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    東方早報(bào):“名家名劇月”十字路口何去何從?

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2010-04-28 13:11:31 | 文章來源: 東方早報(bào)

    東方早報(bào):“名家名劇月”十字路口何去何從?
    名家名劇月

    由“昆曲義工”、臺(tái)灣知名文化人白先勇執(zhí)掌制作大旗,昆曲表演藝術(shù)家岳美緹、華文漪親自傳授,匯集了昆曲臺(tái)灣書畫家董陽孜、奚淞等臺(tái)灣文化精英的昆曲新版《玉簪記》昨晚首度在上海東方藝術(shù)中心亮相。昨晚的演出可謂座無虛席,東藝甚至破例加座。演出結(jié)束時(shí),觀眾熱情鼓掌。

    “名家名劇月”風(fēng)風(fēng)火火辦了三年,日益壯大,成為一個(gè)在全國范圍都具有影響力的演出品牌。然而,茁壯成長中的“名家名劇月”,卻在三歲之際遇到了十字路口。缺乏社會(huì)政府的資助,成為這一活動(dòng)向前發(fā)展的最大瓶頸。而國內(nèi)戲曲優(yōu)秀原創(chuàng)匱乏,好的原創(chuàng)劇目少,選擇余地小,也成為名家名劇月的又一困擾。

    “明年還會(huì)不會(huì)有名家名劇月?”這成為擺在我們這個(gè)城市乃至整個(gè)中國戲劇界面前的一道文化難題。如果失去了這一好不容易培養(yǎng)起來的演出品牌,究竟是上海文化的不幸?中國戲曲的不幸?還是,整個(gè)傳統(tǒng)民族文化的不幸?

    東方早報(bào):“名家名劇月”十字路口何去何從?

    川劇《金子》 沈鐵梅飾金子

    東方早報(bào):“名家名劇月”十字路口何去何從?

    京劇《穆桂英掛帥》 于魁智飾寇準(zhǔn)

    東方早報(bào):“名家名劇月”十字路口何去何從?

    黃梅戲《女駙馬》 韓再芬飾馮素貞

    東方早報(bào):“名家名劇月”十字路口何去何從?

    越劇《虞美人》 單仰萍飾虞姬

    難題一:

    注定賠本的買賣無人資助

    早報(bào)記者在采訪中獲悉,盡管本屆名家名劇月有的演出平均上座率高達(dá)85%,但劇院方面仍面臨入不敷出的局面。在東方藝術(shù)中心總經(jīng)理林宏鳴看來,戲曲演出的成本普遍很高,很難完全通過票房回收。

    由于“名家名劇月”是以推廣普及戲曲為目的,因此票價(jià)一直以來都堅(jiān)持在親民的范圍。60元~420元的票價(jià)范圍,在東方藝術(shù)中心的所有演出中,都屬于偏低價(jià)位,而最低的學(xué)生票價(jià)只有30元。“因?yàn)槠眱r(jià)太高觀眾很難承受,也就達(dá)不到我們推廣戲曲的目的。”

    但是,名家名劇月的演出因?yàn)橐?guī)格高陣容強(qiáng),成本不菲。林宏鳴透露:“這次的大部分演出,我們制定的總票房都是低于總成本的,即使全部賣完,都是虧本的。”他以國家京劇院的兩場演出為例,盡管出票率超過九成,但其票房收入也只有成本的一半。

    但是,即使是賠本的買賣,“名家名劇月”的主辦方都鍥而不舍地堅(jiān)持了三年。林宏鳴表示,這背后最大的初衷還是對(duì)于民族文化的責(zé)任和感情。“我們中國人造的劇場、中國觀眾為主的劇場,不能只有交響、歌劇、芭蕾。我們要引進(jìn)世界優(yōu)秀的文化藝術(shù),更應(yīng)該呈現(xiàn)我們本民族優(yōu)秀的文化藝術(shù),并去推動(dòng)它。”

    雖然主辦方滿懷熱情,但卻應(yīng)者寥寥。林宏鳴透露,在首屆名家名劇月時(shí),他們很早就向江浙兩地的很多演出商和劇場推薦,本來是希望一起舉辦演出,降低成本,分?jǐn)偮觅M(fèi),同時(shí)也讓更多人關(guān)注分享好的演出,但是最后卻無人響應(yīng)。“因?yàn)閼蚯鷽]市場,所以沒人愿意做。”

    沒有市場,同時(shí)也沒有更多來自社會(huì)乃至政府的支持,讓名家名劇月的戲曲推廣之路顯得舉步維艱。盡管,這兩年,文化基金會(huì)、浦東政府乃至興業(yè)基金等都給予了名家名劇月一部分資金支持,但對(duì)于這個(gè)意義巨大的項(xiàng)目而言,多少顯得杯水車薪。

    難題二:

    劇目荒日漸成為困擾

    曾經(jīng)在戲曲院團(tuán)當(dāng)過領(lǐng)導(dǎo)的林宏鳴認(rèn)為,要讓更多新觀眾了解甚至喜歡戲曲,最好的辦法是讓他們看一臺(tái)好的演出,最好的演員和最好的劇目。其效果可能遠(yuǎn)好于一次所謂的課堂教學(xué),或者一場質(zhì)量不佳的校園普及演出。為此,主辦方在挑選劇目時(shí)可謂費(fèi)盡心思,基本都是最精品的劇目。

    “我們首先要解決的是他們認(rèn)為‘看不懂’和‘不好看’的難題。結(jié)果證明,觀眾確實(shí)是可以爭取的,但前提是要有好演員和好劇目。”

    第一屆“名家名劇月”幾乎云集了十幾年來國內(nèi)劇壇的一流精品,很多都是里程碑之作。然而,因?yàn)檫@些年國內(nèi)原創(chuàng)力的缺失,優(yōu)秀新創(chuàng)劇目屈指可數(shù),長三角的名家名劇也同樣不夠豐富。為此,不少業(yè)內(nèi)人士都擔(dān)心第二年、第三年怎么做,盡管主辦方苦心經(jīng)營,但隨著精品劇目的一一上演,長三角名家名劇的選擇余地確實(shí)越來越小。為此,主辦方選擇了拓寬地域,邀請(qǐng)了北京、四川乃至臺(tái)灣的院團(tuán)參加,以保證活動(dòng)的品質(zhì)和影響力。但由此,演出成本也大幅增加。雖然于魁智、沈鐵梅等各地名家對(duì)活動(dòng)大為贊賞,表示今后還要參加,但日漸高昂的旅費(fèi)成本和“名家名劇月”堅(jiān)持的中低票價(jià)之間的矛盾,也顯得更為突出。

    而在林宏鳴看來,造成當(dāng)下“劇目荒”的很大原因,是當(dāng)前的戲曲乃至整個(gè)文藝界都有一個(gè)誤區(qū),就是不停地談“抓創(chuàng)作”,但其實(shí)是“抓錯(cuò)了”:“現(xiàn)在我們都是在為創(chuàng)作而創(chuàng)作,其實(shí)最應(yīng)該抓的是演出,只有演出多了市場活躍了,才會(huì)有好的作品涌現(xiàn)。因?yàn)橥苿?dòng)創(chuàng)作的最大力量是市場。”

    堅(jiān)持了三年,“名家名劇月”眼看已形成品牌,但若堅(jiān)持下去,卻將面臨“巧婦難為無米之炊”的劇目荒問題,這一年難似一年的尷尬,也讓“明年要不要繼續(xù)?” 成為主辦方心中的一個(gè)問號(hào)。

    反思:

    戲曲無市場業(yè)內(nèi)缺責(zé)任

    戲曲無市場,創(chuàng)作少成果,成為名家名劇月表面看上去的難題。但追根究底,整個(gè)演出業(yè)和文化界,乃至整個(gè)社會(huì),都缺少對(duì)于民族文化和傳統(tǒng)藝術(shù)推廣的責(zé)任心。

    “為什么全國都沒有人愿意做戲曲演出,為什么新建的大劇院都在為交響芭蕾這樣的西方藝術(shù)搖旗吶喊,說穿了,是因?yàn)楝F(xiàn)在大家對(duì)民族藝術(shù)的感情越來越淡薄了,只顧利益,缺乏對(duì)傳統(tǒng)文化的責(zé)任感。但是,做文化的,除了求利之外,更應(yīng)該承擔(dān)起自身的文化責(zé)任。”

    林宏鳴認(rèn)為:“從市場角度而言,我們應(yīng)該了解并且滿足觀眾,但從長遠(yuǎn)說,更應(yīng)該努力去激活觀眾的藝術(shù)欣賞需求,無論是‘滿足’還是‘激活’,都需要我們持之以恒地去做大量的‘引導(dǎo)’工作。”

    事實(shí)上,這不僅是演出界和文化界的責(zé)任,更是整個(gè)社會(huì)的責(zé)任。

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