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    [專稿]制動——北京

    藝術(shù)中國 | 時間: 2008-09-11 08:55:27 | 文章來源: 藝術(shù)中國

    李超-4


        雙腳長途跋涉的辛苦與樂趣已逐漸遠離我們的生活,每日汽車的奔馳帶給我們以更加快速的氣息與生活。我們總是在追趕著什么,要看到什么?要得到什么?混凝土容器中,異化的人類在這個世界如何改進自己的生理局限。最美風(fēng)景在哪里?每個人的頭腦中瘋狂的旋轉(zhuǎn),瘋狂的尋找。人類的世界充斥著無數(shù)的可能性,城市快節(jié)奏、高科技、始終向前生活狀態(tài)使更多的人忽略了自己所擁有周邊形態(tài)。“制動”,就是想要我們是能以一種停下來的態(tài)度來探求繪畫的生理基座。

        社會也開始看重于藝術(shù)的生長,標(biāo)簽式的成功指向也為我們遮蔽、引誘與誤導(dǎo)了不少新秀的方向,也加大了欣賞者從中擇選的難度。藝術(shù)已經(jīng)脫開了既定的價值取向,修辭的手法也擺脫了歷史的局限,多樣性的發(fā)展已經(jīng)成為更為清晰的藝術(shù)走向。我們玩耍的這個世界,總要存留著一條索道,那就是自我的暢想與真實。

        一直在準(zhǔn)備著的我們就是背負著沒有使命的使命,莫名又堂皇地生活在繁華的都市之中,熱鬧又孤寂地創(chuàng)作,在快樂中尋找痛苦,在痛苦中發(fā)現(xiàn)快樂,在真實中挖掘謊言,同時又在謊言中探索真實。四位年輕的藝術(shù)家,相同又不同地生活在北京、上海這兩個都市之中,不同的繪畫形態(tài)中因其有著相同的自由標(biāo)簽而能被如此輕易地糅合在一起。李超的微妙表述,沈昊的精神情感,于大明的信號基因,朱璽的無欲國度,攪拌一起的滄海四粟在這個展覽中得到碰撞,“制動”試圖用這四個迥異的面貌來運作年輕一代潛伏的一致精神。他們四個人的作品,在我看來,并沒有很故意地去選擇龐大的、劇烈的背景支撐,自然隨性的天性恰恰更是敲打出了和諧的樂章,沒有莫名的伏筆,沒有做作的煽情,僅僅是自我清晰又模糊的個人經(jīng)驗,微不足道地用繪畫敘述著自己的閑暇快感。在這種意義上說,固執(zhí)的快樂、真實的行動過程恰恰才是我們最重要的定格,也將是最完美的一切記憶。

        “好玩兒并真實”就是我們的荒唐的叢林夢想。在這個錯落的審美世界,每個人每時每刻都有著不同的情感瞬間,我們每個人快樂并滿足地占據(jù)著屬于自己的綿延與瞬間。我們停下來的每一小幀都可以成為超越永恒的美麗圖像。

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