濮存昕

11月8日上午，戲劇“大導(dǎo)”林兆華邀請濮存昕、林克歡、易立明、過士行等圈內(nèi)友人暢聊國內(nèi)戲劇的現(xiàn)狀和問題，為將于本月下旬舉行的“林兆華戲劇邀請展”造勢。昨天的議題主要是圍繞“表演”和“舞美”如何拓展而進行，林兆華發(fā)言不多，“我想把時間讓給幫助我取得今天成就的這些朋友。”

表演 “太多戲劇不考慮觀眾”

曾和林兆華有過多次合作的濮存昕相對客觀地表示，“‘大導(dǎo)’今年70歲了，他敢于放棄以前的東西，始終追求創(chuàng)新，這種探索的精神會令我目瞪口呆，雖然有的東西可能不見得好，或者不被觀眾理解。比如像《等待戈多》，觀眾邊鼓掌邊喊‘看不懂’，但‘大導(dǎo)’仍勇于否定自己，去做新的戲劇。”濮存昕表示，多年來自己從“大導(dǎo)”那里受益匪淺，“我連高中都沒上過，跟現(xiàn)在的演員的經(jīng)歷不太一樣，但我的東西都是‘大導(dǎo)’給的。記得演《哈姆雷特》的時候，我飾演一個縱火犯，只有幾句臺詞，‘大導(dǎo)’要求我用和觀眾聊天的方式說出來，以前我只會抑揚頓挫地背臺詞，我從那時候知道演員要會說話，但很多演員是不會說話的。”

對于當(dāng)前國內(nèi)話劇存在的一些問題，濮存昕指出，“現(xiàn)在有太多的戲不考慮觀眾，臺上和臺下缺乏交流，基本是我演我的，你看你的。舞臺應(yīng)該延伸到觀眾席，演員要和觀眾一起做戲。另外，上周末看了英國壁虎話劇團演的《外套》，很受感染，舞臺語言真的有無限的可能性。中國的戲劇面目還比較單一。”

舞美 “有了舞美戲劇就開始墮落”

昨天論壇上最震撼的觀點來自林兆華的老搭檔易立明，身為舞美設(shè)計的他提出，“戲劇自從有了舞美就開始墮落了。最開始的戲劇只有舞臺空間，出現(xiàn)舞美設(shè)計是對表演力所不能及的補充，這樣的東西只能讓我們走向死亡。在做京劇《兵圣孫武》的舞美時，我就感覺自己很多余，所有的情景于魁智老師都能演出來。”

文藝評論家解璽璋也舉例說，“記得裘盛戎演過一個戲叫《雪花飄》，當(dāng)時有人提出要在舞臺上真的弄出雪景，裘盛戎就不太贊同，‘他們什么都弄好了，還要我干嗎？’優(yōu)秀的演員是可以通過表演來讓觀眾感同身受到那種環(huán)境的，但很多時候舞臺都被裝飾得很笨、很重。”