人拿自己當(dāng)腕兒，都是一樣的一絲不茍，嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真。別看都是熟人，在側(cè)幕候場(chǎng)時(shí)，大多數(shù)時(shí)候誰(shuí)也不跟誰(shuí)打招呼，都在一旁各自默戲。身著旗袍的宋丹丹，剛走進(jìn)后臺(tái)時(shí)還邁著《我愛(ài)我家》中“和平式”的步子，看得側(cè)幕的工作人員都忍俊不禁。可是一進(jìn)臺(tái)口，她站在原地練了幾次“萬(wàn)福”，再起身邁步時(shí)，儼然已經(jīng)是個(gè)民國(guó)年間的女子了，簡(jiǎn)直是一次完美“穿越”。

第一幕有場(chǎng)戲松二爺要被灰大褂抓走，說(shuō)完那句“您幫我照顧著點(diǎn)兒我那黃鳥(niǎo)兒……”就抽泣著走出茶館。本來(lái)出了門(mén)轉(zhuǎn)過(guò)景片，觀眾就已經(jīng)看不到人物了，可是松二爺?shù)陌缪菡唏T遠(yuǎn)征一直保持著既善良軟弱又膽小怕事的勁兒，并繼續(xù)抽咽著穿過(guò)側(cè)幕，一直回到化妝間，絲毫沒(méi)出戲。

觀眾席坐著老前輩

不久前，在《茶館》演出間歇，細(xì)心的觀眾在觀眾席里發(fā)現(xiàn)了兩位熟悉的面孔，《茶館》的前輩——北京人藝的老藝術(shù)家藍(lán)天野和鄭榕。1992年結(jié)束最后一輪演出，將接力棒傳給年輕一輩的老藝術(shù)家一直關(guān)注著《茶館》和年輕演員的成長(zhǎng)，看完戲后，藍(lán)天野回憶了當(dāng)年演《茶館》時(shí)的情景。他表示，新版《茶館》這次演出比第一次重排首演時(shí)“漲了一大塊”。而鄭榕則對(duì)二幕后半場(chǎng)最為欣賞，“真的很不錯(cuò)，很多地方很感人”。

（孫丹）