中國(guó)當(dāng)代
　　趙波個(gè)展 － “與流行無(wú)關(guān)”
　　2008年8月30日-10月15日
　　開(kāi)幕式: 2008年 8月30日下午三點(diǎn)

　　中國(guó)當(dāng)代畫(huà)廊很榮幸地向大家發(fā)布藝術(shù)家趙波個(gè)展的消息。藝術(shù)家準(zhǔn)備了15幅油畫(huà)作品，將于2008年8月30日-10月15日在位于798工廠內(nèi)的中國(guó)當(dāng)代畫(huà)廊展出。與此次展覽相配備的畫(huà)冊(cè)也已印刷，屆時(shí)，藝術(shù)家本人將會(huì)到場(chǎng)。

　　趙波畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，作為“新現(xiàn)實(shí)主義”的一份子，趙波展示了他對(duì)傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義在當(dāng)代藝術(shù)范疇內(nèi)的解釋?zhuān)槍?duì)的對(duì)象是現(xiàn)今的城市，不同于早期帶有政治含義的先鋒派藝術(shù)。新現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)成長(zhǎng)在政治相對(duì)穩(wěn)定的時(shí)代，但問(wèn)題還是有的，那就是將歷史與霓虹燈輻照下的大好未來(lái)相結(jié)合。趙波的作品由雄渾的顏色與人物的肖像畫(huà)相接而成，展現(xiàn)了當(dāng)下消費(fèi)主義帶給原先人民公社式社會(huì)環(huán)境的變化。趙波于70年代出生，生長(zhǎng)在一個(gè)將中西方文化合璧－中山裝與Gucci, 四合院與摩天大樓的時(shí)代，在毛澤東時(shí)代的集體主義與1979年鄧小平時(shí)代的改革開(kāi)放兩套領(lǐng)導(dǎo)路線之間，藝術(shù)家找到了創(chuàng)作的靈感，使其作品更有深度。

　　最近，趙波從中國(guó)人口擁有3000萬(wàn)人口的重慶遷至中國(guó)的文化中心北京，讓他更強(qiáng)烈地感受到了名牌文化對(duì)城市的侵蝕，刻畫(huà)了正在被各種快餐品牌，公司商標(biāo)，飲料商標(biāo)淹沒(méi)的城市容貌，將其與拔地而起的城市建設(shè)相結(jié)合，在不協(xié)調(diào)的空間中，著重地展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)這種不現(xiàn)實(shí)感覺(jué)的憂(yōu)慮。藝術(shù)家將這種不現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)，以“取而代之”的藝術(shù)手法得以體現(xiàn)，將阿迪達(dá)斯的商店，百事可樂(lè)的廣告牌，大眾汽車(chē)的甲殼蟲(chóng)取代了我們腳下真實(shí)的土地。

　　觀眾可以馬上看見(jiàn)各種各樣的商標(biāo)如麥當(dāng)勞，肯德雞，可口可樂(lè)，米老鼠，但是畫(huà)布上面的人物們卻別有一番風(fēng)趣。他們表情猥瑣，好像隱藏著只有自己才知道的秘密。為了加深這種創(chuàng)作思維，藝術(shù)家故意將他們的視線不交錯(cuò)于參觀人們的視線。畫(huà)面上人物突出的眼球，無(wú)神的眼瞳散出的目光與畫(huà)面形成銳角，好像在互相對(duì)視或者看著畫(huà)布以外的什么東西。

　　除了大幅的油畫(huà)，趙波的作品還包括小型的油畫(huà)，將加重字體的西方商標(biāo)與一件富有中國(guó)特色的文化物件擺放在一起，比如一盞燈籠，一顆紅星。在這些小型油畫(huà)中，趙波用中國(guó)的元素給輕飄飄代表消費(fèi)主義的商標(biāo)起著加重的作用。趙波的作品的共性，就是對(duì)消費(fèi)主義的質(zhì)問(wèn)，質(zhì)問(wèn)它的享樂(lè)，它的貪婪，它那看似存在著的“富饒”。這些促成了人們心目中對(duì)西方商品的向往，這種向往什么時(shí)候會(huì)不會(huì)徹底地取代人們對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)的向往？未來(lái)是無(wú)法預(yù)見(jiàn)的，但是趙波在自己的作品中捕捉到了21世紀(jì)全球化大方向下的中國(guó)，其生命力，其雜亂無(wú)章和自相的矛盾。

　　趙波的作品于國(guó)內(nèi)外多次展出。收藏于多個(gè)收藏家及公共美術(shù)館，如美國(guó)科羅拉多州Kent & Vicky Logan收藏系列，美國(guó)德克薩斯州Chaney Family收藏系列，美國(guó)丹佛美術(shù)博物館，上海當(dāng)代藝術(shù)館， 深圳何香凝美術(shù)館等。