濮存昕
11月8日上午,戲劇“大導(dǎo)”林兆華邀請濮存昕、林克歡、易立明、過士行等圈內(nèi)友人暢聊國內(nèi)戲劇的現(xiàn)狀和問題,為將于本月下旬舉行的“林兆華戲劇邀請展”造勢。昨天的議題主要是圍繞“表演”和“舞美”如何拓展而進行,林兆華發(fā)言不多,“我想把時間讓給幫助我取得今天成就的這些朋友。”
表演 “太多戲劇不考慮觀眾”
曾和林兆華有過多次合作的濮存昕相對客觀地表示,“‘大導(dǎo)’今年70歲了,他敢于放棄以前的東西,始終追求創(chuàng)新,這種探索的精神會令我目瞪口呆,雖然有的東西可能不見得好,或者不被觀眾理解。比如像《等待戈多》,觀眾邊鼓掌邊喊‘看不懂’,但‘大導(dǎo)’仍勇于否定自己,去做新的戲劇。”濮存昕表示,多年來自己從“大導(dǎo)”那里受益匪淺,“我連高中都沒上過,跟現(xiàn)在的演員的經(jīng)歷不太一樣,但我的東西都是‘大導(dǎo)’給的。記得演《哈姆雷特》的時候,我飾演一個縱火犯,只有幾句臺詞,‘大導(dǎo)’要求我用和觀眾聊天的方式說出來,以前我只會抑揚頓挫地背臺詞,我從那時候知道演員要會說話,但很多演員是不會說話的。”
對于當(dāng)前國內(nèi)話劇存在的一些問題,濮存昕指出,“現(xiàn)在有太多的戲不考慮觀眾,臺上和臺下缺乏交流,基本是我演我的,你看你的。舞臺應(yīng)該延伸到觀眾席,演員要和觀眾一起做戲。另外,上周末看了英國壁虎話劇團演的《外套》,很受感染,舞臺語言真的有無限的可能性。中國的戲劇面目還比較單一。”
舞美 “有了舞美戲劇就開始墮落”
昨天論壇上最震撼的觀點來自林兆華的老搭檔易立明,身為舞美設(shè)計的他提出,“戲劇自從有了舞美就開始墮落了。最開始的戲劇只有舞臺空間,出現(xiàn)舞美設(shè)計是對表演力所不能及的補充,這樣的東西只能讓我們走向死亡。在做京劇《兵圣孫武》的舞美時,我就感覺自己很多余,所有的情景于魁智老師都能演出來。”
文藝評論家解璽璋也舉例說,“記得裘盛戎演過一個戲叫《雪花飄》,當(dāng)時有人提出要在舞臺上真的弄出雪景,裘盛戎就不太贊同,‘他們什么都弄好了,還要我干嗎?’優(yōu)秀的演員是可以通過表演來讓觀眾感同身受到那種環(huán)境的,但很多時候舞臺都被裝飾得很笨、很重。” |