蔡布谷繪畫的探索軌跡和創(chuàng)新成就

 

　　香港女畫家蔡布谷在山水、花鳥畫上的探索軌跡和創(chuàng)新藝術(shù)之特色，無(wú)疑會(huì)給從藝者很好的啟示和激勵(lì)。

　　一九九0年，蔡布谷沖破國(guó)內(nèi)文藝界仍然保守固我的形式，以企求開拓新的藝術(shù)生涯、探索中國(guó)畫的革新之路，只身投奔到東西方文化交融的重心、商業(yè)都會(huì)香港。

　　當(dāng)蔡布谷踏進(jìn)香港城市的生活環(huán)境，這個(gè)中西文化藝術(shù)的融匯之地，令她為之驚嘆而激動(dòng)不已。首先是這個(gè)號(hào)稱“東方明珠”的現(xiàn)代都市景觀，那種超常的繁華，輝煌燦爛的色彩和氣象，使她大開眼界而心頭豁然洞明。她感到中西文化藝術(shù)融匯的契合點(diǎn)，不在形式而在神意。

　　藝術(shù)在于創(chuàng)造，源于生活須高于生活，以情意御景、遷想妙得、得意忘象。為此這位擅長(zhǎng)山水、花鳥的青年女畫家，便努力體察、描繪起香港的獨(dú)特都市景觀。二00五年她創(chuàng)作的香港都市彩墨畫《香江華彩》可謂是其代表作。她從香港太平山上俯瞰取景，來(lái)描繪為人們樂(lè)道的香港最美的城市景象。她選擇清晨朝霞與霧氣籠罩中的香港景色的神奇與藝術(shù)美。這也正是她能更巧妙而充分地發(fā)揮繪畫技巧，描繪其水、色、光、氣互相交融、隱現(xiàn)，閃爍迷濛和沉雄燦爛的藝術(shù)效果和特色。這幅作品，更好地融合了油畫、水粉水彩畫的某些特點(diǎn)和技巧，可謂是中西繪畫結(jié)合相得益彰而渾然一體的杰作，它淋漓盡致地表現(xiàn)出香港都市雄麗璀燦，蒼茫坦蕩的景象。因此博得了社會(huì)廣泛的好評(píng)。

　　蔡布谷也愛(ài)畫荷花，其創(chuàng)作并不在于一花一葉的形神描繪，而是著意于荷塘整體景象和氣韻的表現(xiàn)。如她的作品《滿池蓮葉四處風(fēng)》，著眼在大風(fēng)中荷塘那搖曳翻動(dòng)的荷花景象，不勝風(fēng)力的嬌艷荷花和蜻蜓，隨風(fēng)亂舞，以潑彩寫出的荷葉，粗豪蓬勃，使畫面顯出一派混沌磅礴，清新華麗的氣象。另外如《夏風(fēng)十里送荷香》、《荷塘月夜送熏風(fēng)》及新近創(chuàng)作的一系列荷花作品，著力描繪的是荷塘渾莽雄放、清麗勃茂的景致。其風(fēng)格已十分鮮明，嬌艷灑脫的荷花與潑彩造成的粗豪蓬勃荷葉之互相映襯中，造成畫面粗細(xì)筆調(diào)、濃淡色彩和動(dòng)靜景致的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生一種熱烈?jiàn)^發(fā)、豪邁激越的情調(diào)和雄放激蕩的氣派。其新奇獨(dú)特的畫風(fēng)，令人觀后，難以淡忘。

　　蔡布谷藝術(shù)創(chuàng)作的主要成就是在她的山水畫上，這是他探索、創(chuàng)新的重點(diǎn)所在。她的探索是艱辛的，執(zhí)著的個(gè)性，驅(qū)使她如杜甫所云：“語(yǔ)不驚人死不休”。創(chuàng)新在于獨(dú)創(chuàng)性，而富有個(gè)性的獨(dú)創(chuàng)又不能脫離傳統(tǒng)性和時(shí)代性。蔡布谷的山水畫氣象博大，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，層次豐富，詩(shī)意濃厚，非一般閏秀之作，既有厚重、豐富、流滿北方陽(yáng)剛之氣，又有輕靈、冷逸、淡雅的南風(fēng)特色，成為香港這片南國(guó)之地蘊(yùn)含北方畫風(fēng)的獨(dú)立形態(tài)。

　　從蔡布谷山水畫的探索軌跡看，有一個(gè)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代、從寫實(shí)到寫意、從有我到無(wú)我，從物我交融到物我兩忘、再逐步走向以無(wú)為本、得意忘象、神超理得的過(guò)程。這是一個(gè)由低級(jí)走向高級(jí)、由外而內(nèi)、由有而無(wú)的飛躍過(guò)程。觀蔡布谷的畫，她有一個(gè)探索的過(guò)程，如作品《最愛(ài)秋山霜后紅》、《空谷清流》、《云壑飛流》、《萬(wàn)里見(jiàn)風(fēng)煙》等，非常講究形意、景象，其境界雄放坦蕩、筆調(diào)嫻熟清潤(rùn)、用墨用色還吸取了日本畫的烘染之法，顯得淡雅秀潤(rùn)。畫面的格調(diào)清新雄放、恬靜淡逸。

她赴新疆考察，創(chuàng)作了新疆印象組畫：《火焰山之一》、《天池之二》的系列作品，標(biāo)志著她藝術(shù)創(chuàng)新的大轉(zhuǎn)折，從而擺脫了過(guò)去創(chuàng)作以有為本、物我交融、形意并重之路向，走上了以無(wú)為本、物我兩忘、隨情盡性、惟意氣、情趣、韻味為先的創(chuàng)作階段。如天池組畫，她著意在清冷、靜逸的境界與情調(diào)上下功夫。筆調(diào)之純雅、用色之清逸，景象之深沉淡遠(yuǎn)，境界之靜謐悠深，充分表現(xiàn)了天池的獨(dú)特景象和境界；而火焰山組畫，著意在熱烈、涌動(dòng)、奮發(fā)的境界與情調(diào)上下功夫。其筆調(diào)奔放，大刀闊斧、力雄氣盛，用色以大潑墨大潑彩之法為之，淋漓酣暢，惟意氣所到，激情澎湃，其景象是山也、火也、煙也、氣也、混混沌沌、雄麗恢宏、洶涌奔騰。其境界之沉雄渾莽、奔涌磅礴、令人觀后驚心動(dòng)魄、憾嘆叫絕。這是一種得意忘象的無(wú)象之象、無(wú)形之形，是神、情、理、趣的整合坦露，已達(dá)至?xí)成襁m意、盡情成趣的藝術(shù)境界。

　　總之，蔡布谷對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的執(zhí)著和不倦探索的精神，使得其藝術(shù)達(dá)至理想境地，也是她賴以成功的基礎(chǔ)。

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