99藝術(shù)網(wǎng)：先給我們介紹一下，你現(xiàn)在創(chuàng)作的作品，關(guān)注的角度，你作品的樣式給我們解釋一下？

陳志遠(yuǎn)：沒有一個(gè)固定的樣式，什么樣式都有，畫，攝影、裝置等等都有過，因?yàn)樵谙敕桨傅臅r(shí)候不會(huì)預(yù)先設(shè)定一個(gè)樣式的。所以出來的東西，就看適合哪種樣式做就做哪種。關(guān)注角度也沒有一個(gè)固定的，主要可能是還沒有形成自己的一個(gè)系統(tǒng)。我自己也一直在清理自己的想法。希望能找出我的關(guān)注角度，但我覺得關(guān)注角度也只是階段性的吧，一個(gè)階段完了，肯能就轉(zhuǎn)移到另一個(gè)角度上去的。

99藝術(shù)網(wǎng)：你在哪兒畢業(yè)？

陳志遠(yuǎn)：中國美院。

99藝術(shù)網(wǎng)：學(xué)的是什么專業(yè)？

陳志遠(yuǎn)：總體藝術(shù)，老邱的總體藝術(shù)工作室，當(dāng)時(shí)在學(xué)校的時(shí)候想方案大都是通過一些方法論來想的，從形式出發(fā)，從問題出發(fā)，還有就是從意境出發(fā)，通過關(guān)鍵詞聯(lián)想，系譜開發(fā)，語言開發(fā)等，都是比較理性的一種思路，所以我們特別反對(duì)個(gè)人情感的表達(dá)，因?yàn)橐氡磉_(dá)個(gè)人情感那你用文字寫出來是最好的方式，不需要那么費(fèi)勁去做一個(gè)裝置來告訴人們你想說什么什么。我覺得藝術(shù)作品是用來給出一種感覺的，這種感覺它有可能是共鳴，也可能是刺激等等，而這種感覺是我最近一直在想的問題，現(xiàn)有的事、物那些是有感覺的，有感覺就會(huì)有心動(dòng)。那么從心的本質(zhì)上出發(fā)心有向內(nèi)和向外。向外就是成功，仕途，金錢權(quán)利等等。向內(nèi)包括儒家講的惻隱之心，還有就是對(duì)花費(fèi)心血的事物的感覺等等，我自己也還沒有理太清楚。我很想理清這種人性的共通點(diǎn)。

99藝術(shù)網(wǎng)：是大眾共有的性質(zhì)？

陳志遠(yuǎn)：對(duì)，共有的，比如說秩序感，一堆完全無規(guī)則形狀的亂石頭，亂磚拼出一個(gè)方形來，人們對(duì)這種東西是會(huì)有感覺的，貢布里希的《秩序感》里面描寫的更清楚一些，秩序感只是一個(gè)方面，還有很多，比如正在施工中的建筑，還有廢墟等等。

99藝術(shù)網(wǎng)：你現(xiàn)在做這些作品的時(shí)候，從畢業(yè)開始到現(xiàn)在，你覺得作品怎么樣？就是作品上跟你心理追求的那個(gè)東西怎么樣？

陳志遠(yuǎn)：不一樣，跟現(xiàn)在我要做的東西完全不一樣，可是別人看我所做的作品，覺得還是有點(diǎn)聯(lián)系，都比較生活一點(diǎn)，比較日常一點(diǎn)，之前的那些作品都是通過方法論出來的。最近我也想了很多方案，但遲遲沒有做出來，總覺得還不夠好，就是還沒有達(dá)到那種感覺，我們同學(xué)們之間在一起討論的時(shí)候，都說：“要做出來，再不做就晚了。實(shí)踐當(dāng)中才能知道這個(gè)怎么樣，要邊做邊想。”可我覺得之前想的那些方案很明顯做出來跟不做出來沒有任何區(qū)別，因?yàn)樗皇俏蚁胍哪欠N效果，它做出來達(dá)不到那種效果，我能感覺得到，所以我也不去做它。

最近想了一些好玩的方案，我把它叫“藝術(shù)品下鄉(xiāng)”，首先是我得準(zhǔn)備一批藝術(shù)作品才能開始。每個(gè)人家里總有一些東西對(duì)他是有感情的、有故事的，又舍不得扔掉的，放家里又不合適的。他把它拿過來并且告訴我該物品對(duì)他的感情和故事。我再通過這些來對(duì)這個(gè)物品進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，將其改造成藝術(shù)作品再還給他。他也可以拿這樣一個(gè)物品來直接換走我這里的一個(gè)作品。還有一種就是把他家里認(rèn)為是藝術(shù)的物品拿過來換我這里的藝術(shù)品；這種方案注定只是一個(gè)事件，不符合藝術(shù)市場的。

99藝術(shù)網(wǎng)：你這個(gè)方式不限于攝影、裝置等等？

陳志遠(yuǎn)：對(duì)，不會(huì)限制，可以用任何一種方法，包括一些行為也可以，項(xiàng)目調(diào)查也可以。

99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在這個(gè)圈里，什么樣的形式都存在，如果要是能夠結(jié)合好的話也應(yīng)該是很不錯(cuò)的，有很多藝術(shù)家都是有做雕塑，也做油畫，也做一些攝影，也做一些行為之類的。

陳志遠(yuǎn)：我比較喜歡這種藝術(shù)家，如果一個(gè)藝術(shù)家一輩子只做一種形態(tài)的作品那就太沒意思了。

99藝術(shù)網(wǎng)：你對(duì)這種藝術(shù)家有一個(gè)獨(dú)特的語言怎么看？

陳志遠(yuǎn)：我覺得藝術(shù)它不應(yīng)該用一種獨(dú)特的語言來做的，不過這種方式相對(duì)與藝術(shù)市場是比較好操作的，因?yàn)楠?dú)特的語言就形成了一種符號(hào)，一旦這種符號(hào)被市場承認(rèn)了，那你再做其他的就困難了，這對(duì)藝術(shù)來說肯定是悲劇，那樣會(huì)把藝術(shù)做越做越窄，他的實(shí)驗(yàn)性的空間也就小了，可能性也就被剝奪了。最終變成社會(huì)訂件。

99藝術(shù)網(wǎng)：你平常做作品的時(shí)候，這種關(guān)注的角度，你剛才說我可能會(huì)關(guān)注一些大家共同的語言，心理上的語言，這種心靈上的東西，你是在不斷地變化，還是某一個(gè)特定的情結(jié)，就是大家的情結(jié)會(huì)有很多，比如我是對(duì)社會(huì)的看法，或者是政治的看法，或者是我對(duì)藝術(shù)界的看法，大家對(duì)這個(gè)心理，每個(gè)層面都有一個(gè)心理，這個(gè)心理你是十分廣泛地關(guān)注，還是具體我只關(guān)注大家對(duì)于政治的情結(jié)？

陳志遠(yuǎn)：應(yīng)該是廣泛的關(guān)注吧，但歸根到底就是關(guān)注大眾內(nèi)心有感覺的事物。用各種方式去尋找這種感覺。包括社會(huì)實(shí)踐，社會(huì)調(diào)查等等

99藝術(shù)網(wǎng)：大眾心理，你通過一種調(diào)查的方式去認(rèn)識(shí)，再用一種藝術(shù)形式去反應(yīng)，是這樣一個(gè)過程嗎？

陳志遠(yuǎn)：對(duì)，通過做一些事情，把這種感覺找到，但這種不屬于個(gè)人對(duì)政治，個(gè)人對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)，不是從認(rèn)識(shí)論上面來想的，比如說我們都這么大年齡了，很多人都?jí)粝胗熊嚕蟹浚乙蚕霌碛幸惠v車，可是我又沒錢，通過這個(gè)我想了一個(gè)方案，我通過各種方式去獲得汽車的零件，我可以去給修車店打工，報(bào)酬就是一個(gè)輪胎，我也可以給他們畫一張畫換來一塊玻璃，或講一個(gè)笑話換來一個(gè)雨刮，也可能給他們煮飯換一個(gè)什么等等，最終用這些零件拼成一輛車，而且是要能開動(dòng)的，要能上路的，要達(dá)到我的目標(biāo)不能花一分錢。整個(gè)過程它需要你的創(chuàng)造力，也有你的價(jià)值觀，審美。這有點(diǎn)像“貧困設(shè)計(jì)” ， 一個(gè)人家里窗戶玻璃壞了，他沒錢去裝新玻璃，他就會(huì)想各種辦法替代一下。有些事用撿來的噴繪布，有些是用米袋子。還有我上次去搜集老式凳子的時(shí)候，有一人家撿到幾個(gè)候車廳那種座背一體的座椅，藍(lán)色的那種，只有上半部分，下面沒有了，他家正好有一個(gè)木凳子，沒有上面，只有腳。他把兩者組合成了一個(gè)新凳子，樣式很奇怪，但很結(jié)實(shí)。這種東西特別感人。這是比較簡單的例子了，老邱做的貧困設(shè)計(jì)博物館計(jì)劃里面有很多很精彩的例子你可以去看看。有些很有創(chuàng)意，很生活。

99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在這種，比如說是再利用或者是說某一個(gè)東西經(jīng)過自己的再創(chuàng)意。

陳志遠(yuǎn)：它不是為了拼湊而拼湊的，是為了得到一把可以坐下來休息的椅子的。比如說我拿這個(gè)茶壺做一個(gè)作品，可是我對(duì)這個(gè)茶壺毫無感情，這樣做出來就是純形式的東西，少了那個(gè)感情在里邊，前面那種才是我要追求的那種感覺。

99藝術(shù)網(wǎng)：個(gè)人情感在這個(gè)物件上的體現(xiàn)。

陳志遠(yuǎn)：對(duì)，這種東西我是比較喜歡的。

陳志遠(yuǎn)：你們現(xiàn)在采訪多少藝術(shù)家了？

99藝術(shù)網(wǎng)：二十多個(gè)了，這里草場地第三站。

陳志遠(yuǎn)：像我們這個(gè)年齡段的，他們都在做什么作品？

99藝術(shù)網(wǎng)：80后這個(gè)年齡段，大多都是實(shí)驗(yàn)性的東西。

陳志遠(yuǎn)：實(shí)驗(yàn)已經(jīng)變成了當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，不實(shí)驗(yàn)就不當(dāng)代了。

99藝術(shù)網(wǎng)：有的是用油畫實(shí)驗(yàn)，有的是用攝影的，可能裝置和行為的還沒有出現(xiàn)，但是我覺得還會(huì)有的，像宋莊那邊有很多這樣的藝術(shù)家，80后這一段，你有什么看法？

陳志遠(yuǎn)：我想了解一下他們的創(chuàng)作狀態(tài)，比如說一年之內(nèi)會(huì)出多少作品，或者說一年之內(nèi)會(huì)有多少展覽。

99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在總體說80后是一個(gè)什么情況呢？思想有，但是外界制約的因素太多，無法實(shí)施的太多，想法很多，因?yàn)?0后畢竟還沒有掌握話語權(quán)，也沒有一個(gè)相對(duì)比較穩(wěn)定或者是比較高的一個(gè)地方去展示，一直局限在里邊。

陳志遠(yuǎn)：有沒有那種比較懶散的？

99藝術(shù)網(wǎng)：我還沒有遇到，因?yàn)槲也稍L的都是一些比較沉浸于自己在做東西的。

陳志遠(yuǎn)：可能我就比較懶散。

99藝術(shù)網(wǎng)：沒有，我覺得你還是很不錯(cuò)的。

陳志遠(yuǎn)：我剛剛問你這些我想看看其他藝術(shù)家做作品的狀態(tài)，我一直懷疑自己做作品的方式，可能是想得太多了，因?yàn)楹芏嗤瑢W(xué)一起聊天，都說人太多了，趕緊做，你不做人家怎么會(huì)發(fā)現(xiàn)你呢，不要管自己的作品差，做出來，差作品不會(huì)給人留下印象，好作品才會(huì)留下印象，好像說得也挺有道理的，我自己覺得我自己的反思能力比較強(qiáng)，老是覺得作品太差了，想出來又覺得太差了，就是眼高手低，我不知道其他的藝術(shù)家有沒有這種現(xiàn)象？

99藝術(shù)網(wǎng)：他們大多數(shù)藝術(shù)家都是做得比較多的，就是我們做了之后沒有一個(gè)像樣的平臺(tái)去展示的時(shí)候，他們會(huì)很郁悶，就是反饋的東西太少，他們自己會(huì)質(zhì)疑，會(huì)疑惑，我是作品不行嗎？是我得不到這個(gè)社會(huì)的認(rèn)可？我為什么進(jìn)不了這個(gè)圈子？有一個(gè)這樣的過程，是挺尷尬的事情，對(duì)80后這種新一代的人去發(fā)展是有一定的影響的。

陳志遠(yuǎn)：我倒是不擔(dān)心做出東西會(huì)沒地方展，再說沒地方展自己可以辦展覽，我覺得80后想的或做的很實(shí)驗(yàn)性的作品還是不要和畫廊去合作，跟畫廊合作的那些就是為了賣，80后也要生存，可以做一些給畫廊賣的東西，但是真正的好作品，真正實(shí)驗(yàn)性的作品，不要去跟畫廊合作，在你做這些作品的時(shí)候，你可以邀一些朋友一起搞一個(gè)展覽，這個(gè)時(shí)候，朋友之間會(huì)形成討論，覺得這個(gè)作品怎么、怎么樣。展覽的時(shí)候你可以打電話邀請(qǐng)一些圈內(nèi)的人來看，相當(dāng)于半開放式的展覽，這樣我覺得反而是很好的。

99藝術(shù)網(wǎng)：你在創(chuàng)作當(dāng)中有沒有遇到這種制約？比如說你的作品，你現(xiàn)在有三個(gè)方案，你自身不愿意去實(shí)施，有沒有什么外在的東西制約你，比如說沒錢，沒空間或者是沒場合，沒機(jī)會(huì)去做這種東西？

陳志遠(yuǎn)：我覺得場地、空間都不是制約，制約的可能是錢是一方面，更多的一方面是覺得這個(gè)作品還不夠好。我現(xiàn)在還沒有理清楚我想要的那個(gè)方向，可能某一天找到了這個(gè)方向，我一想出作品就會(huì)去做。