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    [專稿] 饞·纏·殘——黃承遠(yuǎn)個(gè)展

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2008-02-27 11:40:22 | 文章來源: 藝術(shù)中國




    簡(jiǎn)單,是為了豐富——行進(jìn)中的繪畫日記

    ——黃承遠(yuǎn)(Huang, Cheng-Yuan)/整理:許惠琪(Hsu, Hui-Chi)

    〈本我〉

    繪畫的生動(dòng)在于抽取出對(duì)象的特質(zhì),

    若只在乎表象,不能深探表象之下,

    那作品就只是個(gè)軀殼、形式;

    我要說的話即隱藏于形式之下。

    形式的作品雖存有作者的個(gè)性,卻少了作者的心,

    沒有心的作品,容易成為一種偽裝;

    唯美的畫面多了偽裝,少了部分的丑與不自然的「自然」,

    丑即是拙,卻更容易貼近真;

    不過也有可能又是另一種偽善。

    〈耕耘〉

    經(jīng)營畫面猶如耕耘土地的勞動(dòng),

    不停地重復(fù)、破壞、再重建,以醞釀生命的能量,

    炭色如泥土、養(yǎng)分,而我就是那農(nóng)夫,

    我希望內(nèi)心無論是躁動(dòng)或細(xì)膩的情感,均能牢牢根植于畫里的所有元素,

    潛藏在每一線條、造型、動(dòng)作及空間之中,

    畫里找不到符號(hào),僅有由人的情緒所灑落的種子元素,

    慢慢扎根、滋長(zhǎng)、茁壯,生生不息。

    〈情釀的線〉

    喜歡線條,因?yàn)樗芗纯绦雇耆淖晕遥?/p>

    躁進(jìn)系列的剛硬線條,有沖撞外在環(huán)境、力求生存欲望的我;

    擁抱系列的柔韌線條,有沈潛向內(nèi)、訴說縷縷情思的我。

    線條就像一匹野馬,縱橫在畫布的各個(gè)角落,

    留下痕跡,留下氣味;

    又像是悠然升起的輕煙,

    回旋飄散,余韻猶存。

    〈乍瀉的赤裸〉

    因狂奔而來的情緒無法等待油畫的慢干,

    我大多選擇炭精筆、壓克力在紙張上作畫;

    其迅速快干的特性,承接我所有傾瀉流出的情感,不致讓它冷卻。

    全然身與心的投入,

    撕裂出最脆弱、裸露的我,

    于個(gè)人的天地之間,與畫面進(jìn)行最私密的對(duì)話。

    〈氣韻與收放〉

    我的繪畫觀念,起于西方技法的基礎(chǔ),而與中國水墨相遇;

    迷戀水與墨在紙張纖維中滲透的溫潤(rùn)美,

    及那種知黑守白的虛實(shí)感。

    而以炭色為筆墨,

    讓氣韻的流轉(zhuǎn)與收放的綿密,

    穿透我的繪畫平面,凝動(dòng)、漫延人的情感。

    〈相遇.大師〉

    因?yàn)樘貏e注重畫面深刻的元素,

    所以非常欣賞魏斯(Andrew Wyeth)畫中存在的濃濃鄉(xiāng)愁,

    里頭鋪陳的空間氛圍、對(duì)象氣味具體而現(xiàn);

    他透過最樸實(shí)的題材,洋溢無比動(dòng)人的情懷。

    而德國女畫家柯維茲(Kathe Kollwitz),

    同樣以深厚的素描技巧,

    用很沈、很重的線條,去描述低下階層的勞工,

    著實(shí)讓人感染悲憫的大愛。

    〈簡(jiǎn)單的力量〉

    經(jīng)由速寫,瞬間捕捉對(duì)象的特征,精煉多余的情緒,

    讓平常隱而不顯的繪畫元素,有它自己澎湃洶涌的魅力,

    以這樣的經(jīng)驗(yàn)再回到復(fù)雜對(duì)象時(shí),才能在繁復(fù)中見到最初的感動(dòng)。

    簡(jiǎn)單就是一種力量,

    簡(jiǎn)單不等于畫面的簡(jiǎn)化,而是看待對(duì)象的一種單純;

    單純才有機(jī)會(huì)接近全體,窺見自然的真相。

    過多的細(xì)節(jié)反而遮掩了真實(shí),

    一切的描繪都將引向一個(gè)「大體」的目標(biāo),

    要擁有簡(jiǎn)單,須先了解什么是豐富。

     

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