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    筑中美術(shù)館新展開幕:“HER KIND·創(chuàng)”展現(xiàn)女性藝術(shù)的生猛之力

    時(shí)間:2018-09-18 23:14:09 | 來源:藝術(shù)中國(guó)

    資訊>藝訊>

    開幕式現(xiàn)場(chǎng)

    2018年9月16日下午,“HER KIND·創(chuàng)”藝術(shù)展在北京筑中美術(shù)館拉開帷幕。本次展覽集中展出了肖魯、趙銀鷗、曹雨三位女性藝術(shù)家的代表性繪畫、行為、裝置、影像作品,呈現(xiàn)出當(dāng)代女性藝術(shù)的生猛一面

    開幕式嘉賓合影

    策展人Alia Lin、藝術(shù)家肖魯、趙銀鷗、曹雨、藝評(píng)家、中央美院人文學(xué)院副院長(zhǎng)邵亦楊、中國(guó)人民大學(xué)教授夏可君出席開幕式并致辭;藝評(píng)家、獨(dú)立策展人鮑棟,藝術(shù)家袁佐、朱嵐、申玲、陳曦、楊宏偉、馬軻、“鳳凰藝術(shù)”聯(lián)合創(chuàng)始人、主編肖戈、藝術(shù)市場(chǎng)主編覃婷等嘉賓也受邀來到展覽現(xiàn)場(chǎng)。

    筑中美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)孫莉敏在開幕式致辭

    筑中美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)孫莉敏將肖魯、趙銀鷗、曹雨三人視為“HER KIND”,即“她”一類。她在開幕式中談到:“這一類藝術(shù)家不僅特立獨(dú)行,更重要的是她們的作品蘊(yùn)藏著強(qiáng)大的爆發(fā)力、破壞力、抵抗力以及創(chuàng)造力。”這三位分別出生于六十、七十和八十年代的藝術(shù)家身處不同的年齡段,并成長(zhǎng)于迥異的時(shí)代背景下,但在她們作為女人的一生中都無法避免地要經(jīng)歷一些創(chuàng)傷、創(chuàng)痛,“展覽的中文名字為‘創(chuàng)’,它既代表著‘創(chuàng)傷’、‘創(chuàng)痛’,也代表著‘創(chuàng)造’;所以這次邀請(qǐng)三位非常優(yōu)秀的女藝術(shù)家,希望藉她們所呈現(xiàn)的作品一窺生長(zhǎng)在不同時(shí)代的女性面對(duì)創(chuàng)傷、創(chuàng)痛時(shí)迥然不同的面貌。”

    策展人Alia Lin在開幕式致辭

    之所以要策劃這樣一個(gè)聚焦女性藝術(shù),關(guān)注女性生存的展覽,策展人Alia Lin談到:“在西方有特別多的女性藝術(shù)家展覽,他們以女性的視角,重新定義了以往的藝術(shù)形式,挑戰(zhàn)了社會(huì)的傳統(tǒng)禁忌,強(qiáng)調(diào)了女性的自主和解放,而現(xiàn)如今在國(guó)內(nèi)卻缺少這樣的展覽。”她認(rèn)為國(guó)內(nèi)的女性展覽僅僅是將女藝術(shù)家的作品攢在一起,而許多女性藝術(shù)家或是習(xí)慣于以現(xiàn)存社會(huì)秩序所期待的身份和方式進(jìn)行女性題材創(chuàng)作,以至在無意識(shí)中認(rèn)同了這種“被”建構(gòu)女性身份;或是認(rèn)為“女性”一詞充滿了歧視,進(jìn)而排斥“女性藝術(shù)家”這個(gè)標(biāo)簽,并在作品中回避其女性特質(zhì)。

    展覽現(xiàn)場(chǎng)

    展覽現(xiàn)場(chǎng)

    策展人Alia Lin在展覽現(xiàn)場(chǎng)與觀眾交談

    而這三位女性藝術(shù)家的創(chuàng)作,既未曾落入“被期待”的女性身份窠臼,也沒有刻意規(guī)避女性特質(zhì),而是以一種暴力生猛的創(chuàng)作風(fēng)格,呈現(xiàn)出女性藝術(shù)的另一種面向。在Alia Lin看來:“這種暴力、生猛的目的是為了打破一種固有的、習(xí)以為常的存在,只有打破這種習(xí)以為常,事物才能得以發(fā)展。”

    《15槍……從1989到2003》

    肖魯?shù)臄z影作品《15槍……從1989到2003》被放置在展廳入口處,作為本次展覽的開篇。1989年2月5日,中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展在中國(guó)美術(shù)館開展兩個(gè)小時(shí)后,肖魯朝著自己的裝置作品《對(duì)話》連開兩槍,導(dǎo)致展覽即刻被關(guān)閉。她的男友唐宋當(dāng)場(chǎng)被捕,數(shù)小時(shí)后她去自首,兩人被拘留了幾天。這一事件在當(dāng)時(shí)引起了國(guó)內(nèi)外的廣泛關(guān)注,“《對(duì)話》槍擊事件”也成為中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上最重要的作品之一。

    2003年,與唐宋分手后的肖魯重新面對(duì)《對(duì)話》,她復(fù)制了15張她在1989展覽上持槍的照片,并按顏色由深至淺裝裱排列,最后,她對(duì)著照片中的15個(gè)自己各開一槍——每一槍都代表了她在所謂的愛情里逃避的一年,以及她勇于面對(duì)自己的決心。在開幕式中肖魯提到,在作品《十五槍》至今的15年間,她創(chuàng)作了很多不同于早年想法的新作品,這些新作品,從某些角度也在嘗試尋找藝術(shù)家本人內(nèi)心深處那個(gè)曾經(jīng)迷失的自己。

    觀眾在肖魯?shù)淖髌贰毒印非?/p>

    本次展覽也囊括了肖魯十五年來各個(gè)階段的代表性作品,從《15槍……從1989到2003》,至《精子》、《極地》、《圣水》,一直到2018年最新創(chuàng)作的《糾》呈現(xiàn)了肖魯十五年來探索與回歸的旅程。

    《我與我系列》

    藝術(shù)家趙銀鷗與觀眾交談

    趙銀鷗作品

    穿過肖魯?shù)淖髌罚谡箯d一側(cè)兩個(gè)立面相交的墻角處,一大片熱烈的血紅映入眼簾,畫面中持續(xù)傳達(dá)著詭異和痛苦的情緒——這是藝術(shù)家趙銀鷗正在持續(xù)創(chuàng)作中的《我與我系列》。在過去的十四年中,趙銀鷗主要?jiǎng)?chuàng)作了《康復(fù)系列》《釜山系列》和《我與我系列》三大系列作品,本次展覽主要對(duì)后兩個(gè)系列進(jìn)行了展示。趙銀鷗出生于七十年代,在這個(gè)巨變的年代里,這一代藝術(shù)家既接受了保守的傳統(tǒng)教育,又經(jīng)歷了八十年代西方文化的涌入,這促使她們更加關(guān)注自己的內(nèi)心世界,趙銀鷗便執(zhí)著于表達(dá)朦朧而明確的恐懼、焦慮和憤怒,其本質(zhì)便是回望內(nèi)心,展開對(duì)潛意識(shí)的探索。

    觀眾在曹雨作品《彩云NO.1》前

    觀眾欣賞曹雨作品《世界暫時(shí)如此 一根長(zhǎng)頭發(fā)》

    大理石上的一根細(xì)發(fā)為藝術(shù)家本人的頭發(fā)

    展廳中曹雨的作品

    中間放映的作品《我有》獲2018AAC“年度青年藝術(shù)家”大獎(jiǎng)

    而藝術(shù)家曹雨則特別擅長(zhǎng)對(duì)觀眾的心理防線進(jìn)行攻擊和破壞,如本次展出的《彩云NO.1》、《Mother》、《世界暫時(shí)如此一根長(zhǎng)頭發(fā)》、《細(xì)節(jié)》等,她的大部分作品直接或間接地涉及人的身體,有時(shí)候使用與人體相關(guān)的材料,如乳汁、尿液、頭發(fā)以及皮靴等,這類由取自藝術(shù)家身體的材料制成的藝術(shù)作品特別令人厭惡。曹雨表示,“我的作品可能飽受爭(zhēng)議,其實(shí)我并沒有期待我的作品能夠被人接受,甚至我不需要我的作品受到人們的贊美,我只是這樣做而已。”

    本次展覽將持續(xù)至10月14日。

    (注:內(nèi)容參考策展人Alia Lin為展覽寫的四篇文章:《她那一類》《“人”》《夢(mèng)之作》《意料之外》

    展覽現(xiàn)場(chǎng)

    曹雨作品《活著,沒什么好解釋的》

    作品《活著,沒什么好解釋的》局部

    展覽現(xiàn)場(chǎng)

     

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