左圖：迪拜文化部部長(zhǎng)Sheikh Majid bin Mohammed bin Rashid Al Maktoum。右圖：Lawrence Weiner。(Except where noted, all photos: Kyle Bentley)

　　上周二早上，在去迪拜的藝術(shù)博覽會(huì)的新聞發(fā)布會(huì)的路上，我還想著之前的一夜，當(dāng)時(shí)紐約的空氣很陰冷，美元貶值，不過(guò)是歐元的一小部分。出租車(chē)行駛在 Sheikh Zayed路上，這里上午9點(diǎn)鐘的氣溫是（華氏）77度，鈔票似乎長(zhǎng)在熱帶植物上。 沿途，是購(gòu)物中心 Mall of the Emirates（世界上第一個(gè)購(gòu)物勝地），正在崛起的迪拜大樓（世界上最高的大樓），掛著燈箱廣告、泛光燈照亮的建筑群，以及里面勞作的南亞建筑工人。我們駛進(jìn)迪拜網(wǎng)絡(luò)城，然后是迪拜媒體城，這個(gè)城市中的兩個(gè)工業(yè)區(qū)，到達(dá)目的地。博覽會(huì)場(chǎng)館，風(fēng)格上很像古老的阿拉伯城堡，在博覽會(huì)大廳外，我在想，所有這一切加起來(lái)，只不過(guò)是給迪拜藝術(shù)城提供了便利。

　　左圖：大英博物館策展人Venetia Porter。右圖：迪拜的統(tǒng)治者Sheikh Mohammed和畫(huà)廊家Kamel Mennour。

　　發(fā)布會(huì)上，觥籌交錯(cuò)，照相機(jī)閃來(lái)閃去，博覽會(huì)的負(fù)責(zé)人約翰·馬丁（倫敦畫(huà)廊家）和 Savita Apte（藝術(shù)史學(xué)者，蘇富比顧問(wèn)）坐下來(lái)，就座的還有發(fā)言人Frederic Sicre, 私人股權(quán)公司Abraaj Capital的執(zhí)行總監(jiān)，他們也是這場(chǎng)博覽會(huì)的協(xié)辦者。接下來(lái)就是一場(chǎng)銷(xiāo)售的硬仗。藝術(shù)家變成了企業(yè)家。博覽會(huì)成為“西方與東方”連接的通道。Sicre談到了他的公司對(duì)中東、北非、南亞藝術(shù)的濃厚興趣。他說(shuō)：“西方經(jīng)濟(jì)看來(lái)正在經(jīng)歷一些困難，此時(shí)新興市場(chǎng)的出現(xiàn)，正是時(shí)代所需。”

　　接下來(lái)的提問(wèn)環(huán)節(jié)剛開(kāi)始，迪拜文化部部長(zhǎng)H.H Shiekh Majid bin Mohammad bin Rashad al Maktoum到達(dá)。觀眾們開(kāi)始把照相機(jī)對(duì)向他，然后，容光煥發(fā)的馬丁帶著他走過(guò)一個(gè)個(gè)攤位，前者不時(shí)指向這個(gè)那個(gè)展品，后者不時(shí)跟畫(huà)商和藝術(shù)家交談。記者和攝影師門(mén)緊緊圍住他們，一些人退后拍照，一些人碰到了畫(huà)廊家?jiàn)^力保護(hù)的雕塑品上。

　　左圖：藝術(shù)家艾未未和畫(huà)廊家Christine Koenig。右圖：Monir Shahroudy Farmanfarmaian和英國(guó)蛇型畫(huà)廊的小漢斯Hans-Ulrich Obrist。

“這個(gè)叫做飛毯。”藝術(shù)家Alex Fleming對(duì)部長(zhǎng)解釋道，他的作品是一個(gè)飛機(jī)形狀的東方毯子，掛在了 Bolsa de Arte 攤位中。藝術(shù)家問(wèn)：“您覺(jué)得怎么樣？”部長(zhǎng)說(shuō)：“我覺(jué)得我能在這兒上面飛走。”人們緊張地低聲笑著。一個(gè)記者注意到對(duì)比窗藝?yán)菴ontrasts Gallery明年將在它所在的城市香港組織一個(gè)博覽會(huì)，于是上前遞給了一張名片。部長(zhǎng)接過(guò)來(lái)，卻沒(méi)有低頭看。穿過(guò)Credit Suisse組織的名為“藝術(shù)與企業(yè)家”的展覽，人們更多地將鏡頭對(duì)向了在主門(mén)口的外面Wim Delvoye’s戶外裝置作品－一輛生銹的人力車(chē)的照片。一切迅速結(jié)束，就如它迅速開(kāi)始一樣：部長(zhǎng)和隨從步入一輛暗褐色的悍馬中，隨即消失。

　　除了主要展館的作品外，還有三個(gè)引人注目的項(xiàng)目：巴基斯坦亭子展——“渴望尋找天堂”；在主會(huì)場(chǎng)下停車(chē)區(qū)的名為‘藝術(shù)公園’的錄象廳（由 Bidoun的編輯，策展人 Tirdad Zolghar和 Nav Haq組織的）；全球藝術(shù)論壇——在阿拉伯海灣沙灘帳篷中舉行的一系列演講。在“渴望尋找天堂”中，一個(gè)巴基斯坦的駱駝標(biāo)本，塞進(jìn)一個(gè)黑色的行李箱中，內(nèi)側(cè)是附著棕櫚樹(shù)花紋，這個(gè)作品最為引人注目（也許這也是政府命令將其挪走的原因）。 Mohammed Ali Talpur的繪畫(huà)，是由黑色線條繪成的各種各樣的Plexiglas飛機(jī)組成的立方體，該作品看上去還不錯(cuò)，但是不如他在 Green Cardamom展位展出的水墨紙本作品。正當(dāng)我打算探秘藝術(shù)公園時(shí)，手機(jī)收到短信，要我到前面去看看。

　　左圖：對(duì)比窗畫(huà)廊的林明珠。右圖：LTB媒體公司的Louise T. Blouin MacBain。

　　人群匯集在入口處的紅色地毯處，他們的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了兩輛停下來(lái)的悍馬和任何身著 kandura的人。一群穿長(zhǎng)袍的人散開(kāi)，第三輛車(chē)停了下來(lái)。迪拜的長(zhǎng)官Sheikh Mohammed走出車(chē)門(mén)，受到了馬丁的歡迎。接下來(lái)無(wú)疑又將是一場(chǎng)喧囂。“很美麗。”他評(píng)價(jià)Reena Kallat的圖片，上面是由橡皮圖章組成的一個(gè)小女孩。看到 Sung-Tae Park 的群馬壁雕，他說(shuō)：“我喜歡這種動(dòng)感。”隨之，他的手掠過(guò)Valay Shende的《反革命的槍》，一個(gè)鍍鎳的雕塑，槍支的槍管指向相反的方向。一個(gè)可愛(ài)的記者在電梯口攔住酋長(zhǎng)問(wèn)道：“你喜歡當(dāng)代藝術(shù)嗎？”他笑著，走向了向下的樓梯。進(jìn)入錄象廳時(shí)，他回頭說(shuō)：“要是我不喜歡，我就不會(huì)來(lái)這兒了。”

　　第二天早晨，參加者門(mén)來(lái)到了博覽會(huì)的合作方－－迪拜國(guó)際金融中心參加兩場(chǎng)講座：一場(chǎng)是來(lái)自一家市場(chǎng)調(diào)查公司ArtTactic的代表Anders Petterson的演講，一場(chǎng)是媒體帝國(guó)創(chuàng)立者Louise T. Blouin MacBain舉辦的。“實(shí)際上重要的并不是作品本身，而是究竟誰(shuí)來(lái)支持它。” Petterson分發(fā)關(guān)于印度藝術(shù)市場(chǎng)的表格給大家。當(dāng)中，“熱圖”意思是提供一個(gè)關(guān)于“市場(chǎng)當(dāng)今心理的掃描”，概括性的標(biāo)題是《樂(lè)觀者超過(guò)了悲觀者》。

　　MacBain 手持麥克風(fēng)，從講臺(tái)走下：“必須要去開(kāi)創(chuàng)，去體驗(yàn)這所有的起始階段，這是非常好的事。我們非常需要，迪拜需要，中東也需要，我們需要發(fā)現(xiàn)藝術(shù)。”她提到她的新網(wǎng)站Myartinfo(一個(gè)類(lèi)似藝術(shù)家的facebook)，建造它是為了緩解“地方政府”與“全球問(wèn)題”之間的差異。“貧困地區(qū)的人，必須要有電腦上網(wǎng)，這是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)。”而難民營(yíng)中的人們，則應(yīng)該先“讓他們吃飽”，然后再考慮其他。

　　左圖：藝術(shù)家Khosrow Hassanzadeh。右圖：藝術(shù)顧問(wèn)Paolo Colombo和常青畫(huà)廊的Lorenzo Fiaschi。

　　藝術(shù)被比拿來(lái)與企業(yè)家、豪華、偉大的社會(huì)療劑這樣的詞相提并論，這個(gè)迂回的局面被勞倫斯·維納Lawrence Weiner在全球藝術(shù)論壇上與大英博物館的策展人Venetia Porter之間的對(duì)話所打破。勞倫斯的展覽‘文字進(jìn)入藝術(shù)’在迪拜國(guó)際金融中心舉行，展出的是勞倫斯兩個(gè)以文字為媒介的雕塑作品。而 Porter的展覽追溯了書(shū)法在中東藝術(shù)中的運(yùn)用，從它的宗教起源到它的“抽象性”。Porter從中看到了“書(shū)法”，而 Weiner確認(rèn)為看到的只是“字體”。Porter 認(rèn)為她的展覽是客觀的“呈現(xiàn)”，而Weiner則將其看成懷有異國(guó)風(fēng)情的一個(gè)“帶著框框的圍繞物”。Porter 將藝術(shù)看作是了解中東鑒賞力的一個(gè)窗口，這里伊斯蘭教根深蒂固，而Weiner將藝術(shù)看作一個(gè)關(guān)于“將人際關(guān)系傳遞給物體”的“物質(zhì)的現(xiàn)實(shí)”。

　　Porter說(shuō)：“我在試圖講述一個(gè)故事。”

　　Weiner說(shuō)：“他們并不是故事里的角色。”

　　對(duì)話就這樣進(jìn)行下去，以雙方?jīng)]有達(dá)成任何共識(shí)而告終。

　　晚上是在Claudia Cellini家舉行的派對(duì)，此人是迪拜畫(huà)廊Third Line的三個(gè)創(chuàng)辦人之一。我和Bidoun的Lisa Farjam和藝術(shù)家Murtaza Vali談到了在迪拜的南亞勞動(dòng)體制問(wèn)題，和德黑蘭藝術(shù)家Shirin Aliabadi和Farhad Moshiri(第一個(gè)在拍賣(mài)會(huì)上作品售價(jià)100萬(wàn)美元的中東藝術(shù)家)聊起了他們城市的因特網(wǎng)防火墻。Charlie Koolhaas（庫(kù)哈斯女兒）和Art Asia Pacific雜志的編輯HG Masters在私人車(chē)道邊聊著天。 Weiner停了下來(lái)，小漢斯Hans-Ulrich Obrist徑直走向酒吧。我們呆到很晚，在后屋吃了咖喱，在這個(gè)嶄新的海灣城市，所有人看上去都還不錯(cuò)，我們交談的英文，隨著阿拉伯水煙，裊裊飄在海邊的夜色之中。

　　左圖：迪拜藝術(shù)博覽會(huì)的總監(jiān)John Martin, Sheik Majid和藝術(shù)史學(xué)家Savita Apte。右圖：Bidoun的主編Lisa Farjam和批評(píng)家Shumon Basar.