2008年12月28日，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館通過舉辦“多倫5年”中國當(dāng)代藝術(shù)回顧展和系列學(xué)術(shù)講座的方式來慶祝建館5周年，來自上海、北京和海外的陳丹青、陳文令、王廣義、徐震、楊福東、周春芽、周鐵海等六十余位當(dāng)代藝術(shù)家作品參加了本次回顧展，展覽將一直延續(xù)到2009年2月8日。多倫現(xiàn)代美術(shù)館的辦館理念定為“原創(chuàng)性、學(xué)術(shù)性、國際性”，并以“傳承歷史文脈，創(chuàng)新當(dāng)代藝術(shù)”為宗旨，使之具有展覽、研究、教育、收藏、交流五大功能，是我國第一個為當(dāng)代藝術(shù)服務(wù)的專業(yè)化現(xiàn)代美術(shù)館，它為古樸典雅的多倫路文化名人街注入全新的時代內(nèi)涵，續(xù)寫左聯(lián)以來先鋒文化的嶄新篇章，五年來，逾百場精彩紛呈的藝術(shù)展覽，五十余次的學(xué)術(shù)講座和藝術(shù)演出，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館以前瞻的眼光，開放的姿態(tài)，發(fā)展的戰(zhàn)略為中國當(dāng)代藝術(shù)書寫重要的一筆，為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

　　上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館在建館5周年之際舉辦中國當(dāng)代藝術(shù)大型回顧展，為社會公眾提供了一次回顧和展望中國當(dāng)代藝術(shù)史的機(jī)會。2003年12月28日多倫現(xiàn)代美術(shù)館開館時，中國還沒有一家正式的當(dāng)代美術(shù)館，而多倫現(xiàn)代美術(shù)館的建成則是開風(fēng)氣之先，同時還通過舉辦眾多意義重大的展覽塑造了多倫的學(xué)術(shù)品牌價值。“多倫5年”中國當(dāng)代藝術(shù)回顧展基于當(dāng)代藝術(shù)史的基礎(chǔ)上，融合了區(qū)域性、本土化和國際化的策展理念，在具體展示方式上又不僅僅單一地呈現(xiàn)作品，而是嘗試還原藝術(shù)品產(chǎn)生時的上下文。

　　一樓展廳展出的是幾位主要活動于上海的當(dāng)代藝術(shù)家的作品。從他們的作品中，我們不難看出整個中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展軌跡。李山和余友涵等人參加了八十年代的新潮美術(shù)運動，他們直到現(xiàn)在也沒有停止過藝術(shù)上的探索和創(chuàng)新。丁乙的作品可以說是九十年代上海極多主義的代表。更為年輕的徐震、宋濤等藝術(shù)家則是上海當(dāng)代藝術(shù)界的新秀，他們多運用綜合媒介作為手段，對自己日常生活的社會環(huán)境做出批判性的反應(yīng)。一樓藝術(shù)家的身份具有很強(qiáng)的區(qū)域性，他們延續(xù)著自上世紀(jì)初以來上海的現(xiàn)代美術(shù)精神。

　　北方藝術(shù)家的作品被安排在二樓展廳。藝術(shù)家在這個展廳里展示的不再是自己的作品，而是與作品有關(guān)的“文物”，比如，陳丹青展出了他的辭職信和作畫時用過的畫板。這些作品的附屬物在某種程度上將會比作品更有韻味，因為它們蘊(yùn)涵的是藝術(shù)家、作品和社會之間相互交織而又復(fù)雜的歷史情境。多倫現(xiàn)代美術(shù)館展出這些“文物”的同時，也是用展覽的形式進(jìn)行當(dāng)代藝術(shù)考古的一次嘗試。

　　如果說一樓和二樓是有關(guān)南北區(qū)域性的藝術(shù)，那么三樓展廳的多倫文獻(xiàn)、藏品展又使整個回顧展聚焦到多倫自身，融合了區(qū)域性、本土化和國際化的館藏展，代表著多倫現(xiàn)代美術(shù)館五年的發(fā)展歷程。

　　統(tǒng)觀多倫現(xiàn)代藝術(shù)館這次舉辦的大型回顧展，每一部分都用不同的形式展示了一種歷史，從多倫現(xiàn)代美術(shù)館的歷史到上海區(qū)域的歷史，一直到藝術(shù)社會的歷史。但是我們在關(guān)注歷史的同時，目的不是一味地懷舊，而是要面向未來，多倫現(xiàn)代美術(shù)館將對今后當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展起到更加重要的推動作用。