徐悲鴻 臨摹倫勃朗《 婦人倚窗像》

“道之所存，師之所存也。”師道的薪火相傳，正是文化傳承之源——

2015年1月17日下午，作為翰海當(dāng)代藝術(shù)中心的開年大展，“師?道——徐悲鴻及其學(xué)生作品展”在翰海當(dāng)代藝術(shù)中心開幕。

展覽現(xiàn)場

本次展覽以徐悲鴻的教育體系為線索，選取了包括徐悲鴻在內(nèi)的吳作人、蕭淑芳、張安治、孫宗慰、馮法祀、文金揚(yáng)、艾中信、宗其香、李斛、戴澤、韋啟美等12位藝術(shù)家的52件代表作品。徐悲鴻作為中國早期杰出的藝術(shù)教育大家，從國立中央大學(xué)、北平藝專再到中央美術(shù)學(xué)院，一生培養(yǎng)了五輩人才，綿延至今。以本次展覽為代表的一代弟子們，兼具中西全面修養(yǎng)，在中國近現(xiàn)代美術(shù)史上起到了承前啟后的關(guān)鍵作用。

照片墻與吳作人的《女人體》

展覽中徐悲鴻作品《臨摹倫勃朗夫人倚窗像》、《孫佩蒼夫人與女兒畫像》，吳作人《女人體》極為珍貴，出自民國收藏家孫佩蒼的藝術(shù)收藏。馮法祀《劉胡蘭就義油畫創(chuàng)作稿》、宗其香《山城之夜》、戴澤《農(nóng)民小組會》均是美術(shù)館館藏級藝術(shù)家代表作品。展覽同時(shí)也重新發(fā)現(xiàn)了文金揚(yáng)這位藝術(shù)大師，他的解剖學(xué)研究為徐悲鴻的教學(xué)體系彌補(bǔ)了非常重要的環(huán)節(jié)。今年正值文金揚(yáng)誕辰100周年，透過本次展覽中文金揚(yáng)的4幅最具代表性的作品《乞丐》《鴿子》《女人體》《打青稞》可以看到其對結(jié)構(gòu)的深刻體會。展覽中，另外4幅素描手稿中的寥寥幾筆，卻筆筆到位，更加充分顯現(xiàn)這位大師的深厚功力。

展覽現(xiàn)場

在徐悲鴻教育體系的影響下，這一批藝術(shù)家大多在西方油畫和傳統(tǒng)國畫均有建樹。繪畫材質(zhì)對他們而言只是手段，畫面所傳遞的精湛技法和民族感情才是他們?yōu)橹袊彤嬍妨粝碌淖顚氋F印記。

觀眾觀看作品

這個(gè)時(shí)代藝術(shù)家的創(chuàng)作高峰正好見證了中國發(fā)展轉(zhuǎn)型重要且特殊的階段。這批藝術(shù)家所經(jīng)歷的時(shí)代跌宕起伏，從民國到新中國，并經(jīng)歷文革，再到改革開放幾個(gè)重要轉(zhuǎn)型期。歷史背景的遷移給他們每個(gè)人內(nèi)心帶來極大的碰撞。他們的作品題材大多是從臨摹經(jīng)典到為政治服務(wù)，再到晚年抒發(fā)個(gè)人內(nèi)心情感。這一批默默無聞的第二代油畫家，有的甚至通過搜索引擎都很難找到他們詳細(xì)的資料。由于時(shí)代背景的特殊原因，與這批藝術(shù)大師創(chuàng)作背景相關(guān)的展覽及出版相當(dāng)有限，這也導(dǎo)致了他們的知名度受到極大忽視，但無論從他們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫技法，還是作品呈現(xiàn)的歷史印跡，都代表了中國藝術(shù)史上不可磨滅的黃金時(shí)代。

本次展覽將持續(xù)至1月31日結(jié)束。（許柏成）

觀眾觀看作品