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    威尼斯雙年展總策展人直面中國藝術(shù)
    藝術(shù)中國 | 時間: 2006-11-09 16:06:46 | 文章來源: 世藝網(wǎng)
      中國當代藝術(shù)界:喜中隱憂

      談到北京之行的印象,業(yè)界中浮沉已久的斯托對藝術(shù)圈的氣氛自然有著極其敏銳的嗅覺,雖然考察期只有短短幾日,但其言辭卻屢中要害。就中國的當代藝術(shù)全景而言,斯托認為中國的攝影、影像、行為等藝術(shù)形式都已經(jīng)非常國際化,并且能夠在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生影響,無論是藝術(shù)家擁有的自由度,還是他們表現(xiàn)出的創(chuàng)造力,都令西方世界感到驚奇。然而,另一種局面又讓他多少感到有些失望,那就是一些藝術(shù)家為了向市場推銷自己,而不斷重復自己賴以成功的風格,為了商業(yè)上的回報而停滯不前。斯托希望那些真正有雄心的藝術(shù)家更多地去說“不”,如果對自己有信心,就去研究、發(fā)展和超越自己,從一個藝術(shù)高度達到另一個藝術(shù)高度,而不是永遠去懷念自己在北京成名的那一刻。“從藝術(shù)品交易的角度來說,他們也應該有這樣的遠見,”斯托解釋道,一兩年內(nèi)不做任何的展覽,潛心來發(fā)展自己,對藝術(shù)家,尤其是年輕藝術(shù)家來說,確實是一個艱難的選擇。但其實從市場的角度來看,最終會受益更多,“如果你現(xiàn)在學會了說‘不',將來人們會加倍期待你說‘是'”。

      斯托坦言,即使像 798這樣海外聞名的藝術(shù)中心,仍然存在著很大的問題,這里的許多藝術(shù)家把自己知名度有多高、賣到多少價錢、賣得好不好看得比藝術(shù)本身更重要,“對于我這樣一個來自于物質(zhì)極其豐富的地方的人來說,不得不有一些擔心”。斯托以他非常相熟的藝術(shù)家路易斯·布爾茹瓦為例,這位當代大師的名字已經(jīng)被奉為傳奇,幾乎所有最重要的博物館都在努力收藏她的作品,然而她每天的物質(zhì)生活只不過是吃沙丁魚、喝喝茶、穿著睡衣而已。而在西方,成功藝術(shù)家這樣的生活狀態(tài)實屬司空見慣,他們可能一整年都不會談到任何和金錢有關(guān)的事情。“可能是他們過慣了窮日子吧”,斯托略帶調(diào)侃地說。在他看來,如何全身心地關(guān)注藝術(shù)本身而不脫離自己本來的軌道,是中國許多藝術(shù)家和策展人都面臨著的巨大挑戰(zhàn)和考驗。

      中國國家館:任重道遠

      斯托同樣津津樂道于自己對中國國家館的期待。因為今年的圣保羅雙年展取消了國家館,使得威尼斯雙年展成為目前惟一一個設(shè)立國家館的國際藝術(shù)大展。在他看來,國家館的存在有其重要意義,因為藝術(shù)家可以在自己的國家館中對本國藝術(shù)進行定義,而不需要為了去迎合別人而做一些不真實的表現(xiàn)。當然,國家館體制本身也面對著一個難解的癥結(jié):很多時候藝術(shù)的展示變成了國家間的政治較量。如果不清楚上一個世紀的國際關(guān)系結(jié)構(gòu),基本上可以到威尼斯雙年展的國家館分布圖里去考古:國家館聚集的中心地帶——綠園城堡的空間已完全被先期入駐的西方發(fā)達國家瓜分,其他數(shù)十個以第三世界國家為主的參展國,不得不在其他地方自行尋覓展場,對“位置為王”的展覽來說,國際政治中的強者邏輯由于地皮的稀缺而凸顯得更加強烈。中國館雖然已經(jīng)進入了威尼斯,但如何從臨時搭臺過渡到一個擁有永久居所的國家館,仍然是一場復雜的談判。因為組委會雖然已經(jīng)承認上一屆的中國館展場、位于軍械庫展區(qū)的“處女花園”已是“中國的場地”,但如何利用這一片有“場”無“館”的露天空地,無疑對任何一位策展人來說都是不小的考驗。

      正是為了改變舊的國家館體系,作為一次打破西方中心主義的嘗試,斯托將屬于自己的主題展空間——軍械庫的一部分貢獻出來,設(shè)立了三個臨時國家館:土耳其、印度和非洲聯(lián)合體,這三個國家和集團均是首次以國家館身份參展。另外,東道主意大利的國家館也將從處女花園遷出至和中國館毗鄰的位置。這樣,如果明年的中國館仍設(shè)立在舊址,軍械庫展區(qū)就將有五個國家館,形成獨立于綠園城堡之外的另一個中心,尤其對中國館來說,和東道主做鄰居無疑是一個令人振奮的好消息。當然,利用和改造場地仍然是中國館面前最首要的攻堅任務。斯托直言,上一屆威尼斯雙年展的中國館確實有不錯的作品,但是由于場地的限制,一些只能在室內(nèi)展出的作品,不得不被塞進處女花園旁邊堆滿了油桶、可用空間異常狹窄的油庫,導致視覺效果非常粗糙。如何改變原來因陋就簡的局面,將國家館的外觀提高到國際水準,是 2007年中國館入手要解的第一道題。斯托提出了一個曾與上屆中國館策展方交流過的構(gòu)想,即在中國館的建筑展和視覺藝術(shù)展之間實現(xiàn)對接,先根據(jù)建筑展的設(shè)計來搭建中國館的建筑,再把隔年舉辦的視覺藝術(shù)展的作品納入這個建筑之中。當然,這個計劃稍微顯得有點烏托邦,因為這樣一項工程不但耗資巨大,而且要得到意大利方面的積極配合并非易事,“意大利是一個古老和保守的國家,你們要做好準備。”

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