覺(jué)新（濮存昕飾）看望難產(chǎn)的妻子瑞玨。本報(bào)記者吳平攝

馮樂(lè)山（左，藍(lán)天野飾）和高老太爺（朱旭飾）。本報(bào)記者吳平攝

6月23日晚，齊集北京人藝四代演員的話(huà)劇《家》在首都劇場(chǎng)上演。老戲骨朱旭、藍(lán)天野加盟演出，他們戲份不多，但仍然成為最耀眼的明星。當(dāng)長(zhǎng)達(dá)3個(gè)半小時(shí)的演出結(jié)束，他們一同走上舞臺(tái)謝幕，觀眾起立鼓掌致意長(zhǎng)達(dá)10分鐘。

保持原著詩(shī)意風(fēng)格

話(huà)劇《家》是曹禺根據(jù)巴金的同名小說(shuō)改編成的一部經(jīng)典話(huà)劇。當(dāng)晚，北京人藝四代演員共同演繹的這部作品，再現(xiàn)了原著的經(jīng)典魅力。該劇在演出中盡可能保持了原著中的詩(shī)意風(fēng)格。無(wú)論是覺(jué)新與瑞玨的新婚之夜，還是覺(jué)新與梅表妹的意外相遇，在情感上的處理都含蓄而細(xì)膩。

由濮存昕扮演的覺(jué)新給觀眾留下了深刻的印象。作為高家的長(zhǎng)孫，濮存昕扮演的覺(jué)新是一個(gè)背負(fù)著沉重的家庭責(zé)任感而又很懦弱的人。在家庭的安排之下，他被迫與從未謀面的瑞玨結(jié)婚，雖然內(nèi)心有許多的不滿(mǎn)，但是他仍然接受了這段婚姻，濮存昕將這個(gè)人物的糾結(jié)和無(wú)奈演繹得入木三分。在洞房花燭夜的一幕戲中，他與龔麗君扮演的瑞玨通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白的方式，說(shuō)著自己內(nèi)心的秘密，在這樣一種并無(wú)交集的自言自語(yǔ)中，將兩個(gè)人的距離拉大，但同時(shí)，兩個(gè)人的內(nèi)心不斷釋放，又使觀眾感受到他們內(nèi)心相通的一面。這種詩(shī)意的處理留給觀眾許多回味的余地。

突出女性美好形象

話(huà)劇《家》在保留原著精髓的同時(shí)，突出劇中的感情部分，其中大少爺覺(jué)新與妻子瑞玨以及梅表妹的感情、覺(jué)慧與鳴鳳的愛(ài)情都是劇中著重表現(xiàn)的。通過(guò)這樣的處理，該劇更加突出了女性的美好形象。

龔麗君扮演的瑞玨是一個(gè)樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)、單純的妻子，在了解了丈夫與梅表妹的情感之后，她對(duì)梅表妹袒露自己的想法，面對(duì)自己同樣深?lèi)?ài)的丈夫，她愿意讓梅表妹代替她的位置。當(dāng)梅表妹對(duì)她提出一系列難以抉擇的問(wèn)題時(shí)，龔麗君扮演的瑞玨始終略帶笑容，強(qiáng)忍著痛苦表達(dá)自己的決心，直到梅表妹問(wèn)她最無(wú)法回答的問(wèn)題時(shí)，她才終于忍不住哭了出來(lái)，說(shuō)：“我是舍不得啊，可是我有什么辦法啊。”瑞玨與梅表妹的一段對(duì)話(huà)將兩個(gè)善良女人的形象呈現(xiàn)給觀眾。同樣，劇中的鳴鳳也是另外一個(gè)可愛(ài)、執(zhí)著但是又悲慘的女性形象。該劇用她們的美好可愛(ài)與最后死亡形成的巨大反差，帶給觀眾內(nèi)心的震撼。

老戲骨演反派

除了原著經(jīng)久不衰的魅力和美好的女性形象，演出當(dāng)晚的最大看點(diǎn)還要數(shù)兩位老戲骨的加盟，在劇中老藝術(shù)家藍(lán)天野和朱旭甘當(dāng)配角，出演反面角色。

藍(lán)天野扮演的馮樂(lè)山起初讓人感覺(jué)是一個(gè)儒雅的長(zhǎng)者，喜歡舞文弄墨，但是這個(gè)風(fēng)雅的形象卻是為了給他之后道貌岸然的偽君子形象做鋪墊。馮樂(lè)山和婉兒在高家大院的一場(chǎng)對(duì)手戲讓馮樂(lè)山露出了本來(lái)面目，當(dāng)婉兒要和老主人敘舊時(shí)，馮樂(lè)山一面說(shuō)著：“去吧，去談?wù)劇！币幻嬗猛{的眼神阻止婉兒，暴露出儒雅外表之下的陰險(xiǎn)、虛偽，藍(lán)天野通過(guò)這種強(qiáng)烈的反差把這個(gè)反面人物刻畫(huà)得入木三分。

朱旭扮演的高老太爺雖然也是一個(gè)反面人物，但是他卻以一貫的表演方式詮釋了一個(gè)不失長(zhǎng)輩的威嚴(yán)和慈愛(ài)的老人形象，使得高老太爺?shù)男蜗罂雌饋?lái)更加生活化，與大家庭中的長(zhǎng)輩相差無(wú)幾。盡管在劇中是兩個(gè)反面人物，而且戲份不多，兩人仍然得到了觀眾最多的掌聲。

除了演員的表演，《家》的舞美設(shè)計(jì)也跨越了寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意的界限。為了在舞臺(tái)上真實(shí)再現(xiàn)上世紀(jì)20年代高府大院的景致，給人物營(yíng)造演出后景，該劇的舞美設(shè)計(jì)數(shù)次深入川地考察體驗(yàn)，將一座氣勢(shì)恢宏的三進(jìn)院大宅呈現(xiàn)于舞臺(tái)。