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    [專稿] 馬克斯·威勒克個(gè)展

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2007-12-18 13:59:17 | 文章來源: 藝術(shù)中國


     

      《門——趾于邊緣》——馬克斯?威勒克個(gè)展
      展覽時(shí)間:2007年12月16日-2008年1月31日
      開幕酒會(huì):2007年12月16日 14:00
      展廳地點(diǎn):站臺(tái)中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)草場地主展廳A空間
      展廳地址:北京市朝陽區(qū)草場地319-1藝術(shù)東區(qū)A區(qū)

      站臺(tái)中國即將推出馬克斯?威勒克在中國的第一次個(gè)展:《門——趾于邊緣》

      馬克斯?威勒克利用大量的電影圖像進(jìn)行創(chuàng)作,并且與電影的普遍存在有著密切的聯(lián)系。他曾經(jīng)看過大量的電影,并在喧鬧的環(huán)境中對(duì)它們反復(fù)觀看。有時(shí)候,僅僅是在重復(fù)欣賞所有這些電影之后,他會(huì)突然被之前沒有注意到的細(xì)節(jié)所迷惑。這種看電影的方式改變了消費(fèi)的產(chǎn)物,使文化產(chǎn)業(yè)成為一個(gè)審美和不限成員名額的計(jì)劃。

      馬克斯?威勒克特別長于采用恐怖題材。在包含犯罪和暴力的現(xiàn)場,情節(jié)建構(gòu)的關(guān)鍵在于虛擬的大門、圍墻、邊界設(shè)置和警示標(biāo)牌等;它們將危險(xiǎn)區(qū)和安全區(qū)分開,表明“這里”和“那里”、外面和里面的區(qū)別。威勒克利用復(fù)雜的轉(zhuǎn)換和選擇程序?qū)⑺闹黝}隔離和加工。首先,他從屏幕上截取劇照,將選區(qū)的細(xì)節(jié)描繪成小幅或中幅的水彩畫。然后以某種方式認(rèn)定這些圖案組合產(chǎn)生一定價(jià)值,因此保留它們特有的表現(xiàn)形式,并將它們以不朽的布面繪畫形式呈現(xiàn)。然而,嚴(yán)格意義上來說,其結(jié)果并非不朽:它們實(shí)際上是回歸到道具的實(shí)際尺寸或略顯夸張的比例。畫中的門比現(xiàn)實(shí)生活中的門稍微大一些,圍墻只略高于現(xiàn)實(shí)世界里的屏障。這些事物的顏色被增強(qiáng),門把手、木柵欄上的節(jié)孔以及相似的細(xì)節(jié)被描繪得近乎諷刺的簡單。

      盡管水彩畫通常是綜合了微妙、小而精致的構(gòu)圖等特點(diǎn),也常常以色調(diào)的逐步轉(zhuǎn)換吸引觀眾的目光,在這里,技術(shù)的應(yīng)用十分大膽和生動(dòng)。然而馬克斯?威勒克已經(jīng)找到致力于水彩畫的方式,那就是新任務(wù)、不斷更新的相關(guān)性和驚人的力量。他的繪畫過程也是同樣令人驚嘆的。首先他將稀釋的顏料潑在水平面上,運(yùn)用各種大的筆觸,在仍然濕潤的畫布上創(chuàng)作,他刻意強(qiáng)調(diào)水彩畫的效果,使一種顏色流入或滲入到另一種顏色中。因?yàn)檫@個(gè)過程需要被迅速完成,所以畫面的結(jié)構(gòu)必須在下筆之前構(gòu)思好;顏料滴和濺是不可避免的,而這剛好是整體戲劇性效果的一部分。

      在威勒克的作品中,電影的暗示是否能被認(rèn)出,當(dāng)然取決于每個(gè)參觀者的知識(shí)水平。在上述大門、圍墻、危險(xiǎn)設(shè)置、警報(bào)標(biāo)示等例子中,作為描述動(dòng)機(jī)的形式,畫的表面具有相同的比例和規(guī)模,那就是一個(gè)經(jīng)典的案例——視覺幻象。作品懸掛的方式僅只是強(qiáng)調(diào)了視覺幻象的意識(shí),考慮到安裝和符合觀眾實(shí)際占用面積的情景上演效果:大門和圍墻被畫得幾乎降到地面上,那些顯示邊界設(shè)置的十字交叉穿越對(duì)方。

      通過選擇,我們首先意識(shí)到電影作為意象原型的無處不在,威勒克自己創(chuàng)作的圖像達(dá)到一個(gè)新的表現(xiàn)強(qiáng)度和幻象的自主性。



    馬克斯·威勒克
    《門_安全出口》
    布面丙烯 噴漆 記號(hào)筆 貼紙
    230x120cm
    2005



    馬克斯·威勒克
    《門_木板門》
    布面丙烯 噴漆 記號(hào)筆 貼紙
    230x120cm
    2005
     
     
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