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    戲劇“大腕”林兆華:我要游戲,不在乎過去

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2011-01-12 14:31:31 | 文章來源: 新京報(bào)

    戲劇“大腕”林兆華:我要游戲,不在乎過去

    作為中國戲劇界最為特殊的一位導(dǎo)演,林兆華以自由的創(chuàng)作風(fēng)格游刃于傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間,讓我們看到了更為多元的戲劇樣式,同時(shí)也感受到了藝術(shù)家始終堅(jiān)守的藝術(shù)信念。只不過林兆華不能像他的《說客》里的男主角那樣,一面穿著體面的衣服,一面又能席地而坐吃著煎餅卷大蔥。所以他不能游刃于廟堂和民間之間。說廟堂,他不是得獎(jiǎng)專業(yè)戶,包括去年底那個(gè)主流戲劇界被鑲了金的百獸之王話劇獎(jiǎng),他也榜上無名;說民間,在商業(yè)劇大行其道的今天,這位老人卻能一直保持著理性與冷靜,一如既往地堅(jiān)持自己“一戲一格”的風(fēng)格,所以我們要把2010年年度藝術(shù)家頒給他。雖然與很多導(dǎo)演相比并算不上高產(chǎn),也未能得到主流獎(jiǎng)項(xiàng)相應(yīng)的認(rèn)可,可是他對于中國戲劇的貢獻(xiàn)卻是有目共睹的,就像大家都親切地叫他“大導(dǎo)”,這個(gè)稱呼在中國藝術(shù)圈唯林兆華所有。

    2010成績

    話劇《老舍五則》《回家》;話劇《建筑大師》挪威首演;

    林兆華戲劇邀請展

    2011計(jì)劃 

    林兆華戲劇邀請展

    回顧2010 破除戲劇化輕松做戲

    新京報(bào):2010年你的作品,從《老舍五則》到年底的《回家》和《說客》,都是看起來非常輕松的作品,你之前曾對我說,當(dāng)今的戲劇都太戲劇了,那么體現(xiàn)在你這幾部作品上怎么講?

    林兆華:我今年就是希望輕輕松松地做戲,游戲的狀態(tài)多一些。人物自身有幽默感,絕不是咯吱人。在潛移默化中啟發(fā)人們的想象,既言外有意,又不那么直白。這是我2010年感興趣的點(diǎn)。所謂當(dāng)今的戲都太像戲了,不是說演得不自然或者不好看,而是如今很多戲在舞臺上裝腔作勢,拿腔拿調(diào)地胡演。

    新京報(bào):所以排《說客》,你讓戰(zhàn)國的戲不按古典樣式走,服裝、化妝都變了,表演還有拿著話筒的;《哈姆雷特1900》你讓演員穿著自己的衣服就上場了,這也太前衛(wèi)了。

    林兆華:我就是想破除一點(diǎn)戲劇化的東西,這是我2010年主攻的方向。比如《說客》,服裝和舞臺有一些裝飾性的點(diǎn)綴就可以了;《哈姆雷特1900》,之前北京演出還有戲服,但這次徹底沒了,和當(dāng)年我在比利時(shí)演出的版本一樣。我覺得戲本來就是假的,你再裝腔作勢,一點(diǎn)意思都沒有了。

    新京報(bào):去年底你的戲劇邀請展還請來了德國漢堡的《哈姆雷特》進(jìn)行PK,你曾說那是對你自己的批判,你選擇自我批判目的何在?

    林兆華:目的就是要讓中國觀眾看到,讓中國的戲劇人知道,藝術(shù)家的創(chuàng)作要有不同的闡釋和表現(xiàn)手法,這在戲劇的認(rèn)知上,不是一個(gè)小問題。我的《哈姆雷特》是二十年前排的戲,之所以選擇與德國展示同一出戲,是因?yàn)椤豆防滋亍肥俏夜ぷ魇业牡谝粋€(gè)戲,也是我第一次貼了當(dāng)代戲劇的邊。這和我當(dāng)年的《絕對信號》完全不同,那個(gè)戲基本還是傳統(tǒng)的路子。而這個(gè)戲我對整體戲劇觀念起了變化。但是對比德國版,我的還是舊的。他們敢于刪敢于加,而且加的是藝術(shù)家個(gè)體的當(dāng)代表達(dá),這很了不起。我們的習(xí)慣還停留在表達(dá)戲劇文學(xué)上,不鼓勵(lì)藝術(shù)家有不同的闡釋,和不同的表現(xiàn)手法。

    新京報(bào):去年的戲劇展從宣傳到票房上聽說都不是很理想,今年戲劇展還會繼續(xù)辦嗎?有沒有新的想法?

    林兆華:第一次辦,我沒有太去宣揚(yáng),畢竟不是純粹的商業(yè)性操作,也就沒想著去賺錢,先試試水吧。今年能辦當(dāng)然要繼續(xù)辦,時(shí)間可能會提前到10月份左右。我想重點(diǎn)還是會放在當(dāng)代戲劇上。我也正在找一些年輕作家,來寫“當(dāng)代醒世錄”;然后請李六乙和易立明來創(chuàng)作。可能國外再請一個(gè)。

    評價(jià)市場戲劇不應(yīng)只靠明星

    新京報(bào):為什么你一個(gè)戲就要有一個(gè)課題呢?

    林兆華:也不是,別刻意這么說。我排戲其實(shí)沒有明確的計(jì)劃,比較麻木,覺得應(yīng)該怎么排就怎么排了。我只是希望我的戲都能帶點(diǎn)原創(chuàng)性。我也說過憑經(jīng)驗(yàn)排戲很容易,弄不出特點(diǎn),我心里就是不舒服。比如去年底的《回家》,過士行的新戲,就透出點(diǎn)青春氣息,也許有人看了會說,這個(gè)和大學(xué)生戲劇節(jié)的戲一樣,我不認(rèn)為這是批評,說明我還不老吧。

    新京報(bào):可是很多和你年紀(jì)相仿的導(dǎo)演,意識還停留在過去。

    林兆華:他們太愛惜自己的過去,怕?lián)p壞他們已經(jīng)取得的戲劇地位,所以沒法創(chuàng)造了。而我不是,我是傻大膽。

    新京報(bào):你的每部作品都很關(guān)注人性的一面,可關(guān)于愛情就很少涉及,是你不喜歡愛情題材嗎?

    林兆華:我的戲不善于抒情,不善于煽情。愛情,一般都是苦澀的。你看張愛玲的小說,很多人都想排,而且排得還很不錯(cuò),我就不會排,而且真不行。

    新京報(bào):為什么呢?不在那個(gè)感覺里面?

    林兆華:對那個(gè)東西,我沒感覺。但比如《魯迅》這樣的題材,我就非常喜歡,已經(jīng)籌備了三年了。

    新京報(bào):那你對如今戲劇市場的現(xiàn)狀有什么看法?

    林兆華:我們常說戲曲是看角兒的。話劇還好。可是現(xiàn)在的風(fēng)氣是,有明星的戲人家才要,就像我們《說客》去外地演出,人家直接先問,有沒有濮存昕,如果是青年版,就不要。這樣下去真好不了,戲劇不應(yīng)該只靠明星。

    反思作品我的戲是霧里看花

    新京報(bào):濮存昕曾將你的創(chuàng)作劃分過三個(gè)階段,他認(rèn)為你的戲第一個(gè)階段是《絕對信號》時(shí)期,第二個(gè)是《哈姆雷特》,第三個(gè)是《建筑大師》,你認(rèn)可這個(gè)劃分嗎?

    林兆華:可以這么說。《絕對信號》不用多說了,《哈姆雷特》剛才也說了,它是我的實(shí)驗(yàn)戲劇不以講故事為主,真正貼近當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)戲。而《建筑大師》是在表演藝術(shù)的拓展上又邁進(jìn)了一大步。因?yàn)楣适聫念^至尾只是停在一個(gè)人瞬間的回憶上,需要演員表演主角的意識流動,這個(gè)太難了,濮存昕也犯過愁。

    新京報(bào):結(jié)果演出后反應(yīng)很不錯(cuò)。

    林兆華:開始我也特別擔(dān)心,但后來觀眾還能看下去。我從第一場演到八九場,每場都看觀眾的反應(yīng),也就走過幾個(gè)人,我心里就覺得可以了。當(dāng)然有些專家胡言亂語,說什么都聽不清楚,一頭霧水,我心想,你霧水就霧水吧。

    新京報(bào):有時(shí)候我個(gè)人對你的創(chuàng)作不一定能全部理解,但又覺得有某種共鳴,那種感覺用語言不好形容。

    林兆華:我的戲有的時(shí)候我自己都說不清道不明的。而且我的戲,別人用一兩句主題也概括不出來。這可能和我的個(gè)性有關(guān)系,我生性比較獨(dú)立和自由,希望舞臺給我自由度,甚至于無序的東西。但是像當(dāng)年排的《趙氏孤兒》,就是無序中的有序,這個(gè)更難,這是后來我才稍微明白了的,也就是說有的時(shí)候霧里看花更好看。

    新京報(bào):從現(xiàn)在看,你一輩子都給戲劇了,這個(gè)犧牲也太大了。

    林兆華:也沒犧牲。我愿意玩,愿意排戲,又能排戲,挺好。

     

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