1988年4月10日-15日
"版象藝術(shù)展"展覽現(xiàn)場(chǎng)之一
東北師范大學(xué)美術(shù)館

　　版-20世紀(jì)80年代長(zhǎng)春新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
　　策劃：黃巖
　　助理策劃：劉佳
　　藝術(shù)家：王長(zhǎng)百 黃巖 關(guān)大我 路明 朱方 王力 張喜忠 趙勃
　　展覽日期：2008.7.3-2008.7.14
　　開(kāi)幕酒會(huì)：2008.7.3 15:00
　　展覽地點(diǎn)：上海朱屺瞻藝術(shù)館 上海市虹口區(qū)歐陽(yáng)路580號(hào)
　　翻譯：楊楊
　　設(shè)計(jì)：李利潔
　　主辦單位： 朱屺瞻藝術(shù)館 瑪斯德比當(dāng)代藝術(shù)中心等

　　1979年9月.第一張泥版畫(huà)誕生

　　1979年9月王長(zhǎng)百在東北師范大學(xué)美術(shù)系插圖課上，發(fā)明可泥版畫(huà)，當(dāng)時(shí)制作泥版畫(huà)的還的王力、苗根源、左映雪等。

　　1985.長(zhǎng)春.哈爾濱.泥版畫(huà)實(shí)驗(yàn)

　　1985年長(zhǎng)春，1985年1月8日在長(zhǎng)春藝術(shù)中學(xué)舉辦北方道路展后，王長(zhǎng)百、關(guān)大我、路明、朱方、王力、黃巖、杜月春、王廣義、舒群、靳超、卡桑等用泥材作畫(huà)走上了新藝術(shù)之路，泥版畫(huà)正是在這一年走向了成熟，王長(zhǎng)百早在1979年就發(fā)明了泥版堆塑法，成為這種新版畫(huà)的主要表現(xiàn)手段，1985年7月份王長(zhǎng)百在泥版上拓印了自己的手形，取名“咒符”，這也是第一張實(shí)物拓印作品。由于泥版不同于傳統(tǒng)的木版、石版、銅版等硬版，泥的特性決定泥版的柔韌性，1985年經(jīng)過(guò)一段時(shí)間用泥版模仿木版、銅版等其他的版畫(huà)種類后，大家在題材上就集中在山海經(jīng)和肖像上，此一時(shí)期關(guān)大我的套色泥版畫(huà)色彩艷麗，十分富有裝飾性。1985年黃巖也拓印了山海經(jīng)系列作品，用的紙張是新聞紙。黃巖的作品一件是“夸父吞日”，一件是“樹(shù)”，樹(shù)上長(zhǎng)滿了人的眼睛，早期的泥版不平，黃巖用鉛筆在泥版上勾線，這很像木刻中的陰刻，這一時(shí)期王力將泥版刮的特別平整，他在上面用硬線畫(huà)了一些插圖人物。這一時(shí)期大家都關(guān)注泥版作為一個(gè)版畫(huà)的新畫(huà)種的各種表現(xiàn)效果，85年大家經(jīng)常聚在王長(zhǎng)百家討論泥版畫(huà)的各種表現(xiàn)手法，當(dāng)時(shí)大家用山海經(jīng)做題材和整個(gè)80年代的中國(guó)社會(huì)運(yùn)動(dòng)有關(guān)，尋根文學(xué)、尋根熱一度席卷全國(guó)。1985年大家以山海經(jīng)作為創(chuàng)作題材，但個(gè)人風(fēng)格又都不一樣，王長(zhǎng)百的風(fēng)格古樸厚重，喜歡用深褐色。關(guān)大我色彩艷麗，喜歡用對(duì)比色，裝飾性強(qiáng)。朱方和王力的作品線條流暢。路明這時(shí)期已開(kāi)始用實(shí)物，如布的紋理去表現(xiàn)中國(guó)古代的人物，山水境界，路明用實(shí)物紋理塑造人物形象的泥版畫(huà)和傳統(tǒng)版畫(huà)拉開(kāi)了很大距離。

　　1986年.長(zhǎng)春,省二輕工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)校,單件實(shí)物拓印采集

　　1986年王長(zhǎng)百、黃巖、路明、王力、朱方、關(guān)大我將實(shí)物拓印運(yùn)用到泥版上，這是一個(gè)十分重要的轉(zhuǎn)型，大家放棄了1985年發(fā)展起來(lái)的泥版堆塑法，采用實(shí)物直接拓印成型的方法，王長(zhǎng)百拓印《邊界穿越》是一件“立體拓印”作品，具有很強(qiáng)的啟示性。這是在1986年朱方和王力所在的省二輕工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)校完成的，1986年朱方和王力在長(zhǎng)春二輕工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)校完成了一批實(shí)物拓印作品，如衣架、自行車、大衣、手套等等，朱方和王力用拓印方式采集單件生活用品的工作為后來(lái)的版象空間鋪平了道路。1986年稍早的時(shí)候朱方和王力還拓印了一些帶來(lái)拼貼色彩的小件實(shí)物拓印作品，如飛蛾等，1986年?yáng)|北師范大學(xué)校慶展覽的就是這些作品，這些作品還有很多生活的痕跡，同一年朱方和王力還完成了泥版藝術(shù)的鴻篇巨制，這是泥版畫(huà)時(shí)期最大的藝術(shù)品，整件作品約有30平方米，是經(jīng)過(guò)多次拓印拼貼在一起完成的，朱方和王力花了近一個(gè)月時(shí)間，此件作品有創(chuàng)世紀(jì)的喻意，朱方和王力將能收集到的物品都拓印了上去，這種生活物品的大拼貼有超現(xiàn)實(shí)主義的傾向，后來(lái)這一件作品在1989年北京青年藝術(shù)家展上展出給觀眾帶來(lái)很強(qiáng)的視覺(jué)震撼力。王力同一時(shí)期還以玻璃做版拓印了一些作品。同一時(shí)期路明發(fā)明了蠟拓，路明用蠟拓的方法拓印了一些衣物，由于拓印成像原理的不同，蠟拓的紋理反差大，更接近傳統(tǒng)拓碑的效果，路明還用鉛筆拓印窗花等，同時(shí)路明還實(shí)驗(yàn)了折紙轉(zhuǎn)印和水印等方法，在直接拓印上路明做了大量的實(shí)驗(yàn)，在拓印這一概念的延伸上做了很重要的貢獻(xiàn)，拓寬了實(shí)物拓印技術(shù)。關(guān)大我1986年轉(zhuǎn)向?qū)嵨锿赜。P(guān)大我把實(shí)物拓印理解為印痕，手指紋對(duì)關(guān)大我啟發(fā)很大，他進(jìn)而想到手印、唇印，他將手和唇直接印在圣經(jīng)上和印有關(guān)大我肖像照片的復(fù)印件上，關(guān)大我這一時(shí)期的作品將行為藝術(shù)和現(xiàn)成品引入拓印，拓展了拓印的表現(xiàn)空間，而且也是將概念主義最早引入中國(guó)的行為藝術(shù)家之一。

　　1987年.長(zhǎng)春大學(xué)美術(shù)素描教室.版象空間

　　1987年黃巖從長(zhǎng)春師范學(xué)院畢業(yè)，整個(gè)這一年的夏天與秋天，王長(zhǎng)百與黃巖在一起研究版象藝術(shù)，王長(zhǎng)百與黃巖7、8月份在應(yīng)化所一居所印了大量的實(shí)物拓片，王長(zhǎng)百拓印了“拓象”，這解決了1986年由王力、朱方發(fā)展起來(lái)的“單件實(shí)物拓印采集”而被“視象”干擾的問(wèn)題。黃巖印的實(shí)物拓片有鐘表、玻璃手形、拉鏈、紙簍、樹(shù)枝、魚(yú)等，拓印技術(shù)為泥版轉(zhuǎn)印技術(shù)。在1987年夏天的拓印實(shí)驗(yàn)中，黃巖發(fā)現(xiàn)了疊印與透印，黃巖一件作品表現(xiàn)的是一個(gè)人的手。從一塊玻璃中伸出的效果，這成象原理上很像拍X光片，但也并不完全相同，X光片只能透視里面的物體，而外面的物體卻不能成像，實(shí)物拓印的長(zhǎng)處是疊印與透印結(jié)合，想疊的物象都能在紙上或其它材料上呈現(xiàn)出來(lái)，這在圖象學(xué)上意義十分重要，黃巖這一時(shí)期另兩件作品和展開(kāi)這個(gè)概念有關(guān)（立體物的平面性）拓印的對(duì)象是一個(gè)紙簍，一個(gè)苞米，苞米的效果一目了然，苞米是一個(gè)不規(guī)則的圓柱體，它在泥版上滾動(dòng)，苞米顆粒的印痕就平開(kāi)展來(lái)，由于手的壓力，展開(kāi)的苞米各不相同，一個(gè)立體物在泥版上可以無(wú)限展開(kāi)，王長(zhǎng)百當(dāng)時(shí)強(qiáng)調(diào)拓印要使現(xiàn)實(shí)空間與物品陌生化，展開(kāi)的圖形就不是人們的日常視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。王長(zhǎng)百和黃巖在王長(zhǎng)百應(yīng)化所居所里討論了幾次版象空間及版象空間成像技術(shù)的特殊性及相關(guān)的文化問(wèn)題，當(dāng)時(shí)一個(gè)最敏感的問(wèn)題就是對(duì)泥版畫(huà)的超越，1986年與1987年藝術(shù)實(shí)驗(yàn)隨已脫離了泥版畫(huà)早期的堆塑及刻制問(wèn)題，但是單件實(shí)物拓印本身與畫(huà)還有著一些聯(lián)系，1987年9月份王長(zhǎng)百與黃巖在長(zhǎng)春大學(xué)美術(shù)素描教室進(jìn)行了更一步的拓印實(shí)驗(yàn)，版象空間由此誕生。這時(shí)拓印在材料上已不再使用宣紙等紙材，而選擇布、塑料薄膜等新材料，拓印方法也部分的采用直接拓印，教室門、窗、椅子、直接進(jìn)入了拓印 ，不過(guò)為了拓印門、窗，王長(zhǎng)百又做了一些發(fā)明，發(fā)明了既輕又能卷的泥版，這樣能直接將泥版固定在被拓物上，這樣版的概念又延伸了，活動(dòng)的版可以走出工作室，到大街上去采集各種被拓物的拓本，拓印的采集概念由如攝影師手中的相機(jī)，采集的瞬間就是攝影師按下快門的瞬間，傳統(tǒng)版畫(huà)與后來(lái)發(fā)展起來(lái)的印刷術(shù)都嚴(yán)格受到場(chǎng)地的限制，工作室中的版畫(huà)車間成為制造作品的載體，88年版象藝術(shù)展的很多作品直接來(lái)自戶外的采集。這在拓印成像手段上是一次革命。1987年在長(zhǎng)春大學(xué)的“版象空間”實(shí)驗(yàn)在學(xué)術(shù)上至今留下如下幾份遺產(chǎn)：A、是王長(zhǎng)百身體塑料薄膜拓片“背對(duì)背”和黃巖身體背面、正面的塑料薄膜圓筒，這兩件作品使雕塑空間歸零，在二維空間中解決了雕塑問(wèn)題，在西方20世紀(jì)的藝術(shù)史中，二維空間中解決三維的空間，也就是雕塑形態(tài)一直是一個(gè)難點(diǎn)，也一直是一個(gè)空白。西方20世紀(jì)雕塑史以從具象到抽象作為一個(gè)十分重要的藝術(shù)現(xiàn)象，從早期的馬約爾到立體主義的半抽象時(shí)期，再到布朗庫(kù)西、阿爾普的抽象主義、極少主義。另外一個(gè)比較重要的概念就是現(xiàn)成品的概念，但它是完全從雕塑中分離出來(lái)的，后來(lái)演變?yōu)檠b置藝術(shù)。雕塑從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)也是一個(gè)線索（考爾德、丁格爾的活動(dòng)雕塑等），但這一切都是建立在三維的基礎(chǔ)上，從根本上說(shuō)并沒(méi)有改變雕塑的基本概念，長(zhǎng)春大學(xué)的版象藝術(shù)實(shí)驗(yàn)中這兩件作品解構(gòu)了雕塑這一形態(tài)。B、是使實(shí)物拓印和泥版走到戶外，變藝術(shù)品室內(nèi)制作為戶外采集。C、是使中國(guó)傳統(tǒng)的拓印技術(shù)當(dāng)代化，拓印對(duì)象日常化。

　　1988年.長(zhǎng)春.版象藝術(shù)

　　1988年的春天是個(gè)暖春，2月份的一天,長(zhǎng)春的藝術(shù)家王長(zhǎng)百、黃巖、路明、趙勃，在王長(zhǎng)百家商量舉辦版象藝術(shù)展的事宜，當(dāng)時(shí)可拓印的物品理論上是無(wú)限的，王長(zhǎng)百?gòu)?qiáng)調(diào)展覽的實(shí)物拓印圖象應(yīng)和人居住的空間有關(guān)，門、窗、椅子、人，王長(zhǎng)百和黃巖1987年已在長(zhǎng)春大學(xué)美術(shù)素描教室拓印了一段用磚砌成的馬路，用的材料是紗布，用的方法是直接拓印，同時(shí)在斯大林大街和應(yīng)化所家屬宿舍交匯處馬路沿線拓印了40余件井蓋，用的材料是透明的塑料薄膜，拓印方法是直接拓印。1988年2月份和3月份大家還在王長(zhǎng)百家討論了幾次具體的布展方式，參加討論的有黃巖、趙勃、路明、張喜忠，當(dāng)時(shí)討論到布展方式的重要性，要打破一般展出的方式，要從墻上走下來(lái)，所以大家決定要將展廳整個(gè)做為一個(gè)空間，穿插懸掛作品，黃巖建議，大家都不應(yīng)留下具體作品的名字，整個(gè)展覽作為一個(gè)整體屬幾個(gè)人的名字，單件作品不再署名。在展出前兩天的布展過(guò)程中，大家感到路的拓片應(yīng)該從展廳的一頭懸掛到另一頭，并應(yīng)高過(guò)頭頂，這樣會(huì)使觀眾產(chǎn)生陌生的體驗(yàn)。黃巖建議將路的拓片的一部分，從展廳的天窗中伸出并懸掛在展廳的外墻上，這樣可以打破室內(nèi)和室外空間的界線，后沒(méi)實(shí)施。為了限定觀眾的走動(dòng)和觀看，王長(zhǎng)百還將分割拓片空間的地面，涂成白色，展廳中井蓋與椅子的拓片也都處理在空間中，井蓋有高有低，錯(cuò)落有致，方向和傾斜的角度也不一樣。為了固定井蓋王長(zhǎng)百用塑料線繩先固定棚頂再穿過(guò)井蓋直接連接到地面。椅子的拓片則用鐵絲做成椅子型，然后也用塑料線固定在空中，人的拓片的擺放，有些象屏風(fēng)，人頭的方向有正有反。展覽中特別有意思的兩件作品，一件印有王長(zhǎng)百身體后背的塑料薄膜拓片，意見(jiàn)印有黃巖正面身體的塑料薄膜圓筒拓片，這兩件作品一件是懸掛在展廳的入口處，一件是在展廳的內(nèi)角上。1988年4月10至15日，王長(zhǎng)百、黃巖、路明、張喜忠、趙勃（長(zhǎng)春泥版小組的部分成員）在東北師范大學(xué)美術(shù)館如期舉辦了版象藝術(shù)展，當(dāng)我們擦去歷史的灰塵再走到展廳，我們是怎樣一種激動(dòng)呀！450平方米的大廳，被各種實(shí)物的拓片所覆蓋，這是一個(gè)完全關(guān)于空間的展覽，展覽的拓片獨(dú)立看來(lái)都構(gòu)不成一個(gè)完整的作品，懸掛椅子的拓片和在空中的路的拓片格外醒目，每件作品藝術(shù)家都沒(méi)有署名，展覽第二天，黃巖領(lǐng)著長(zhǎng)春大學(xué)特殊教育學(xué)院的兩名盲人學(xué)生走進(jìn)展覽現(xiàn)場(chǎng)，整個(gè)過(guò)程20分鐘，此展覽在長(zhǎng)春藝術(shù)界產(chǎn)生不小的地震。今天從觀眾留下的留言，我們也能看到當(dāng)年展覽盛況與觀眾的激動(dòng)，很多東北師范大學(xué)中文系的學(xué)生一再去觀看此展覽。