幾周以來(lái)，在中央音樂(lè)學(xué)院舉行的系列碩士畢業(yè)音樂(lè)會(huì)上，觀眾可以看到民樂(lè)與西洋樂(lè)的融合已成為一個(gè)明顯的趨勢(shì)。在還有些人為京劇、民樂(lè)等傳統(tǒng)藝術(shù)擔(dān)心的時(shí)候，這批“80后”的音樂(lè)碩士已經(jīng)給出了與時(shí)俱進(jìn)且自然而然的選擇。

在26歲的楊菲揚(yáng)琴碩士畢業(yè)音樂(lè)會(huì)上，8首曲目中有4首涉及西方元素，除了已經(jīng)“見(jiàn)怪不怪”的大提琴外，還有改編自京劇傳統(tǒng)曲目《鳳點(diǎn)頭》的揚(yáng)琴與鋼琴合奏，更有揚(yáng)琴與爵士鼓這種跨度更大的組合。而在25歲的張柳萌三弦碩士畢業(yè)音樂(lè)會(huì)上，下半場(chǎng)上演的都是三弦與交響樂(lè)合作的曲目。

楊菲表示，揚(yáng)琴本身就是一種世界性的民族樂(lè)器，中西融合的趨勢(shì)可以給演奏者帶來(lái)更多好的作品。傳統(tǒng)上認(rèn)為的“學(xué)院派”與民間乃至通俗音樂(lè)的“隔閡”在“80后”音樂(lè)人看來(lái)并不存在。“如果有喜歡的作品，不管是流行還是搖滾都會(huì)積極考慮合作。”楊菲肯定地回答。

對(duì)于三弦，很多流行樂(lè)迷更熟悉的是被奉為經(jīng)典的1994年香港紅磡“中國(guó)搖滾樂(lè)勢(shì)力”演唱會(huì)上，北京搖滾音樂(lè)人何勇的那句“三弦，我的父親，何玉笙”。但此后，三弦似乎并沒(méi)有在大眾領(lǐng)域繼續(xù)擴(kuò)大它的影響。最近，三弦開(kāi)始得到重視，尤其是80后音樂(lè)人的重視，《三弦與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》和《說(shuō)變》等作品相繼推出。而此前中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的國(guó)樂(lè)系教授王中山也力贊竇唯、謝天笑等搖滾音樂(lè)人對(duì)古箏的另類(lèi)使用。

隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代普及，中西融合、傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的意識(shí)已經(jīng)深入新一代青年的骨子里，而不論“學(xué)院派”還是市場(chǎng)消費(fèi)領(lǐng)域，只有抓住這個(gè)趨勢(shì)才可能站穩(wěn)乃至成功。“比如周星馳就特別注意民族音樂(lè)的使用，在《功夫》里他在街中間信號(hào)燈桶上打了好多手印那段，用的就是揚(yáng)琴傳統(tǒng)曲牌《將軍令》。”