簡(jiǎn)單，是為了豐富——行進(jìn)中的繪畫日記

——黃承遠(yuǎn)（Huang, Cheng-Yuan）／整理：許惠琪（Hsu, Hui-Chi）

〈本我〉

繪畫的生動(dòng)在于抽取出對(duì)象的特質(zhì)，

若只在乎表象，不能深探表象之下，

那作品就只是個(gè)軀殼、形式；

我要說的話即隱藏于形式之下。

形式的作品雖存有作者的個(gè)性，卻少了作者的心，

沒有心的作品，容易成為一種偽裝；

唯美的畫面多了偽裝，少了部分的丑與不自然的「自然」，

丑即是拙，卻更容易貼近真；

不過也有可能又是另一種偽善。

〈耕耘〉

經(jīng)營畫面猶如耕耘土地的勞動(dòng)，

不停地重復(fù)、破壞、再重建，以醞釀生命的能量，

炭色如泥土、養(yǎng)分，而我就是那農(nóng)夫，

我希望內(nèi)心無論是躁動(dòng)或細(xì)膩的情感，均能牢牢根植于畫里的所有元素，

潛藏在每一線條、造型、動(dòng)作及空間之中，

畫里找不到符號(hào)，僅有由人的情緒所灑落的種子元素，

慢慢扎根、滋長(zhǎng)、茁壯，生生不息。

〈情釀的線〉

喜歡線條，因?yàn)樗芗纯绦雇耆淖晕遥?/p>

躁進(jìn)系列的剛硬線條，有沖撞外在環(huán)境、力求生存欲望的我；

擁抱系列的柔韌線條，有沈潛向內(nèi)、訴說縷縷情思的我。

線條就像一匹野馬，縱橫在畫布的各個(gè)角落，

留下痕跡，留下氣味；

又像是悠然升起的輕煙，

回旋飄散，余韻猶存。

〈乍瀉的赤裸〉

因狂奔而來的情緒無法等待油畫的慢干，

我大多選擇炭精筆、壓克力在紙張上作畫；

其迅速快干的特性，承接我所有傾瀉流出的情感，不致讓它冷卻。

全然身與心的投入，

撕裂出最脆弱、裸露的我，

于個(gè)人的天地之間，與畫面進(jìn)行最私密的對(duì)話。

〈氣韻與收放〉

我的繪畫觀念，起于西方技法的基礎(chǔ)，而與中國水墨相遇；

迷戀水與墨在紙張纖維中滲透的溫潤(rùn)美，

及那種知黑守白的虛實(shí)感。

而以炭色為筆墨，

讓氣韻的流轉(zhuǎn)與收放的綿密，

穿透我的繪畫平面，凝動(dòng)、漫延人的情感。

〈相遇．大師〉

因?yàn)樘貏e注重畫面深刻的元素，

所以非常欣賞魏斯（Andrew Wyeth）畫中存在的濃濃鄉(xiāng)愁，

里頭鋪陳的空間氛圍、對(duì)象氣味具體而現(xiàn)；

他透過最樸實(shí)的題材，洋溢無比動(dòng)人的情懷。

而德國女畫家柯維茲（Kathe Kollwitz），

同樣以深厚的素描技巧，

用很沈、很重的線條，去描述低下階層的勞工，

著實(shí)讓人感染悲憫的大愛。

〈簡(jiǎn)單的力量〉

經(jīng)由速寫，瞬間捕捉對(duì)象的特征，精煉多余的情緒，

讓平常隱而不顯的繪畫元素，有它自己澎湃洶涌的魅力，

以這樣的經(jīng)驗(yàn)再回到復(fù)雜對(duì)象時(shí)，才能在繁復(fù)中見到最初的感動(dòng)。

簡(jiǎn)單就是一種力量，

簡(jiǎn)單不等于畫面的簡(jiǎn)化，而是看待對(duì)象的一種單純；

單純才有機(jī)會(huì)接近全體，窺見自然的真相。

過多的細(xì)節(jié)反而遮掩了真實(shí)，

一切的描繪都將引向一個(gè)「大體」的目標(biāo)，

要擁有簡(jiǎn)單，須先了解什么是豐富。