160×200cm
“出發(fā)”——田野2008新作巡回展
策展：趙力
展覽總監(jiān)：符書(shū)銘 杜放
項(xiàng)目負(fù)責(zé)：馬艷
開(kāi)幕酒會(huì)：2008年9月25日，下午4：30
展覽時(shí)間：9月25日-10月1日
展覽地點(diǎn)：上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館一層
聯(lián)合主辦：上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館
北京皇城藝術(shù)館
法國(guó)佛朗索瓦一世畫(huà)廊
150×180cm
此次“出發(fā)”，田野將帶來(lái)自己近兩年創(chuàng)作的19件最新架上作品，作品中經(jīng)常出現(xiàn)的交通標(biāo)志、天安門(mén)、四合院等形象，被藝術(shù)家用獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格色彩加以詮釋?zhuān)锹梅ㄆ陂g田野完成的一次個(gè)人風(fēng)格的轉(zhuǎn)變以及對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的重要探索。這些新作必將給中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界帶來(lái)新的驚喜。
“出發(fā)”不僅暗喻田野作品中那些通往未知方向的道路，更是藝術(shù)家個(gè)人在法國(guó)“十年磨一劍”之后回到國(guó)內(nèi)的一次重新開(kāi)始。
此次“出發(fā)”涉及北京、上海、巴黎三個(gè)城市，繼巴黎、北京之后，田野2008新作展將于9月24日登陸上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館，完成此次巡展的第三站。
田野大量選擇的例如“麥當(dāng)勞”等的“標(biāo)記”，是對(duì)大量存在于城市中的代表消費(fèi)社會(huì)的“商標(biāo)”進(jìn)行過(guò)濾之后的積極“引用”。這些“標(biāo)記”的強(qiáng)度，不僅取決于其固有的屬性，而且更大程度上反映了它們的日常普遍性，以及城市對(duì)它們的認(rèn)可程度。在作品中，田野既通過(guò)這種積極的“引用”來(lái)維護(hù)“標(biāo)記”固有的所謂強(qiáng)度，同時(shí)藝術(shù)家又往往將其進(jìn)一步放大至“頂天立地”的程度，令觀眾不得不直面于它們，從而在視覺(jué)上形成某種強(qiáng)烈的震撼力。
田野，也在作品“引用”了一些生活中習(xí)見(jiàn)的可歸為“交通標(biāo)志”的“標(biāo)記”。值得注意的是當(dāng)代城市中的“交通標(biāo)志”，本身不僅具有視覺(jué)上的完整性、統(tǒng)一性，被視為城市屬性的縮影，同時(shí)也是城市的區(qū)域性、文化性、時(shí)代性的有機(jī)反映。然而與那些“商標(biāo)”所不同的是，“交通標(biāo)志”不像“商標(biāo)”的表意必須借助于巧妙暗示、別有深意的聯(lián)想，它們通常具有顯見(jiàn)的表意系統(tǒng)。因此，田野對(duì)“交通標(biāo)志”的“引用”，則帶有一種雙重“引用”的語(yǔ)義功能。
事實(shí)是在田野的“城市系列”中，還存在著一些文化性的“標(biāo)記”，譬如“天安門(mén)” 、“天壇”等等。這些都是我們耳熟能詳?shù)臍v史遺產(chǎn)，然而田野在創(chuàng)作中的“引入”，并非著意于這些“標(biāo)記”所代表的現(xiàn)實(shí)性指示物或者歷史性意涵，而是試圖達(dá)成某種“標(biāo)記”與“標(biāo)記”的當(dāng)下情景相結(jié)合的新穎關(guān)系，使之具有文化心理的當(dāng)代特性。
田野的“城市系列”，似乎還不滿(mǎn)足于此，僅僅將停留于將“標(biāo)記”作為創(chuàng)作元素的“拿來(lái)主義”，在更多的時(shí)候藝術(shù)家還采取了一種“刻意臆造”的姿態(tài)，以此來(lái)形成自我面貌的顯著性。在具體的方式上，田野往往借助于各種“標(biāo)記”的混成疊壓的方案，將現(xiàn)實(shí)中原本彼此無(wú)涉的“標(biāo)記”置于一個(gè)場(chǎng)景之中，臆造出開(kāi)放性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。換句話(huà)來(lái)說(shuō)，這些作品是由一個(gè)運(yùn)行于許多層面的“標(biāo)記”網(wǎng)絡(luò)所組成的，從而能夠根據(jù)觀看者的社會(huì)文化經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生不同的闡釋與意義。
然而，田野作為藝術(shù)家的控制力還體現(xiàn)在另外一翼，他有意識(shí)地采取了簡(jiǎn)約式畫(huà)法，大量地運(yùn)用平涂的技巧，以明確的輪廓線(xiàn)來(lái)約制畫(huà)面中的形象。鮮艷的色彩，既對(duì)應(yīng)于“標(biāo)記”的運(yùn)用而營(yíng)造出當(dāng)代性的時(shí)尚氣氛，也針對(duì)城市而融入至作品的主題，更重要的是它所彌散出的那種享受放松的感覺(jué)，或許也正印證了皮德森那首膾炙人口的《一生的慰藉》中的詩(shī)境，而這或許也是每個(gè)生活在城市的人們的真實(shí)訴求吧！
160×200cm
藝術(shù)家 |Artists
田野,漢族,一九七三年生于中國(guó)寧夏回族自治區(qū).早年曾研習(xí)中國(guó)寫(xiě)意山水畫(huà).
一九九零年中央美術(shù)學(xué)院改習(xí)西畫(huà).
一九九一年作品《高原》參加國(guó)際中國(guó)畫(huà)大展,并編入《二十世紀(jì)中華畫(huà)苑掇英》大畫(huà)冊(cè).作品《塞外》被美國(guó)收藏家收藏。
一九九三年作品《自畫(huà)像》參加首屆中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家邀請(qǐng)展
一九九四年十一月于中國(guó)美術(shù)館舉辦首次個(gè)人畫(huà)展.
一九九五年作品《晌午》入圍第三屆中國(guó)油畫(huà)年展.
一九九六年參加第四屆中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì).
一九九七年于北京電影學(xué)院舉辦學(xué)術(shù)交流展.
一九九九年于法國(guó)駐中國(guó)大使館舉辦藝術(shù)沙龍展.
二零零零年入法國(guó)留學(xué).
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