遮蔽NO1

　　此在之寂：宋永進(jìn)油畫作品的精神詮釋

汪為新/文

　　作為油畫家的宋永進(jìn)，對(duì)圖式的運(yùn)用，有著淡定、內(nèi)省的思想內(nèi)涵，對(duì)事物的理解也極其個(gè)人化。在美術(shù)學(xué)院接受系統(tǒng)的基本功訓(xùn)練這個(gè)過程，他準(zhǔn)確地捕捉到了生活中的細(xì)節(jié)，環(huán)境周圍事物時(shí)時(shí)讓他覺得振奮。有時(shí)這種感覺在較大程度上還保留他極其單純的一面，因此，在他畢業(yè)不久他便創(chuàng)作了一批小心平涂的作品，如《紅色的休止符》等以表達(dá)對(duì)西方架上繪畫的仰慕。這或許是宋永進(jìn)以后走向朦朧繪畫觀念的嘗試，也許是對(duì)繪畫語言有著另外的一種閱讀方式；期間矛盾與思索被賦予精神使命后，以前曖昧的視覺經(jīng)驗(yàn)被暫時(shí)遺忘，取代的是重新尋找東方藝術(shù)的詩性感受。

　　隨著繪畫經(jīng)驗(yàn)及生活經(jīng)驗(yàn)的增長，宋永進(jìn)對(duì)繪畫的理解不再是玩味迷戀，而將焦點(diǎn)放在一個(gè)哲學(xué)命題上去實(shí)踐，通過內(nèi)在觀察，用視覺的方式和心理感官的相互關(guān)照表達(dá)自己的思考。

　　《遮蔽》這一非風(fēng)景非靜物的系列作品，通過對(duì)冰冷材質(zhì)的敘述仿佛凝結(jié)著某種思索和對(duì)情理的判斷模糊，這種茫然卻是作者極為執(zhí)拗的一面，他對(duì)歷史事件與現(xiàn)實(shí)比對(duì)的剎那間，視覺上升騰起一種極其悲涼的寂寞感受；這一切在宋永進(jìn)看來，便是可以觸摸的具象作品。但在作品呈現(xiàn)的同時(shí)，希望觀者能聆聽到繪畫語言背后的無語世界，或透過他的繪畫去翻閱更加隱秘的空間，而這一切是通過宋永進(jìn)繪畫語言呈現(xiàn)出來。

　　宋永進(jìn)的這種情緒或不是一種英雄主義和悲憫世界的簡單闡釋，而是一個(gè)理性藝術(shù)家內(nèi)心深處的一種情結(jié)，這種冰冷情結(jié)是更深厚、更繁雜以致是見仁見智的別樣敘述。架上繪畫的簡單呈現(xiàn)，對(duì)宋永進(jìn)來說只是目前的最現(xiàn)實(shí)路徑。

　　或許宋永進(jìn)的最近作品會(huì)被視為表達(dá)人性疏離的一種方式，有著恐懼與壓抑的存在狀態(tài)。無疑這種解讀是簡單化的，我個(gè)人以為重要的是宋永進(jìn)給我們提供了一個(gè)事實(shí)，那就是個(gè)人的觀念在繪畫作品中的運(yùn)用，或者是觀念這個(gè)語言的強(qiáng)度在我們的閱讀經(jīng)驗(yàn)中承載了多少信息。當(dāng)一個(gè)畫家還在對(duì)具象符號(hào)牽纏不清的時(shí)候，其實(shí)畫面背后的思考才是博大而深刻的。或許，從另層意義上講，藝術(shù)家不僅僅以繪畫自娛，也絕不能對(duì)這種簡單自娛的意義抱有幻想。

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