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    專訪王明賢:關(guān)于“瓦園”計劃
    藝術(shù)中國 | 時間: 2006-08-12 22:51:20 | 文章來源: 新京報

    ????中國館將首次登陸威尼斯建筑雙年展,策展人詳解水城“瓦園”計劃

    ????6萬塊來自中國舊建筑的瓦片將在當今最著名的當代建筑藝術(shù)展上構(gòu)建一片“瓦園”。這就是將于9月8日開幕的威尼斯建筑雙年展上首個中國館的相貌。作為中國館策展人,建筑評論家王明賢解釋了如何用舊瓦向西方人展示既有文化傳統(tǒng),又關(guān)照當代生活的中國式“空間”。

    ????王明賢認為,中國館首次參加威尼斯建筑雙年展,應(yīng)該避免主流,從當代藝術(shù)的角度切入到雙年展中。

    ????闡釋主題

    ????用傳統(tǒng)文化參與當代建筑

    ????新京報:“瓦園”這個主題是一開始就確定的嗎?為什么選擇這個主題?

    ????王明賢:在我們國家,到處都在進行大規(guī)模的建設(shè),拆遷、改造,一片混亂,所以范迪安和我在開始策劃的時候,就想應(yīng)該和現(xiàn)在的城市發(fā)展有關(guān)系,以及考慮如何讓傳統(tǒng)的文化資源參與到當代建筑中來的問題。

    ????這樣創(chuàng)造出新現(xiàn)象,不僅我們關(guān)心,對國外的建筑師來說也有啟發(fā)。范迪安館長和我不謀而合,都想到王澍是合適的人選。因為他在設(shè)計中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)的建筑時就用了很多舊磚舊瓦,還對城市、新舊關(guān)系等有很多研究。

    ????新京報:是王澍提出了這個方案,你認為這個作品意義何在?

    ????王明賢:我們與王澍溝通后,他很快就想出了“瓦園”這個方案,我剛看到的時候既震撼又擔(dān)心,因為開始計劃運25萬片從江南各處拆下來的老瓦到威尼斯,修建一個1600平方米的建筑,很有氣勢;但是同時也擔(dān)心萬一沒經(jīng)費怎么辦,所以心里也有替代的方案。后來做了一些調(diào)整,瓦減少到6萬片,建筑面積也減少到800平方米,后來也找到一些贊助,加上政府撥款,終于可以實現(xiàn)了。

    ????我覺得這個作品的意義,一是這些拆下來的舊瓦,本來是廢物,現(xiàn)在用在新的建筑上,這個轉(zhuǎn)化很有意思;其次瓦在中國建筑中是一個重要元素,但是現(xiàn)代建筑中用得很少,王澍是把瓦平鋪成一個斜坡,和傳統(tǒng)不一樣,但是走上去又有那種比較矮的俯視角度,又和傳統(tǒng)中國畫的角度差不多,這個很有意思。

    ????確定人選

    ????王澍的設(shè)計有種禪宗味道

    ????新京報:選擇參展藝術(shù)家和建筑師的標準是什么?

    ????王明賢:為什么選擇王澍,我個人考慮有這么幾個因素,首先從國際上來說,王澍在國外活動不是特別多,把他推出去還有新鮮感;其次從國內(nèi)來說,他本來也是最活躍的建筑師之一,而且五年來一直保持旺盛的創(chuàng)作力,在杭州、寧波等地都有大建筑項目;另外,他也是一個特別有智慧的人,因為參加這樣的大展有一些不確定的因素,需要不斷調(diào)整、隨機應(yīng)變,這次合作下來,也確實證明他有這種能力和智慧。

    ????此外,今年的建筑雙年展也請藝術(shù)家參加,因為許江在象山校區(qū)建筑方面和王澍有很多合作,他畫的畫也和建筑有關(guān),所以也邀請他參加。

    ????新京報:王澍算是本土成長起來的建筑師,你覺得他和張永和這樣有海外學(xué)習(xí)和工作背景的人比起來,有明顯的“本土特色”嗎?

    ????王明賢:當代人不可能不受外界的影響,王澍雖然沒有在國外學(xué)習(xí)的背景,但也部分地受到國外設(shè)計思想影響,這是肯定的。但是他對建筑有自己的理解,這一點非常難得,甚至在沒有到國外去看之前,從書上看到的東西就領(lǐng)悟出很多。從全國來說,現(xiàn)在很多搞現(xiàn)代建筑設(shè)計的是出國留學(xué)回來的,設(shè)計的概念、造型還比較格式化。王澍首先還是個當代建筑師,但是他又像個文人,所以看他的設(shè)計有種禪宗的味道,能看出他自己的道理,我想這是比較獨特的地方。

    ????預(yù)期效果

    ????對國外人來說比較新鮮

    ????新京報:聽說在場地上出現(xiàn)了些曲折,最終沒有室內(nèi)展廳,這對中國館有影響嗎?

    ????王明賢:去年在威尼斯雙年展中國館包括處女花園的空地和室內(nèi)空間,但是那個室內(nèi)空間是個油庫,地方不好,還有汽油味。今年我們想把場館換到新聞中心那塊地,但是他們實在騰不出來,油庫也出租給別人了,于是我們就沒有室內(nèi)的展廳了。后來他們給我們一塊地,可以搭一個展廊,許江作品的印刷品可以在那里展出。

    ????因為“瓦園”實際上是把瓦平鋪上去,有兩三米高,走上去可以看到那個展廊。

    ????新京報:你期望展覽達到怎樣的效果?

    ????王明賢:這是中國館第一次參加威尼斯建筑雙年展,我們考慮應(yīng)該和威尼斯建筑展的主流不一樣,還是從當代藝術(shù)的角度切入到雙年展中。如果有很多圖紙、模型,雖然看起來更像一個建筑館,但是觀眾不一定懂,效果也不一定好。我們想使要展示的東西能更清晰地呈現(xiàn)出來。實現(xiàn)王澍的作品,效果非常壯觀。而且對國外人來說,用舊材料做新建筑,這樣一種中國式的低成本、大規(guī)模的實踐,是比較新鮮的。

    ????新京報:1999年你策劃“中國青年建筑師實驗作品展”的時候還頗費周折,但是今天,張永和、王澍這樣的建筑師們既不缺媒體曝光也不缺工程項目了,在這樣一個巨大的變化中,你覺得當今的建筑師的“實驗精神”應(yīng)該怎樣發(fā)揮?

    ????王明賢:這個問題確實存在,有的“實驗建筑師”已經(jīng)變成純粹的商業(yè)建筑師,設(shè)計的東西都是一個形式復(fù)制出來的。生存環(huán)境的改變對藝術(shù)家、建筑師的創(chuàng)作有很大影響。我覺得現(xiàn)在要繼續(xù)實驗,方向應(yīng)該對中國當下的各種城市問題進行探討,提出建筑方面的解決方案。?

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