主辦：廣東美術館 廣州集成圖像有限公司

展期：2008年1月11日——2月17日

展廳：10、11及通道

??????? 人類翻開“地理大發(fā)現(xiàn)”一章之后，也就是在中國的明代中下葉時，中國人向海外移民的趨勢開始形成，但真正大規(guī)模的移民運動，是與近代史同步的。

??????? 始于鴉片戰(zhàn)爭之后每況愈下的國家沉淪，始于周邊國度（尤其是東南亞）未開墾的土地提供的溫飽誘惑，始于北美洲淘金熱和鐵路建造浪潮所閃爍的富足夢境……從19世紀40年代年起，“到海外去”漸漸成為沿海中國民眾的一種生存取向。

??????? 近兩百年來，無論本土境況孰好孰劣，巨大且持續(xù)的生存壓力導致中國向著海外的大規(guī)模人口流動從未消歇。保守估計，僅是從鴉片戰(zhàn)爭結束到1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前這一時段，離境去國的中國人總數就超過了1000萬，平均每年多達10萬人以上。顯然，從旅途到居留地，伴隨著新移民的更多的是艱辛和磨難，但中國人的出國潮依然一浪高于一浪，甚至還不時還以畸形的形式（例如偷渡）表現(xiàn)出來。而海外棲息地的環(huán)境惡化、社會動蕩、迫害頻仍，又或者是對新出現(xiàn)的“金山”的憧憬，更是不斷驅使著曾經的中國移民輾轉走在繼續(xù)移民的道路上……一個經典的說法是：有海水的地方就有中國人；而據不完全統(tǒng)計，當今世界上（中國本土以外）具有華人血統(tǒng)的人口總數已經超過一億。

??????? 來自中國的基礎移民——“豬仔”、“契約華工”、洗衣婦、傭人、墾荒者、小商販、流浪漢——可能不曾料想到，以其為中心而帶動的族親式、地緣式、裙帶式的海外聚集與擴散，很快就在他鄉(xiāng)重構起了一個“中國”——一個雖然分散但卻龐大的“海外中國”。盡管概念上與母國血脈相連，事實上的海外華人社會卻是一個必然與本土有所疏離的獨立世界，其間充斥著不同族群對于祖國難免變形了的記憶和個別經驗，以及各自對中國價值觀念的相去甚遠的理解、選擇和變通，堆積著迥然相異的方言、裝著、用物、習慣、禮俗、符號……

??????? 成型的海外華人社會對于世界生活的影響同樣出人意料：一方面，海外華人力量強烈且富有成效地參與了中國整個現(xiàn)代化進程——從孫中山的推翻帝制到鄧小平的改革開放——之中；而另一方面，“海外中國”一經形成，便不可避免地被視作“本土中國”的自然延伸，從而成為外部世界審視中國的直接標本或窗口。某種程度上，西方對中國文化的基本解讀以及繼發(fā)而來的種種想像，大都取自這一似是而非的現(xiàn)成模型。換言之，在相當一個時期內，海外華人社會左右著世界對中國的觀感與判斷，西方對于“本土中國”的錯覺、偏視或誤讀，即有不少緣起于“海外中國”。這種奇特的糾葛，使得“本土中國”與“海外中國”之間充滿了復雜的、多義的、莫衷一是的連結。

??????? 身為海外華人中的一分子，著名攝影家劉博智有著從內部察看與記錄其族群的獨特便利，這也令他天然地具有一個既非西方也非本土的，相對公允且還能切入其中進行觀察的優(yōu)異位置。華人無比粗礪的生存能力，是一直令劉博智深深著迷的命題。至為重要的是，劉博智對于“海外中國”生態(tài)的關注是一個不曾中斷過的連續(xù)過程，始于1968年的“華人生存形態(tài)”拍攝，延續(xù)迄今已經接近40個年頭。同樣可貴的是，劉博智的鏡頭從來都是廣角的，他不會讓他的焦點固定在某個或某些社區(qū)中，而是不停移向其所能到達的任何一處華人落腳點；他總是興趣盎然，情不自禁地將目光投射在那些行將消逝的、但依然彌漫著生命體溫的——從宏大到瑣碎的——各種生活印記上：家園、場景、房間、暗角、物件、墻壁、招貼、刻痕、姿態(tài)、眼神、手勢……自1969年從香港移居加拿大及美國以來，他的拍攝行程貫穿了北美洲、墨西哥、哥斯達黎加、尼多拉瓜、危地馬拉、夏威夷、南太平洋諸島、澳大利亞、新西蘭、日本、印尼、馬來西亞、新加坡、印度支那半島、泰國、緬甸、尼泊爾、孟加拉、印度、埃及、土耳其、希臘、意大利、法國、德國、比利時、荷蘭等地。以拍攝時間與空間的廣度、以作品的系統(tǒng)性和密集性來衡量的話，可以說，在這個題材上，劉博智的成就迄今無人能以企及。

??????? 更加值得重視的是，在以驚人的韌性長時間紀錄“海外中國”的同時，劉博智對“本土中國”的關注也異乎他人，這既表現(xiàn)在他的敏感和果決上，也體現(xiàn)于他的熱情和投入的力度上。在改革開放剛剛啟動的1979年，劉博智便不顧一切后果“潛入”當時依然處處嚴控海外人士的中國大陸，進行根本不被允許的紀實攝影活動。近30年時間里，劉博智回國達16次之多，足跡行經廣東、海南、福建、廣西、四川、西藏、云南、貴州、重慶、湖北、河南、北京、陜西、山東、上海、浙江、江蘇、新疆、甘肅近20個省區(qū)。其以海外華人攝影家的視角對于“本土中國”的紀錄與攝取，為“兩個中國”之間的互相比對、互相觀照、互相注解，提供了極為豐富的視覺文本。

??????? 拍攝依然在全球版圖上流動的“海外中國”；拍攝在現(xiàn)代化潮流中變動不居的“本土中國”；在持續(xù)的不緊不慢的漫游中實現(xiàn)廣義拍攝；在漫長的拍攝中還原一個民族的流動性宿命；在急速流變的他文化景觀下捕捉永恒的母文化符號；在嬗變中的人種和表情背后確認相似的血脈……《流動·中國》企圖直觀母族與移民之間平淡而又強大的聯(lián)系，以及這種聯(lián)系的變幻，探究在逝去的時間覆蓋之下亙古的不變。這個展覽所展示的作品既是片段的，又是敘事的，每一孤立的畫幅之后都自有動人故事，而不同的故事，則都互相纏繞著并且指向同一個耐人尋味的問題——關于一個民族存在并且重新崛起的理由。