梅塞爾攝影作品中，大地上優(yōu)美的圖案隱含著環(huán)境惡化的真相  

??????? 美國(guó)國(guó)家科學(xué)院Rotunda 畫(huà)廊最近舉辦了梅塞爾攝影作品展，46歲的梅塞爾以加利福尼亞的大地為模特，記錄它的不同氣色，讓圖像來(lái)說(shuō)話。

??????? 因?yàn)槭沁h(yuǎn)離大地對(duì)其進(jìn)行記錄，所有的作品實(shí)現(xiàn)了真正意義上的紀(jì)實(shí)：冷靜而直接。侵蝕的地表、慢慢消失的湖泊、被砍削后的森林，被采空的礦區(qū)，大地自然形成的不同色塊與抽象畫(huà)中的色域驚人相似。被污染了的歐文湖面上綻開(kāi)著“惡之花”，在一個(gè)世紀(jì)前，它就因?yàn)楸幌蚵迳即壱萁摺莫q他州上空俯視大地，畫(huà)面上充滿歡騰愉悅，但這樣的歡騰揭示的是湖泊大面積蒸發(fā)的真相。

??????? 評(píng)論家面對(duì)這樣的作品應(yīng)該大嘆原來(lái)“美即是丑”，表面上看，這些照片的美感不容爭(zhēng)辯，如抽象畫(huà)般的作品中似乎看不到羅蘭·巴特所說(shuō)的“刺點(diǎn)”，但當(dāng)我們貼近時(shí)，卻又發(fā)現(xiàn)作品布滿刺點(diǎn)。被美化后的丑，讓人不忍卒看。不幸的是，這些照片常被誤讀。事實(shí)上，大衛(wèi)的創(chuàng)作手段與他人依然存有差別。上世紀(jì)初，當(dāng)代藝術(shù)先鋒馬列維奇也曾用過(guò)相類似手段，用航空照片做參考來(lái)訓(xùn)練自己超脫現(xiàn)實(shí)看一切的能力，借此讓日常生活的紛亂詩(shī)意化。1920年代，包豪斯學(xué)院中的攝影師也曾用高空拍攝法把現(xiàn)實(shí)事物簡(jiǎn)化為圖形與線條。梅塞爾的作品表面上看與這些創(chuàng)作很相像，但實(shí)質(zhì)上它顛覆了人們對(duì)大地的態(tài)度———現(xiàn)在，大地被圖形化了，這引發(fā)了思考。

??????? 但梅塞爾的網(wǎng)站上更多的是他拍攝的商業(yè)廣告，空洞的優(yōu)雅讓眼球麻痹。梅塞爾將商業(yè)和藝術(shù)徹底區(qū)分了嗎？抑或他懂得如何利用現(xiàn)代感的鋪排方式，來(lái)?yè)Q得觀者的注意力？在攝影展上，梅塞爾會(huì)故意隱去他所拍攝照片的真實(shí)地點(diǎn)。觀眾需要訪問(wèn)他的網(wǎng)站才能知曉作品的具體情況——或許引發(fā)觀眾對(duì)環(huán)境問(wèn)題的切實(shí)關(guān)注，正是梅塞爾故意賣關(guān)子的目的。