展覽簡介：

人類自有目的地描摹（欣賞并具審美性質(zhì)的刻畫）歷史以來，從來沒有忽視過風景/自然。并且與風景相關(guān)的創(chuàng)作以后發(fā)展成為藝術(shù)細分后的一大項。風景由于其作為藝術(shù)家創(chuàng)作的基本素材重要的位置，因而被一再書寫。風景由于自身語義的豐富，一度被用來隱喻社會現(xiàn)實，它們常常被用來指稱社會學意義上的，與人的參與后果密切相聯(lián)系的景觀。在尊崇觀念的當代藝術(shù)領域，風景常常成為藝術(shù)激進分子眼中保守與落后勢力的象征，因此很少被談及，即使出現(xiàn)在一些歷史敘述中，通常也只處于歷史分析的邊緣位置。

作為瑪吉畫廊（北京）開幕展——“風景的拓撲”要討論的風景卻不是絕對意義上的純粹單一的風景。雖然，風景/自然環(huán)境又都在展出的這些作品自身結(jié)構(gòu)中占據(jù)了重要的篇幅。但顯而易見的一點是，它們都不是以直接表達“風景”為初始目的創(chuàng)作。在這些展出的作品中有些是借助自然風景作為載體的創(chuàng)作，有些探討的是對風景如何重新“觀看”的方法，有些則直接把自然風景作為材料來對待……。

“風景的拓撲”也不打算從社會學或人文批判角度來評價每一件作品，與以往圍繞著經(jīng)典作品和杰出人物書寫的藝術(shù)史文本呈現(xiàn)方式不同，本次展覽“風景的拓撲”則是選擇以“風景／自然”為視覺表征的作品作為討論的話語中心。在藝術(shù)家選擇或再造的一系列風景中，作為風景基本語言的天地、草木、水云等等互為關(guān)系，共同構(gòu)織了一張關(guān)于風景的拓撲結(jié)構(gòu)圖。空間格局上的變化，視覺上的差異常常包含許多常被遺漏的思想史內(nèi)容，這些展出的作品它們集體呈現(xiàn)后顯現(xiàn)的差異性，也許有助于我們尋覓那些關(guān)于風景的蛛絲馬跡。