Lynda Benglis (b. 1941, 萊克查爾斯, 路易斯安那, 美國)

        隱喻式生物型雕塑作品的代表人物，曾嘗試?yán)L畫、素描、化工陶瓷、版畫等多種形式，也有諸多影像作品。在抽象創(chuàng)作與大規(guī)模生產(chǎn)之間維持著均衡，作品既成風(fēng)格又倡導(dǎo)革命性旗幟。兼具表現(xiàn)主義、女性主義、流行藝術(shù)、龐克和極簡(jiǎn)主義氣質(zhì)，通過多種表現(xiàn)手法傳達(dá)信息，其中最有代表性的是男性化的極簡(jiǎn)主義，以及與之相反聚焦女性的后極簡(jiǎn)主義。本格里斯的作品與其他極簡(jiǎn)主義者相比欠缺嚴(yán)格性，但她憑借生動(dòng)感和原創(chuàng)性征服了此類批判，游走于直觀表象和象征性之間。

        Lynda Benglis相信藝術(shù)是一種豐富的有機(jī)身勢(shì)語言，并通過在形態(tài)奇異的金屬構(gòu)架表面做出類似皺紋的紋路來表達(dá)這種理念。主要關(guān)注形象的“身體型”特征及其對(duì)觀賞者的影響，為塑造圖標(biāo)式印象而使用聚氨酯和鋁等多種材料。在鋁材的使用中，她在對(duì)立特征之間實(shí)現(xiàn)均衡的代表性作品，物質(zhì)性、形態(tài)和永久性的相互作用貫穿于作品之中。鋼材和鋁材被賦予褶皺形態(tài)，令人疑心面前的金屬作品是某種布藝。對(duì)于觀賞者來講，探尋其中并無怪異突兀之感，反而是一種出人意料的愉快經(jīng)歷。本格里斯特有的石質(zhì)和青銅線型作品。盡管青銅材質(zhì)堅(jiān)硬，作品卻擁有柔軟的線狀形態(tài)，布滿指紋的表面處理更平添人性之美。但與此同時(shí)，作品又強(qiáng)烈突出青銅的材質(zhì)，給人以新鮮的均衡感。

猛禽

1995-96

不銹鋼, 金屬網(wǎng)絲，硅樹脂和銅

116.8 x 195.8 x 33CM

暴風(fēng)雨 (Juliet)

1990

不銹鋼, 網(wǎng)絲和鋁

213.4 x 198.1 x 45.7CM

Rachel Feinstein (b. 1971, 亞利桑那, 美國)

        1993年哥倫比亞大學(xué)美術(shù)專業(yè)，主攻領(lǐng)域：繪畫、素描、雕塑。其雕塑作品有如洛可可與貧窮藝術(shù)（arte povera）的結(jié)合，鮮艷而明亮。公認(rèn)深受貧窮藝術(shù)家Pino Pascali的影響。后者直到1967年謝世之前，一直從事著涂抹木塊或在電纜表面包裹衣料等創(chuàng)作，費(fèi)恩斯坦從中獲得了對(duì)多種材質(zhì)的靈感。看到15-16世紀(jì)以德國為中心的北歐文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑作品，費(fèi)恩斯坦對(duì)他人未予關(guān)注，而且最初不屬于展示范疇的雕塑背面產(chǎn)生了巨大興趣。從該時(shí)期文藝巨匠Veit Stoss和Tilman Riemenschneider的雕塑中獲得影響，她開始在雕塑背面進(jìn)行裝置創(chuàng)作，并將圣經(jīng)中耶穌受難的場(chǎng)面作為創(chuàng)作主題。有時(shí)也以只處理正面的方式增添作品的戲劇性元素，或通過可從多種角度進(jìn)行多重鑒賞的作品添加影像和戲劇性效果。

無題 (噴泉)

2007

著色木材

205.7 x 127 x 66CM

Los Tres 寬邊帽

1999

混合材質(zhì)

130x125x124CM